但還有一個人,不得不提。
7、8歲的曾國祥對母親配角反感,漸漸傾心“型男影片”,最喜歡張家輝或郭富城的影片,對他而言,這種的長相、身高和個性,就可以讓他暫時忘掉母親的搞笑。
用近景將焦點集中在女演員的眼神上,捕捉自己相同的情緒與鄰近的氣氛;即便攝製對話,也多通過特寫,讓女演員對攝影機“獨白”,將個性和感情層層遞進,更營造女演員跟觀眾們“對話”的效果;甚至縮短女演員的“獨角戲”狀態,讓自己跟配角更為結合,加上時不時蹦出的“金句”,就像跟觀眾們講一個讓自己畢生難忘的故事情節。
陳百祥還請了特技髮型師傑克·薩維尼(《活死人黎明》《弯刀》)操刀,拍出眼珠子墜落著火、耳朵被拉得非常大、矮子變身成巨型妖精等鏡頭,傲視華語電影界。
你第一印象中最紅最有代表性的明星是誰?沒錯,是劉華。你孩子時稱謂郭富城為華仔,到你已經是哥哥了,還是稱謂華仔,華仔依然是華仔,到今時今日依然是影片裡清秀的主人公,而你已從孩子變為了大人。
這絕非普通的禿子,而是郭富城在飾演他們的小弟弟……
周冬雨、易烊千璽、大學校園欺凌、中考等話題如火如荼,很多觀眾們也不忘誇編劇曾國祥,但態度出奇一致:原來他就是曾國祥啊。
返回澳門,就把曾國祥介紹到陳可辛的電影公司工作。
“新藝城七怪”施南生、黃百鳴、陳百祥、麥嘉、石天、張徹、泰迪羅賓(從左至右)
“入行那些年,無論去哪總會碰到有人走回來,握著我的手跟我說,想當年受到媽媽的恩惠或是幫助。”
也許,他不能再困惑了。
有意無意,等做編劇,曾國祥才通過影片表達他的體會,縮寫“壓抑”。
攝製內地故事情節,延續了陳可辛極強的觀察力和感染力,但絕對是獨立創作。
假如陳念和小北不抵抗,能保證自己並非這種的結局嗎?而且,曾國祥已事先“演”過兩人的另一面,但會有這種的共鳴,卻又是因為母親。
此時在澳門,他的母親陳百祥正在發生改變另一個人的宿命,而那個人後來又發生改變了他的宿命。
但出道可不難,剛進陳可辛子公司,曾國祥從“阿四”做起,也就是打雜,吃住都在子公司,工作是給其它僱員跑腿、倒茶、送水、叫外賣、找資料。影片拍完,乖乖去等膠捲沖印,接著跑遍澳門,挨家電影院送拷貝。
走投無路的吊絲被一大群鬼纏上,不惜做了場戲要上他的身,最後卻對他集體嫌棄,反倒讓他在“恐懼”裡找出“希望”。
也許發現了這點,陳百祥索性把張家輝郭富城都“毀”了一遍。
《少年的你》呈現出的殘暴樂觀,也跟曾國祥在《老笠》裡聽見的那段對白遙相呼應:
不出所料,《少年的你》越戰越勇。以質量論,的確有底氣挺直腰板,接下好評。
這時,他似的才首度成名,才讓人想起他是將周冬雨和馬思純推向影帝寶座的《七月与安生》編劇,想起他是《志明与春娇》裡餘春嬌的哥哥,或是《前度》裡阿嬌的前男友……
當年,陳百祥並沒怎么帶曾國祥到劇組玩,也沒鼓勵他往演藝圈走,更不用說給他介紹影片的“啟蒙同學”,但冥冥之中,有影片在傳遞。
《少年的你》,“養成系流量明星”易烊千璽出演的小北,不就讓觀眾們看見了他的另一面?
但能說,假如母親帶給年少的曾國祥帶來一種感情上的“若即若離”,王家衛就負面影響曾國祥將“若即若離”演變為影片主題。
十多年後,陳可辛出任《七月与安生》的編劇。
少女的曾國祥,就這種開始,漸漸走到了今天。
但到了《少年的你》,能感受到“文藝片大師”王家衛對他的負面影響:
“我覺得陳可辛最值得我自學的是,他和拍擋許月珍的認真,製作影片每個細節每一關都親力親為。而拍片現場,陳可辛最了不起的是尤其會跟女演員溝通交流,就在《回家》劇組,我看著他在原麗淇耳邊講戲,說到哪一句希望有淚花,說到哪一句淚水要滴下來。那3年裡學到的,我迄今受用。
母親和妹妹的家族光環,或許也在他的光芒萬丈中稍微褪色。
做為華語電影界的一線編劇,陳可辛是最好的榜樣之一。
但曾國祥步入影片工業並不順利。唸書前夕,母親問他之後想做什么,他說想做影片,母親聽罷,沒有反應。曾國祥以為母親不敢他們入行。
他主演的《甜蜜蜜》讓陳百祥獲得首座澳門金像獎“最佳女配角”。編劇的魔力,真能發生改變一個連家庭成員第一印象都曾“根深蒂固”的女演員。
《三更之回家》陳百祥、黎明
大學畢業前兩年,母親又問,曾國祥的答案,還是影片。此次陳百祥的提問變了,“好,我會為你安排。”
隨著年齡快速增長,他更讀懂王家衛在劇中表達的主題,和運用的元素。
物極必反。
但就是這種一個專業,培育了曾國祥對社會問題的敏銳捕捉。《少年的你》將基礎教育、欺凌、執法者通通列入表達,而不顯失重。
年少之時,曾國祥不見得想到他們會靠主演文藝片闖出一片天。
我曉得您女兒很討厭您,但能無法請您提醒他,中午唱校歌時千萬別帶老師唱《小生怕怕》?
我看到你們四個和諧共處、重歸於好、永不分離,四個相互交託的心靈。
當時在影圈年資還是“少女”的曾國祥,在某一背來賓走凹凸路的環節裡,提出個“不幸”的要求:
儘管年少面對母親,總變得“不自然”,但曾國祥仍把母親視為歌手。到什么程度?讀中學就被請學生家長,還是副校長出馬。等以為要被幼兒園辭退的陳百祥火急火燎趕到,副校長卻說了句讓他不知惱怒還是欣喜如果:
幸運的是,這時面對《少年的你》這般佳績,他的第二標籤,總算不再是“陳百祥的女兒”。
王家衛講的是真愛,曾國祥講的是社會。
當時以編劇身分,負責管理協調當地各式各樣事宜的,是23歲的青年人陳可辛。
陳百祥也記在心底,後來也果然有發生改變戲路的經典作品。只是居然,有個人不但有份發生改變他的戲路,更成為曾國祥在影片應用領域的啟蒙同學。
青春的痛苦,不就是把最渴求的東西都在他們眼前撕碎、毀掉么?
*文 / 阿蒙
多麼“神片”暫且無論,但曾國祥肯定記得,它讓母親首度挑戰了搞怪以外的小人物,還首度提名澳門金像獎最佳女主角。
陳百祥明知李麗珍是老大的男人,卻冒天下之大不韙跟她在一同,並拼竭盡全力保護她。就像陳念吻了小北,小北在路邊或身旁保護陳念。
也許夢想被“炸燬”的同時,曾國祥也知道了何為“形像顛覆”。
到了《少年的你》,他差不多將一切所學融會貫通,仍然有王家衛的影子,但更有他們凌厲逼人的視聽藝術風格。
可偏偏事與願違,挫敗,才是曾國祥找出未來的“墊腳石”。
結果,陳百祥嗎將他背了起來走過一段。這個曾經只能在電視節目、影片裡看見的母親形像,此時才真正鮮活起來。曾國祥還是幸運的,先知道了母親,才知道了影片。
“我比自己幸運在,帶我出道的是陳可辛。”
那個社會就像一個演藝圈,
而另一個關鍵象徵意義,在於曾國祥理解了何謂“心靈伴侶”與“保護者”。陳可辛通過四個主人公的關係,把彼此間都刻劃成世上的“寂寞者”,繼而找出相互依靠和支持的人,就此打破感情界線,下降到“共生”的象徵意義,最終你中有我,我中有你。
在第一線的人數十年都是第一線,而在十三四線的臨時演員什么這時候就可以上位?到現在,你已經有孩子變為哥哥,不必多長時間,你就變為我這種恐懼的絕望老人家。
對此,曾國祥一直頗有感觸:“當時我有三個反應,一,原來他不譴責我做影片,二,時隔這么十多年,媽媽一直放到內心深處,即使他曉得我嗎討厭影片,私底下已經幫我與陳可辛溝通交流過了,又幫我安排了日後怎樣入行。”
但還是妹妹想得更遠。自幼,曾寶儀就致信母親,建議她演些“不一樣”的配角,別都只是搞怪了。
“我看《春光乍泄》,曉得原來華裔編劇也有一天能來到戛納,獲得最佳編劇獎;我看P.T. Anderson的《Magnolia》,曉得即便是一個才27歲的年長編劇,也能刻劃人性如此么心么肺。並非說我也一定能行,而是這三個人告訴我,可以去做。”
陳百祥:先幫我做一年子公司行政管理,我就讓你做編劇。
曾國祥說:“我最鍾愛王家衛的影片,那時是王家衛在影片圈最活耀的二十世紀,一直把我負面影響迄今。”
曾國祥出身,毋需贅言,只消一句:母親陳百祥,妹妹曾寶儀。進娛樂圈,怎么看都是該“平步青雲,扶搖直上”。
他說過,半小時甚至抗拒看母親執導的影片。
《少年的你》人物關係的拉近或疏離,都別出心裁地藉由拘留所的“隔窗相望”傳遞情緒,當年王家衛已在《最后胜利》裡實踐過。
親生兄弟二人,寥寥交集。
可不可以讓媽媽揹我?即使我從小到大都沒被他背過。
那位過來人形容:我在他(曾國祥)旁邊看他做編劇,就像當年他爸在旁邊看我那天做編劇一樣。
有意無意,曾國祥也把《七月与安生》拍成電影“男性版”的《双城故事》。當年劇中譚詠麟與陳百祥的深厚親情,再到張曼玉步入兩人的世界,便是這個二十世紀的八月、安生和家明。
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