只是,李安所主導的那場技術革命,該讓觀眾們來埋單嗎?自觀看該片時,那個疑問始終縈繞在我心頭。說實話,看完該片後,我的心情更是糾結。
更別說,這位用數字技術刻畫出來的新麥克·布朗。老實說,假如沒有預先了解過該片的攝製大背景,絕大多數觀眾們可能將根本想不到,他只是一個“假人”。在影片熒幕上刻畫一名女演員的分身,並不難,難的是那個年長版的麥克·布朗,一點技術的傷痕也沒有留下。
我很理解,為什么李安在功成名就之後,還要在影片攝製技術乃至方式上不斷探索。即使只有像他一樣,具備敏銳的表演藝術嗅覺和執著的表演藝術追求的人,才不能在職業生涯中停下來步伐。更關鍵的是,當下的影片盛世裡,的確暗藏著債務危機。
本人觀看的是下午場,但來觀影的人數一點也很多。不知這其中,是不是慕名而來的觀眾們,但惋惜的是,目力所及,有十分一部分觀眾們提早離場。而據本人觀察,在離場時,也有許多觀眾們滿臉懵懂。
據傳,李安在攝製《双子杀手》的過程中很艱辛,但堅信,該片中的一些嘗試足以被寫入影片史冊,這會讓他深感些許寬慰。
更要命的是,在家中的電視節目或電腦屏幕前觀看一部影片,豈不是比趕回電影院更便利、更舒心?在這種的情況下,電影院電影靠什么來留住觀眾們?這,便是李安在苦苦思索的問題。只好,才有了《双子杀手》的誕生。
編劇李安與領銜主演麥克·布朗
麥克·布朗與年長版的他們不斷紛爭,各自陷於傷痛,最終達成和解。與其說這是一個奇幻動作類別的故事情節,不如說是一出文學社會/職場的隱喻性希臘神話。電影結尾,麥克布朗對年長的他們淳淳善誘、嘮叨萬分,卻被他一句話噎了回去——我就是我,我會好好走人生的路。是的,即便我們能碰到二十年前的他們,也不見得能幫他躲避人生的彎路。這,才是人生的真意。
就拿開場的長距離狙擊火車的臺詞而言,這兒頭呈現出的,的確是通常影片攝製技術無法企及的想像力。觀眾們可以在熒幕上看見的細節之多樣、拍攝地之寬廣,都是空前的。但好戲還在後頭,在開頭的混戰中,噴濺出來的玻璃渣好似直逼觀眾們的雙眼,熊熊烈火好似能燃燒到我們跟前,可以說,這已超越了通常3D影片的概念。
李安並非沒有意識到這點,因而,他希望用一個商業化到有點兒俗套的故事情節,來包裝他固有的深刻哲思。李安的影片終歸是李安的影片,就算是攝製超級英雄,比如說《绿巨人》,也必然帶有對自我的認識和思考。表面來看,《双子杀手》講的是克隆殺手,但根本上,還是在講人怎樣認識他們,能無法及時反省他們走過的路。
歸根結底,李安的革命,想要讓觀眾們來埋單,更何況並不現實生活。難怪,他的新劇在北美地區也受到了冷落。只不過,我倒指出,影片院影片的氣質,還是在它所獨特的沉浸模式。不論在線視頻怎樣先進、便利,在黑暗的影片院中觀影,依然有不容取代的魔力。至少,以我的實戰經驗來看,每一次在影片院裡觀影,都能夠讓我全神貫注、沉浸其中。這恰恰是在影片熒幕上看片不論怎樣也難以帶來的體會。
可惜,動作影片和人生哲思的融合,並不像李安所想像的那般完美。由於故事情節實在太過波瀾不驚,讓絕大多數普通觀眾們(特別是對李安的藝術風格並不熟識的觀眾們)感受到的只有乏味。該片的絕大多數文戲,都可以用無趣來形容,惟有動作戲來臨時,就可以刺激一下觀眾們的脊髓。至於該片的故事情節內容,更何況都不值得過多評價,和《比利·林恩的中场休息》形成了鮮明對比。
《双子杀手》片花
《双子杀手》海報
thẻ 綠巨人 比利·林恩的中場休息 雙子殺手
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