無論如何,從促進文藝片普及化那個角度上看,《南方车站的聚会》是有象徵意義的。
但較之《白日焰火》,這一次《南方车站的聚会》已經有了裸眼可見的升級。就從演員陣容上看, 胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜、黃覺、曾美慧孜,既有流量咖也有唱功咖,幾乎可算作國產文藝片的頂配。
電影中看似有大量角色發生,事實上絕大部分小角色都是功能性的,充分發揮空間極為非常有限,不請明星來湊陣容也完全可以。
那個問題在他《你好,之华》出演渣男時已經發生過一次,《南方车站》依然沒有完全化解。
究竟怎么兼顧方式漂亮、內容易懂,總體內部結構又不失飽滿,只能說編劇還須要再嘗試吧。
而《南方车站》最顯著的缺點在於,既沒有讓思想性和方式感的部份過分故弄玄虛,以致於阻礙觀眾們對故事情節的理解,也沒有讓以邊緣人為主人公的衛星城環境陷於“農村審美觀”髒亂差的“故意真實”。
像是廣場舞的安排,只不過也和追捕胡歌相關。
雖然還是所有“陪泳女”中一眼望過去最乾淨的那一個,但質樸的當地腔調和土味穿著、驚惶不安的神態,已經很接近相對底層的普通人。
劇名“地鐵站的家庭聚會”,指的就是桂綸鎂和胡歌相聚地鐵站,共同商議那個計劃該怎樣進行。
比如說身為“頒佈”陪泳女的桂綸鎂,在河邊的穿著和攝影機設計,居然有種在南法明媚湖邊的感覺。
所以他在為影片減少關注度方面,還是起了關鍵促進作用。
其二編劇對於城鄉接合部的表現,相對於許多同類國產電影而言算是剋制且“高級”。儘管《南方车站》也是警員、娼妓、歹徒的老三樣配置,也無法免俗地要加一些土味元素。但至少沒有抹黑底層,土味也儘量和故事情節本身造成了關連。
一場和胡歌的“貓鼠該遊戲”,棚裡棚外,光影交疊,空間表演藝術感很足。
不曉得是因為大熒幕實戰經驗尚淺難以完全融入人物,還是太受編劇負面影響不肯他們額外再設計許多細節,引致他出演周澤農時還較為機械。只能說對於現階段的胡歌來說,轉型的努力和決心都值得肯定,但要走的路還很長。
在5月戛納展映過後,一部分影評人對《南方车站》的評價較為消極,指出奇觀元素的堆砌使得影片又是過分風格化、觀感艱澀的那一類“藝術片”。
整部影片的故事情節還是較好懂的,片花裡已經說得很清楚:胡歌出演的周澤農是偷電動汽車犯罪團伙的一個小頭目,後牽涉到襲警命案,成為警方二十萬巨資懸賞的追捕對象。
陪泳女劉愛愛(桂綸鎂 飾)即使熟人關係網被捲進周澤農的計劃中,她勸阻楊淑俊配合周澤農,事成之後他們也能從獎金中分到一筆。
動作場面上,編劇對昆汀式暴力行為美學的運用也是很直接,電影中就不止一次發生了血液噴湧的場面。據傳昆汀在戛納觀看《南方车站》前夕尖叫熱烈,大概也是感受到了那些暴力行為恐怖中的審美觀趣味性。
所以在這種濃稠的藝術化的韻味之下,想減少觀影准入門檻的代價就是,故事情節線和人物關係變得太過貼切直觀。
飆三輪車時小嘍囉的屁股被叉車急速砍下的鏡頭也刺激感十足。
同時編劇也竭力充分發揮了他們的個人趣味性,能說這部影片都是他自身審美觀偏好的彰顯。
能與胡歌形成直接對比的,是出演警員的廖凡。在出演普通人方面,廖凡不論是說話的形式還是動作都很接近糙老爺們兒的日常。
從電影公映前大量的各類宣傳中,我們瞭解到胡歌的確為那個配角做了很多的準備、發生改變和努力。但呈現出效果,直接一點說,他可能將是所有配角里惟一讓人難以完全入戲的。
那些具備設計感的部份,都為影片減少了很多記憶點。對於國產電影來說,《南方车站》這種藝術風格強烈的嘗試也很有象徵意義。
5年後刁亦男帶著《南方车站的聚会》迴歸。同樣是犯罪行為喜劇片,也延續了桂綸鎂、廖凡這對“白日焰火組合”,看上去還是熟識的配方。
事實上編劇還是留足了讓普通觀眾們瞭解整部影片的入口。首先故事情節主線比《地球最后的夜晚》這類同樣玩方式的藝術片,簡單明瞭得多。即便使用了部份的非線性敘事,觀眾們也能自行拼湊好線索,理解每一個人物的動機,不須要額外的解讀來幫助理解影片到底出現了什么。
前期為女主角胡歌安排了大量打戲,讓他發狠,也架設了他和桂綸鎂的糾結感情線,而真正的最高潮部份來去得猝不及防,總體變得虎頭蛇尾。
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