從人生來說,楚原也沒有比同時代的成龍、金庸、李翰祥、胡金銓、徐克等人更有傳奇色彩。相對那些頂流傳奇來說,楚原的頭上表現出了更多的人間煙火氣,在楚原的經典作品中,我們能夠顯著地感覺到市井人文的香味,但是此種香味,成為了楚原的電影經典作品中,一道不可多得的風景線。除了市井的香味以外,楚原的影片中,對於人情冷暖,愛恨情仇的闡釋,也自有一番韻味。
楚原何許人也,瞭解香港影片發展史的觀眾們,一定對那個名字有第一印象。提及香港影片,難以跨過邵氏影片,而說到邵氏影片,一定也會提及邵氏的五大編劇,而楚原就是其中之一。和李翰祥、胡金銓、徐克的個人聲望有所差別,楚原在三位編劇中,是相對低調的一個。楚原被我們所津津樂道的影片經典作品,除了《七十二家房客》以外,就是他和金庸戰略合作的一連串影片。
與同為功夫片編劇的胡金銓、徐克較之,楚原的武俠小說影片更有娛樂性,他通過對金庸武俠小說短篇小說的科學研究,發現楚原將那個曠世才女的短篇小說作品,巧妙地展現出在了大熒幕上。在所有主演過金庸短篇小說翻拍影片的編劇中,楚原是最能夠如實還原金庸武俠小說短篇小說意境的編劇。在情和人生之間,楚原找出了金庸武俠小說世界裡的詩意和情趣。
而且楚原並並非一個在化學物質生活上有太多追求的人,他儘管是一代影片大師,但是楚原並不像胡金銓、李翰祥等人,為的是生活或是影片表演藝術而四處奔波。在上了歲數之後,楚原甚至有幾天再TVB做小角色,由此可見,楚原對於生活,有一種隨遇而安的心態。
和傳奇的香港影片來說,楚原並算不上金字塔尖的人物,他的心態反倒像香港影片的綠葉式人物。在邵氏時期,楚原的工作,更接近於邵氏影片公司的經營理念,在這點上,楚原更像是一個精巧的白領和打工仔。而李翰祥、胡金銓、徐克等人,自己對於影片表演藝術相較於楚原,表現得更有責任感。
1971年,成龍憑藉著《唐山大兄》在澳門電影界橫空出世,在之後的一兩年裡,成龍先後主演的電影《精武门》、《猛龙过江》已連續打破澳門電影票房歷史紀錄,一連串的成功,讓成龍在澳門電影界幾乎無人可及,並且快速成為華語電影的代表人物。時間到了1973年,成龍順利完成了他人生中最後一部完整的電影《龙争虎斗》,但是整部影片的票房輸給了翌年公映的電影《七十二家房客》,整部影片就是由我們今天該文的主人公楚原執導。
現如今楚原以87歲的高齡過世,也代表著一個偉大時代的逝去,在今天,楚原好似又帶著那個閃耀的時代走來了。這些自豪有意思的心靈,自己又鮮活地走進了這個世界,接著迎走了自己在這個世界上留下的好朋友。大俠一路走好。
楚原生活在一個群星璀璨的時代,在同時代裡,楚原經歷過成龍、金庸、李翰祥、胡金銓等大師級編劇,那些人相對於楚原來說,都擁有更為傳奇的人生。不過和那些傳奇新星較之,楚原最大的特徵就是不太愛折騰,他在邵氏影片公司工作了許多年,從早年的影片工作到後來的小角色女演員,楚原的生活能夠做到隨遇而安。也正即使這種,楚原儘管經歷了偉大的時代,但是他頭上留下的,是一個“自風流”的隨性。
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