更何況,超高的幀率攝製表現手法還反過來限制了其充分發揮,拍個三輪車追逐戲都極為費勁,更遑論直升機、火炮、戰車等道具的採用了。看慣了大場面的觀眾們自然無法滿足。
原先追求的是極致的真實感,卻反倒帶來了更深的遊離感。這更何況是李安居然的地方。
但此次,李安卻又回來了。
但《双子杀手》不但文檔上沒給出新東西,聽覺上也未能予觀眾們以衝擊。電影攻下的最核心的技術難題,也僅僅只是三個長得一樣,但年齡略有差距的人罷了。至少在聽覺上,這算不得什么稀奇事:觀眾們即便沒見過克隆人,孿生雙胞胎總是見過的。年齡差距六歲二六歲,但仍然長得一模一樣的兄弟倆,想必世上也不能鮮見。
影片是現代文學的補充。任憑小說家再怎么高明,也給與沒法聽眾直接的聽覺衝擊。而編劇的職能,就是彌補這一空缺。
為此,李安笑言,他可能將比麥克·布朗的爸爸還要熟識麥克兒時的模樣。
“現在就我一個人這么拍,究竟是有什么問題啊?是我有問題,還是那個世界有問題?”
現如今,技術問題確實化解了。但《双子杀手》真的是一部好影片嗎?
《银翼杀手》片花
《绿巨人浩克》片花
沒有標準化,就意味著費時,意味著貴。在接受新聞媒體專訪時,李安本人也提及了拍攝時的艱困,“放映也沒有,攝像機也不對,怎么調焦距都不能,值班人員也不能做。”所有的東西,都得等他們摸索通了再做,這一來一去,都是效率。
一言以蔽之,電影儘管套用了一個克隆人概念的殼,但文件系統依然是俗套的。把克隆人改成主人公的女兒/侄子/兄妹,都不能負面影響故事情節的進展。
對此,他他們也沒有答案。開拓者總是寂寞的。向前走,沒有先例可循,往後看,看不出追逐者的跡象。
撇開編劇方面不談,文檔上,《双子杀手》也乏善可陳。
更何況,即使僅從“爽”的角度來評判,《双子杀手》也未能合格。
但誰能維持一直全勝呢?不論結果怎樣,較之躺在功勞簿上睡大覺的人,世界總歸是須要這種的引路者。
再說,任何人看見他們的克隆體,都難免會對人性造成懷疑。電影劇本中還有兄弟二人反目地臺詞。此種細膩感情的表達,又恰恰是他們所擅於的應用領域。再加上新技術的應用,說不定能補足原電影劇本的平庸……
想像是幸福的,但現實生活呢?
《比利·林恩的中场战事》片花
影片正式公映前,李安跑了很多地方做路演,還接受了多次新聞媒體專訪,從群訪的隻言片語中,倒也不難拼湊出李安迴歸商業片的心路歷程:
只不過李安也並非沒有自我懷疑過,在面對新聞媒體的專訪時,他如是說:
現如今,二十多年過去,成長於網絡時代、經受了各式各樣傳播媒介薰陶的觀眾們,自然會對影片提出新的要求。這時候再重拍當年的本子,總難免有種格格不入的感覺。
李安的前三部影片,《少年派的奇幻漂流》《比利·林恩的中场战事》都小規模採用了當時最前沿的攝製技術。前者製造出了一連串聽覺奇觀,即使是沒有任何宗教信仰大背景的觀眾們,也能在無意識層面受到衝擊;後者的考究鏡頭則進一步增強了文檔的說服力,五彩斑斕的舞臺帶來的荒謬感,主人公泛著淚光的藍眼睛,使得PTSD(創傷後應激障礙)成了一個人盡皆知的術語。
頗有種為的是實現內心深處理想,一去不返的傷感。
直觀來總結,就是一個典型的荷里活爆米花片。
現實生活落得了個兩頭不取悅的結果。
thẻ 銀翼殺手 綠巨人浩克 少年派的奇幻漂流 比利·林恩的中場戰事 雙子殺手
trang web này là một trang web điện ảnh tổng hợp về áp phích phim, đoạn giới thiệu phim, đánh giá phim, tin tức, đánh giá. chúng tôi cung cấp những bộ phim hay nhất và mới nhất và những bài đánh giá phim trực tuyến, những đề xuất hay hợp tác kinh doanh, vui lòng gửi email cho chúng tôi. (bản quyền © 2017 - 2020 920mi)。 email