電影票房高的影片基本上會主打友情題材、愛國題材、戲劇題材等,有一部表現母子友情題材的影片電影票房居然到了三百餘億,還是依照小品翻拍的,看完的人也就覺得那般兒,還比不上小品好,但是經過資本方的炒作,竟然電影票房一路攀升,到了難以置信的地步。就算讓編劇和女演員再度拍一部影片,更何況就沒那么高的電影票房了。所以,還有愛國題材的影片,原本沒什么可爭議的,但就算一味自大,把他國簽證上的文字移植到他們簽證上來,還激情滿滿,就有些自大了。而戲劇題材多半都是逗現代人樂的,也就滿足了找樂子的一部分人的須要。也許,看影片的絕大部分人都是找樂子去的,從來沒有把影片當做一門表演藝術上看,或是為的是看一看大場面,看一看大編劇的手筆,看一看明星們,不一定是衝著故事情節去的。只好,許多戲劇影片成了現代人眼裡的香餑餑,都是為的是元宵節過年的這時候樂呵樂呵,也就讓一些戲劇影片電影票房發生奇蹟了。即使戲劇影片是大爛片,現代人也是要看的,就是為的是圖一樂,而並非為的是哭哭啼啼,或是受到什么深刻的基礎教育。在娛樂至死的二十世紀,造成這樣的市場需求很正常,而高電影票房的戲劇影片多半都迎合了現代人的此種心理市場需求,媚俗的傾向比較嚴重。
無論如何說,電影票房高的電影不一定是好電影,興許是資本方投資的產品,是被故意包裝了的掙錢的工具,而並非表演藝術,更並非什么可以贏得國際大獎的影片。而許多大爛片能夠贏得高電影票房的確能說明一定的問題,除了編劇明星造勢,檔期問題,就是現代人的心態和審美觀的扭曲了……
影片是一門表演藝術,而並非技術,更並非掙錢的工具。當資本把影片打導致掙錢的工具之後,一切的影片評價國際標準就會朝著掙錢靠攏,以掙錢是否來評價一部影片的優劣,特別是以電影票房的高低來評價影片的優劣,本身就是一種情緒化的行為,並不值得倡導。為的是吸引現代人觀看,許多影片都成了媚俗的東西,都是在取悅現代人,也就難賺取現代人的尊重了。資本投入影片之後,會僱用大導演,僱用奧運金牌編劇,僱用明星參演,只好,大導演和演員陣容撐起整個電影票房。而故事情節卻不一定讓人滿意,許多都是概念化,死板圖解的東西,甚至很多拍成電影了電視廣告宣傳片,只是為的是宣傳某處的旅遊觀光資源,就到這個地方拍片,只不過還是在做電視廣告。有的只是圖解這種經營理念,就拍了一部宣傳片式的影片。而許多大手筆製作,除了突顯明星的風采,就是展現出主線故事,但觀眾們總是在辨識出演某些配角的是哪個明星,而導致了齣戲的感覺,根本就沒看進來,也不曉得演了什么。也許,大導演和演員陣容本身就是高電影票房的確保,而並非小製作所能比肩的。說白了,還是一種歌迷影片,利用這些大導演和明星的知名度圈粉,讓熟識自己的人都去看影片,而影片本身怎么樣,基本上就沒人說沒用了,即使一些投資方不僅會在影片上映之前造勢,打出海報,路演,還要僱用數百名水軍評論家,只有正面評論家,或是先是負面評論家,接著再反轉,發生正面評論家,或是再度反轉,比影片故事情節還精采。而許多電影票房高的影片直接拍成電影了電視廣告片,宣傳片,沒有彰顯影片表演藝術的氣質。從電影票房高的影片不能贏得國際影片大獎的事實就可以看出來,只不過沒一部是真正的好影片。
所以,有的影片受限於院線排片的流程,明明拍得不錯,卻被排到晚上場,甚至會發生偷電影票房的情形。觀眾們買了一部影片的票,但是票面上寫著另一部影片的名字,卻能夠輕鬆入場,觀看他們要看的那部影片。而整部影片的電影票房已經被盜走了,算到另一部影片的電影票房總收入上了。諸如此類的規則還有許多,都是行業潛規則,無法明說。
所以不一定。影片電影票房只是證明影片賣了多少錢,而無法代表影片水準的高低。特別是資本投入到影片中以後,對影片電影票房有著極高的慾望和渴望,須要好的影片電影票房投資回報,更須要煽動現代人去看影片。那么,經過資本運作之後,許多不太好的影片成了影片電影票房亞軍,也就讓懂影片的人無語了。
不曉得從什么這時候開始,影片電影票房成了來衡量影片優劣的國際標準。現代人會指出影片電影票房高的影片就是好影片,影片電影票房低的影片就並非好影片。那么,果真如此嗎?
高影片電影票房影片多半踩準了上映時間,每年的五一檔、國慶檔、新年檔都是誕生高影片電影票房影片的檔期。特別是在新年檔,現代人吃了喝了沒事兒,就買票看影片。許多賀歲片扎堆上映,你方唱罷我登場,都想著把現代人兜裡的錢拿起來,榨乾淨,影片票的價錢也水漲船高。趕上檔期的影片,即使是大爛片,有這時候也能贏得高影片電影票房總收入,並並非沒有市場。許多人平常都在工作,沒時間看影片,趕上節假日,有時間了,就要買票看影片,再加上投資方在新聞媒體網絡平臺的電視廣告空襲,現代人也就曉得要上映什么大片了,掏錢去看也就成了水到渠成的事。有的影片只是在現代人封閉一兩年之後,剛放開的這時候上映了,本身並不太好,但是禁不住現代人想看,也就締造了影片電影票房奇蹟。可以說,踩準了放映檔期的影片通常都會有不錯的影片電影票房總收入,所以也要迎合現代人的心理,而並非自顧自地講故事。現在的現代人會吃、會玩、會花錢、會享受,如果影片迎合了自己的市場需求,就能締造一定的高影片電影票房總收入。就算依照國際影片審美觀國際標準上看,高影片電影票房影片多半不具備得獎的可能將,而國際上獲獎的影片,在國內公映,通常情況下影片電影票房不高。不僅僅是習俗人文的相同,而是審美觀取向的相同,也是影片評價國際標準的相同。
明星演影片是電影票房的確保,即便明星知名度在那兒擺著,但是還擁有許多歌迷,有的編劇就是明星,只是憑藉著歌迷就能導致電影票房大賺的態勢,把影片生生拍成電影了歌迷影片,而並非給通常人看的。換句話說,全演員陣容的大影片故事情節多半禁不住推敲,甚至很多胡亂拼湊的感覺,就是為的是讓明星都能展現自己俊朗逼人的另一面,還要掂量明星和明星背後娛樂子公司的分量,儘可能合理重新分配明星的打戲,的話會導致一些明星曝光量嚴重不足的現像,給他們鬧意見的口實。明星參演了,影片電影票房也就有確保了。最起碼,資本方是這種指出的。在許多這時候,資本方迷信某位明星,如果他參演某部影片,某部影片就大賣,電影票房攀升。只好,那個被指出是電影票房奇蹟的明星本身就成了資本方哄搶的資源,成了掙錢的標誌。而現代人或許對他情有獨鍾,如果看見影片海報上有他的形像,就去看,卻頻頻上當。有這時候,他並並非主人公,而是一個可有可無的小角色,有這時候居然以紙片人的形像發生,也就讓現代人大呼上當了。
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