在那之後出現了什么事呢?編劇阿涅斯·瓦爾達像是化身調查員,以宛如記錄片的形式或是相似《公民凯恩》的表現手法,側寫莫娜人生最後兩個月的故事情節,看一看她生前碰到哪些人與事,但不對她作倫理評論家,亦不將其人生簡化貼標籤,她的故事情節絕不會是“噢,她掉進山溝裡而死”那般三兩句能打發的。
#天涯淪落女#
《天涯沦落女》到最後挑戰觀眾們思索一件事:也許並非每一人都適宜繼續生活與生存,我們在認同別人意願與選擇的前提下,對別人能提供更多的幫助是非常有限的。我們只是彼此間的過客,不可能將去化解別人的所有傷痛。
一路上一直有人願意幫莫娜,但她並非能輕易與人創建好關係的人,她太須要自由了。攝影機並不將她物化,也不美化她的濫交與流浪思想,並藉由一名出任過神學同學,曾是嬉皮士的牧人之口,點出莫娜未能在流浪與生存之間找出適當的均衡,意外言中她的未來。
片花。
跟阿涅斯·瓦爾達的《五至七时的克莱奥》較之,那部的主人公克萊奧經常是攝影機緊跟著的對象,而莫娜在《天涯沦落女》的攝影機流逝時,她有時候重新加入,有時候慢慢走遠,好似連在他們出任主人公的影片裡都是個邊緣人。
只不過最終,莫娜仍是個謎,阿涅斯·瓦爾達並不認為能替莫娜解釋些什么,倒是受訪者與觀眾們看完聽過莫娜的事蹟後造成的反應,更說明了觀看者是什么樣的人。現代人精心構建出來的生活,常常很脆弱,不堪檢測,碰上莫娜這般謎一樣的人,造成各式各樣投射與體會,就很難忽視心靈中的缺陷與惋惜。
比利時編劇阿涅斯·瓦爾達於1985年面世的經典作品《天涯沦落女》,可算是她最著名的經典作品之一。在影片一結尾,年長男孩莫娜(桑德里娜·博內爾)的遺體,在水渠裡被發現。警員勘查現場、循線做了筆錄,結論是她在寒冬中掉進山溝而餓死。
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