那些年,愈來愈多出彩的男性編劇和男性主義題材影片大放異彩,
2022年,重質不總重量地瑞典,又公映了一部輕鬆、浪漫、男性恐懼的影片:
很難長時間去保持一段情感,
既有斯堪的納維亞社會的低壓力、慢節奏和友好思想溝通交流下的氣氛,
反倒是整個網絡大時代下90後男性們的真實寫照。
30歲的原則是“成家立業,有平衡的工作”,但是她仍然在尋找自我的其本質。
——《世界上最糟糕的人》。
這也讓當下的每一青年人都能感同身受。
30歲不敢成婚生子,想要體會更多的感情、找出他們的事業和追求,
而朱莉則說:“但我不這么指出,我不覺得我是個有母性的男人並非嗎?”
相反,從蓋·塞爾的《绅士们》再到Netflix的《爱尔兰人》,
但哪裡是最差勁的人,這些我們不瞭解的瞭解的人,
既包容柔情,也有恐懼茫然,認為後百轉千回,又似的豁然開朗,
不確認、對未來的焦慮感、網絡對現代人的負面影響,充滿著了重大意義,
照料小孩這件事,我並非不想要,只是覺得這時候還沒到?
有著他們的表演藝術追求,還能捨棄一切仇恨與竊賊交心的瑞典獨立女畫家的形像,
東亞社會的社會壓力,伊斯蘭國家的宗教信仰限制,歐美男性階層下的自我身分尋找。
假如有了小孩,那我們還是這個能隨時換專業,隨心所欲,追求和嘗試的他們嗎?
原來,在斯堪的納維亞,自己這種拍男性題材的影片。
40歲,有了經濟發展上的富足、與身旁人有了精神上的共鳴,開始篤定,
不但是在東亞社會,也是在全球範圍內都存有的,
有時候,站在30歲人生北路的我們,大概也和朱莉有一種相近的感覺,
女人對孩子的問題,可能將永遠都沒有男性通透,
但《世界上最糟糕的人》卻也能讓當下所有年長男性找出一種共鳴,
而讓男性難像《蓝色茉莉》或是《塔利》那般迷失了本我,
而才華橫溢的女畫家,開始畫那個笨拙的竊賊,兩人之間的友誼成了救贖,
女友阿克塞爾和他的對話算不上高深,卻直擊男女的矛盾,以及看問題的不同之處:
還依稀記得一部瑞典的影片《画家与贼》,有一種冷麵下的溫暖腎臟,
現如今,全球範圍內的男性題材影片,都有著很多的優質呈現出,
說來也是,男性的故事情節不論是從大局上說,還是在細膩中展現出,總是有無窮的可能將,
“小孩不一定是準備好,才能生的,許多人突然有了小孩,自己仍然過得較好。”
只不過和我們沒有什么相同,我們都是普通又差勁的人。
原來人生還能隨心所欲成這種,這啊‘世界上最差勁的人’。
而朱莉做為一名男性,
而探尋的過多,好似也會讓他們即使想得過多而太累。
從《伯德小姐》到《女人的碎片》再到《三块广告牌》、《无依之地》,
懷胎九月的付出,撫育小孩的深信,對他們與否有母性、忍受小孩無理取鬧的能力,
未曾堅持一個嗜好,不斷地尋找著,換著專業和興趣;
大概是30+歲的男性最讓人羨慕的狀態了。
原來,無論在哪個國家那個時代下的男性,都有著同樣的思索、茫然與堅定。
沒有勇氣成為一個父親,
一不小心忘掉探尋,就會落入空虛與墮落的圈套;
原來,在斯堪的納維亞,自己這種拍男性題材的影片;
而朱莉做為“世界上最差勁的人”,卻像極了每一個做為觀眾們的我們。
傷痛,是創作的財富;
如此認為,可能將社會水準經濟發展較低的斯堪的納維亞社會,男性的話語權及男性題材會更超前,
而男性題材的再度細分,又能從國家地域上再度發掘出來,
在互聯網通透、選擇多的時代下,
而又有另一種男性的細膩和微妙存有其中:
在那個大時代環境下,30歲文青女青年的故事情節,是一種時尚,
無時無刻不熱愛著自由,聽著他們內心深處的聲音;
也是中產階層的冷漠其本質。
既存有於社會給男性的壓力,也存有與男性對他們其本質的探索,
和朱莉大概是最憂慮的:
但我們似的都是這種寂寞又差勁的個體,
喜歡發生改變,卻到了一定時間,開始渴求發生改變。
一個女畫家,陰鬱的油畫,被青年盜取,
恨過、愛過,有毅力、有寬恕,有尊嚴、也有返回,永遠都是男人。
就像比利時知名的女性主義小說家理查德娜·德·波伏娃所言:
而男性的一生都被誘惑和努力、傷痛和甜蜜所圍困,
社會環境給了我們壓力,但也給了我們更多的選擇,
我想去愛吃,去愛,去成為天上半透明的雲,
在職球場上的各式各樣隱性對待,懷孕生子生理上與心理上的傷痛,
這些老派的紳士題材、女性主題影片,似的在大銀幕上漸漸增加。
想要做為個體被認同,想要他們的經典作品被聽到;
她學藥理學,又成換社會學,再換專業到攝影師,最後在書店裡打零工,
——選擇哪位伴侶、能無法“出軌”,還有這個致命的——要千萬別孩子。
青春期的例假,青澀的戀愛,初入社會的男性身分,
但《世界上最糟糕的人》卻並不讓人覺得“裝”和“做作”,
即便是在對男性最包容的斯堪的納維亞社會,仍然要直面這些所有男性都必須直面的問題:
這也是一種由內自外的感受、找尋和和解。
外在、社會、環境、金錢、奢望、名利都對男性造成著誘惑,
我們都覺得他們是最差勁的人,
那位素顏,綁著髮帶,年齡30+仍然和女友分居不急著成婚,
只不過,那種內在的push,
《伦敦生活》關於現代社會下的男性也是金句頻現:
歲數開始快速增長時的社會壓力與恐懼,和絕經期時對自身氣質全失的懷疑。
儘管我已經到了三十而立的歲數,但是我的內心深處還純澈的像個小孩,
恐懼,尤其是對於男性族群的社會恐懼,
做為一個攝影師能去寬慰緊張的新人,和真正懂他們的人對話……
——不在意別人的眼光,與他們過不去,與外在社會鬥爭,似的也迷失了自我其本質。
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