有了那個認知,我們再接著往下看。
如果細翻金像獎發展史,你就會發現:
,
仍然對著我們笑臉迎人,你才是最佳女主角,對不起!
而我們今天念念不忘的港片香味,便是當年新浪潮運動留下的“產物”。
看一看上面三部武俠小說影片的新舊之別,哪個更像你記憶裡熟識的香港影片?
希望你能寬恕當天一個不知天高地厚,沒禮貌的小學生,
再看另一顆“遺珠”——郭富城。
,亟須肯定。
《寄生虫》便是此種結合的終極產物。
即使低潮並不可悲,可悲的是茫然。
相比之下,劉、謝兩代天王此次的影片和配角嗎差了點香味?
文/紅豬看影片報社:文丑醜
獎勵既有表演藝術調性又具發展前景的經典作品。
。
澳門金像,只愛商業大片。
商業外衣下,依然反類別。
換句話講,它骨子裡是反類別的。
極有得獎賣相:老年殺手和青春少女碰撞出的祖孫情意,一個互相救贖的故事情節。
沒錯,一種是單純的荷里活式商業類型片。
、
拼文藝?
雖獲得了市場,但同質化嚴重,缺少個人想象力。
一部原本該取悅市場的商業片,卻給了你一個壞人上位,好人神傷的結局。
只不過就有評委均衡商業與表演藝術的考量。
假如拼大片,歸根到底拼的是資本和市場。
經濟基礎來自香港電影的飛速發展,目地則是激勵這些有顯著作者印記的新浪潮影片。
3、謝賢,劉德華爸爸此次力壓女兒被提名,在《杀出个黄昏》裡飾演卸任殺手。
爭論在哪?
是參考荷里活驚悚片邏輯打造出的,很工整的商業驚悚片,
劉德華,香港電影中生代女演員的扛旗人物,被張家輝親自蓋過章:
《线人》廖啟智
才是金像獎最原始的初衷,而且它真正親睞的是——
兩方面推動力:
我是好不幸和沮喪,
《手卷烟》
不如說金像獎捨棄的是直觀粗暴的商業類型片,扯下了大片的遮羞布。
香港電影要變天了?
天王職業生涯拿過四次金像影后。
2、張家輝,《浊水漂流》裡的露宿者,你能把它看作港版的《无依之地》。
劉德華一句善意又搞笑的謊話,更是把傷感和寂寞推至了顛峰。
相反,它對香港電影來說,還是一次契機。
3、林家棟(智齒)
颳起西方的《天下第一拳》
比如說此次贏得提名的除此之外三位女演員。
的高度統一。
也是合拍片,沒有絢麗的連環對打。
這點似乎香港電影比不上內地。
典型的雙雄戲,劉德華飾演的大反面角色,被網民稱為“鐵血瘋P”。
嚴苛講,不論《怒火·重案》還是《拆弹专家2》,都屬於21世紀末後香港電影與內地的合拍產物。
《线人》劉德華
奧斯卡金像獎影片獎、最佳編劇、最佳原創電影劇本、最佳國際影片。
那些影片反類別的不拘一格,共同鑄就了我們熟識的港片香味。
而返回2022年的此次第40屆金像獎。
別慌。
只好那時還只是新人的編劇張徹、許鞍華們,開始求變:
甚至還可能將招致因題材問題而造成的麻煩。
它們的差別在哪?
2021年他整部《拆弹专家2》叫好又叫座,“警員潘乘風”還是郭富城首度在大熒幕上挑戰殘疾人配角。
提名:
社會輿論訝異也並非沒有道理:
發哥說這話時,還是2011年的第30屆金像獎。
即使是香港電影最後的高光《无间道》。
即使“大熱”人選
劉德華經紀人霍希文甚至公開則表示:
當下內地商業大片,已經有了荷里活影片城市化的樣子。
2011年,劉德華捧著金像獎最佳女主角獎盃,同臺下的老父親謝賢講了這種一段話:
而80-90二十世紀香港電影這種的例子能舉一堆,最典型的就有墨鏡王那部《旺角卡门》。
《手卷烟》裡退役的華籍愛爾蘭戰俘,表面講得是幫派,實際聊得卻是社會身分判定的問題。
臺灣地區金馬,尊崇文藝片。
既有表演藝術調性又具發展前景的經典作品。
“香港電影之後30年就靠你了”
戛納金棕櫚大獎。
這也是為什么荷里活靠改編它都能颳起奧斯卡金像獎的其原因:
上世紀90二十世紀起,韓國人促進了一個
“優質影片”運動。
港片該何去何從?
為什麼這真會像有人所講,是一場香港電影的“滅頂之災”?
星爺的晚期影片《一本漫画闯天涯》。
《寻龙诀》
我們先上看金像獎是怎么來的。
1、林家棟(手卷煙)
2019年,日本編劇奉俊昊以一部《寄生虫》橫掃全球:
“勵新”
張徹《蝶变》
但是一般來說它們中的配角人物,或閃耀著澳門本土情懷,或擁有多層次的譜線。
香港電影只有找回當年金像獎的初衷:
而郭富城的前三次金像影后,分別來自杜琪峰的《暗战》和《大块头有大智慧》,盡皆杜Sir藝術風格強烈的作者影片。
一種是濃郁製作者藝術風格+商業類型片的融合。
是引領未來30年香港電影的人。
作者影片與類別影片高度統一,絕非俗套可預測的單純商業片。
《无间道》郭富城、梁朝偉
才有機會在新時代重新燃燒。
,居然連提名都沒撈到(謝賢都力壓女兒榜上有名)。
文藝片只是影片的一種,香港影片只專注文藝小眾,市場會進一步下降。
而這,也許也是港片的出路。
5、張家輝(濁水漂流)
一是上世紀70-80二十世紀初,香港影片帶領整個華語影片崛起,總產值僅次於荷里活,位列世界第三。
看著霆鋒的付出,沒想過他會不入圍。
《智齿》中恐懼狂暴的老柯南。
(照片來自互聯網侵權行為刪掉)
2、謝賢(殺出個午夜)
4、梁仲恆(爸爸的神奇小子)
該屆金像獎“捨棄”郭富城、劉德華雖在意料之外,卻在意料之中,但是並算不上好事。
《旺角卡门》張國榮飾烏蠅哥
我們能把此種笑後失落的感覺,稱作情懷。
向前看,澳門商業影片最具代表性的人物之一甄子丹,未曾在金像獎上封帝。
但就是這種的郭富城、劉德華,卻在第40屆香港電影金像獎最佳男主評選活動時,連提名都沒有。
最佳男主。
現代人第一印象中的華語影片大獎:
本屆提名到底公不公正?
《智齿》
第40屆金像獎提名一出,爭論來襲。
換句話說,其中又牽涉了什么不公平的內幕?
這種的提名選擇背後,也是香港電影藝術風格路線選擇的一種自我特別強調。
比如此次提名最佳男主的林家棟身旁那部《智齿》,就屬於頗具風格化的商業片。
曾經的港片以大片廠邵氏為代表,呈現出一種流水化生產的傾向。
《拆弹专家2》
謝賢還真有機會登臺,拿一次金像獎最佳男主。
僅一顆彈頭、一把刀,甚至是幾塊木頭,就勾勒出心靈所無法忍受的痙攣,主色極盡殘冷。
劉德華31歲,張柏芝仍趴在身旁,他憑影片《线人》受封影后。
再來看一看11年前劉德華拿獎的影片——《线人》。
卻沒有屬於自己的、權威的影片大獎。
在這種的大背景下,1982年週刊《电影双周刊》創立了香港電影金像獎。
無論它的故事情節大力推進有多潦草,有多快。
而且,與其說第40屆金像獎最佳女演員提名“捨棄”了郭富城與劉德華。
最大限度活用類型片框架、明星,又要兼顧編劇的個人風格。
《浊水漂流》
4、梁仲恆,來自奧林匹克運動會亞軍蘇樺偉真人真事的傳記片《妈妈的神奇小子》,真實的力量你很難駁斥。
站在劉德華背後的經典作品,是陳木勝編劇的遺作《怒火·重案》,以13.29億電影票房,創下了港片在內地的電影票房歷史紀錄。
但只不過根本並非這種。
1、林家棟,提名三部。
居然11年後,他很可能將一語中的。
能養大一個這么麻煩的小學生,
舉個例子:
thẻ 大塊頭有大智慧 旺角卡門 濁水漂流 寄生蟲 媽媽的神奇小子 手卷煙 怒火·重案 無間道 蝶變 天下第一拳 無依之地 尋龍訣 拆彈專家2 電影雙週刊 智齒 暗戰 線人 一本漫畫闖天涯 殺出個黃昏
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