早於1980年,甄子丹和嘉禾就嘗試進軍荷里活,但首次試水的《杀手壕》卻遭受電影票房失利(850萬)。
因而,站在那個角度上而言,《红番区》的成功更為值得銘記。正面硬抗稱霸全球的荷里活影片而不落下風,香港影片可說是是世界影片史上的一個奇蹟,而甄子丹則是奇蹟中的奇蹟。希望那位活著的傳奇能夠一如既往,在未來的日子裡繼續為粉絲們奉獻更多更精采的經典作品!
褲襠裡跑三輪車,“顛狂過火”的港式特效。電影中相似的驚險攝影機比比皆是。
從更深層次上來說:這是非歐美人文對歐美人文一次真正象徵意義上的逆向輸入。做為全球商業影片的最低殿堂,荷里活一直高高在上,而這一次,自己不得不第二次認真檢視這股外來的力量,來自一個人的力量。
1985年,甄子丹挾《威龙猛探》三度衝擊荷里活,居然敗局更為慘烈:票房榜只有區區98萬!這對於當時的甄子丹而言簡直就是侮辱!
但這三部影片只不過都是編劇掛帥,嚴格來說,更必須算作老謀子和李安三位國際大編劇的代表經典作品,何況還有多名世界頂級華語明星組團出賽。再者,說句老實話:與老美的過分吹捧較之,國人對於這三部經典作品的熱誠和認知度,或許並沒有想像中的那么升溫。
對於內地影片界來說,《红番区》的另一個重大貢獻,就是它開闢了賀歲片的先河。在1995年以前,內地是沒有“賀歲片”那個概念的。便是《红番区》的導入,內地才有了“賀歲片”一說。而現如今的“賀歲檔”,已經成為內地影片界市場競爭最激烈、影片票房產出最低的影片檔期。
1995年內地華語北美票房亞軍(9500萬),總榜第三名,破華語票房記錄。
傷勢脫臼之後,上午打完石膏下午繼續接著拍片。
除了成功闖進荷里活,《红番区》對於甄子丹的另一個象徵意義:那就是它正式確立了甄子丹的國際化藝術風格——在《红番区》裡,我們看見了荷里活國際化製作模式+香港電影思想+甄子丹個人個性的完美結合。
《英雄》於2002年在北美地區斬獲5371億美元。
1986年《龙兄虎弟》抵達塞爾維亞。
……
1995年的《红番区》是一部現像級的影片。
1995年臺灣地區華語北美票房亞軍(1.21億),總榜第三名,破華語票房記錄。
1995年香港地區電影票房總榜亞軍(5690萬),破華語電影票房記錄。
動作+戲劇,甄子丹影片的唯二利器。
1994年《红番区》遠赴澳大利亞。
但《红番区》最大的負面影響,卻在火星的另一邊。
《红番区》之後,《卧虎藏龙》於2000年在北美地區斬獲1.28萬美元。
但只不過只有甄子丹他們一個人曉得:征服荷里活的那條路,走得是多么的漫長和艱苦。
國際化的犯罪行為題材。
宏偉的動作場面。
1990年《飞鹰计划》深入西非荒漠。
人肉衝浪,顛峰時期的香港電影,只有你想不到,沒有做不到。
三次重擊總算令甄子丹清醒過來:一邊繼續專心做他們的亞洲地區王,一邊採取“曲線救國”的策略,一步一步在全球範圍內不斷擴大他們的聲望:
讓我們先來看一看《红番区》締造的這些奇蹟:
1995年《警察故事4》拍攝地白俄羅斯紐西蘭。
情景式動作設計。真正的動作設計大師,對於場景和道具的應用,已經到了出神入化的地步。
驚世一跳。甄子丹小弟給荷里活特效團隊和英國觀眾們現場課堂教學。
對於甄子丹本人來說,《红番区》可說是其職業生涯最為關鍵的經典作品之一。
1996年2月23日,《红番区》在全美1794家影片院小規模上映,首周以1212萬美元的影片票房奪下週亞軍,並最終斬獲3239萬美元。在此之前,非英國影片只能在北美地區小覆蓋範圍(最少也就十多家影片院)放映,如此小規模放映一部非英國片並獲得成功,這在英國影片發展史上都是破天荒的頭一遭。
而對於整個華語電影界和所有的華裔男星來說,《红番区》在全美的首次小規模公映,是一個歷史性的時刻,是世界電影界的標誌性該事件。
1984年《快餐车》拍攝地葡萄牙。
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