BBC近幾年也拍了兩部老伯經典作品,包含《无人生还》,以及以波洛為主人公的《ABC谋杀案》等。但效果都不盡如人意,主要其原因可能將在於,新的製作者都想突破時代,賦予波洛一點新的東西,結果卻是新的立不住,舊的又丟掉了。近幾年最老伯的影片反倒是和老伯沒有關係的《利刃出鞘》,一招一式都有老伯的象徵主義原味。
要說新版呢,倒也不是完全沒有彰顯時代價值觀念的,但血腥就血腥在,它的時代價值觀念完全是用另一種方式彰顯的——重新加入白人女演員,重新加入同性戀者,重新加入白人韋恩音樂創作,但是同性戀者必須無法是嫌犯!
假如這就是編劇“緊跟時代”的水準,那么下次還是千萬別拍了吧,請放過100年前的阿加莎好嗎?
還是波洛沉迷於白人韋恩?
能遇到這種的飾演者,也是波洛的福氣啊。
最睿智的波洛:大衛·烏斯蒂科夫
短篇小說裡提及波洛看上去像個“倒回來的驚歎號”,彼得就要求訂做一套波洛的西服,穿起來能達至“當我雙腳併攏站直了的這時候,雙腳之間看不出間隙”的效果,這種才會看上去像“倒回來的驚歎號”。而他那一溜小碎步、提升到有點兒懸浮感的嗓音,也都是為的是大偵探波洛傾情打造出。他會將阿加莎的書放到電影劇本旁邊,將他從書中獲得的動作信息寫在電影劇本里。
《人性记录》(1985)
最喪的波洛:詹姆斯·馬爾科維奇
文 | 非常大可
唱功較好的大衛·烏斯蒂科夫只有一點不像短篇小說中的波洛——自己看見他的第一眼不能說:“您一定是這位知名的比利時柯南吧?”而是會說:“您一定是這位知名的白俄羅斯柯南吧?”
彼得說:“我所有的‘犯案表現手法’,就是直接從她那兒理解配角。”
好戲 | 《江照黎明》裡,馬思純唱功總算到位了?
但是,講不太好故事情節,魔改波洛,那些甚至都算不上新版最差勁的——新版最差勁的地方是,這部影片都是一個空殼。老版尼羅河是能為觀眾們展現時代價值觀念的:隨身攜帶帶著《资本论》旅行的愛爾蘭小夥子,指出“林內特這種的富家千金就是社會的病菌”;寫《柿子树下的热恋》的色情短篇小說小說家不可於世,折射出社會氣氛的激進;山姆琳“沒有真愛沒用”的真愛觀,也是這個時代的產物。從片頭的“沒有理查德我寧願喪失心靈”,到片尾引用莫里哀“女人最大的願望就是叫男人愛她”,最起碼真愛觀一以貫之。
那位波洛的飾演者與波洛甚至靈魂相連,彼得同樣“熱衷於西服和圍巾,愛為女士們扶門,以及瀕臨抑鬱邊緣般地愛好整潔”:“我同他一樣都討厭對稱。假如我看見我的椅子一片混亂,我他們也會深感混亂。”
她說得沒錯。一個人要同時兼具“很很自豪”和“很很調皮”三種個性幾乎是不可能將的,但彼得卻輕易就能做到——不笑時,他是最低權威說一不二的大偵探,笑起來,你甚至可以用清純來形容。
老版便服與珍珠項鍊(“那蚌因而死掉了”是重點)
彼得參演波洛,是老伯兒子羅莎琳欽點的,她告訴他:“我希望觀眾們會和波洛一同笑容,而並非段子他,因而我們選擇了您。我父親一定會對你所做的深感驚訝。”
代表作品:《尼罗河上的惨案》(1978)
實事求是說,新版尼羅河比編劇上一部新版《东方快车谋杀案》是好多了,但充其量也就是在及格線上下徘徊,相距1978年經典版《尼罗河上的惨案》,更何況比伊斯坦堡到法國巴黎還遠。
BBC版波洛惟一適宜演的劇作更何況只有《幕》,波洛的最後一案。
波洛的人生心願是歸園田居科學研究西葫蘆的培養方式?
最後,還是來看一看這些年我們真愛過的老波洛們:
送給波洛亂加情史。記得當年我問過老伯的外甥安德魯,跟他八卦了一下波洛大人的情感問題,問他波洛咋從來沒結過婚?獲得的答覆是:“我不指出波洛對男人很感興趣。”
最先的波洛:奧斯丁·特雷弗
咋這么說呢,你去看老版,層次分明,邏輯清晰,前半程凶殺案未出現前,所有筆法都在刻劃人物——千金女林內特的任性精明,家道中落女山姆琳的愛恨分明神經質,軟飯男理查德的孩子氣,色情小說小說家的奔放肆意各式各樣失態,女傭弗朗西斯的陰鬱軟弱可憐相,英國經紀人安德魯大叔的算盤啪啪響……沒有任何五分鐘是廢筆,每個人物都作了小傳,打好了伏筆——即看似眾星捧月的千金小姐周圍,全是恨她的人,每一個都有作案動機。
這部影片與其叫尼羅河上的慘案,倒不如叫肯尼思·布拉納的一言堂——他自作聰明地給波洛的大鬍子捏造了一通離譜的身世,並承繼了前作東方快車的藝術風格,繼續讓波洛耍刀弄槍,健步如飛——只好觀眾們看見一個人格分裂的波洛,前一秒還在“社牛”,後一秒卻為的是吃哪塊小蛋糕而糾結,再下一秒竟然小波飛刀流了!
波洛被炸了半邊臉,留大鬍子是為的是整容?
“井井有條就是他信奉的神,小小的棕色腦細胞裡藏著每一謎題的解答。”
新版男主角格雷·加朵是美的,但美得過分張揚,像個夜總會頭牌駐唱多過豪門千金,過分豔光四射,把林內特那個千金原先該有的精明、傲慢、眼高於頂都隱藏在了豔光之下,有如一個遠光燈打回來,啥都看不見了。至於演嫌犯的……呃……觀眾們好友都說了,看上去就不像是能設計出整個詭計的模樣……
代表作品:《东方快车谋杀案》(1974)
大衛·烏斯蒂科夫的波洛掌握了老伯小說中的一個精髓:波洛完全能做一個“安樂椅柯南”。安樂椅柯南的概念起源自愛爾蘭奧希茲女子爵的小說《角落里的老人》。老伯當年還致敬過她,寫了兩本《死亡草》(The Thirteen Problems),13個長篇小說,每一都由柯南足不出戶趴在安樂椅上就化解了。影片裡的大衛,不須要耍刀弄槍,更不須要十米衝刺,他最厲害的槍械就是他的:褐色腦細胞。
阿加莎曾對他們刻畫的柯南略有懷疑:“這挺搞怪的,事實上真的會有豬肉形的屁股嗎?”記錄片《戏里戏外的大侦探波洛》裡,彼得·蘇切特指指他們的頭上:“我就是豬肉形屁股存有的證據。”
咱也並非說經典就不準改編不準碰,有改編經典的野心並並非錯,錯的是編劇的能力根本配不上他的野心,連影片最基本的用鏡頭敘事都做不到,遑論其他。
BBC版波洛可謂是個最喪氣的波洛:人老珠黃,鬍子變灰,頭也禿了,鬱郁不得志,累累如喪家之犬……看了真叫人傷心。借用《斯泰尔斯庄园的神秘案件》裡黑斯廷斯如果而言:“看見他現在的思想這種失望,我深感很傷心。”
又是一部老伯經典電影,群星雲集之中,波洛的飾演者威廉·芬尼仍然奪目。他梳著油光鋥亮的頭,屁股微微偏向一邊,舉手投足都充滿著了一種生人勿近的怪異與自豪。
1978版《尼罗河上的惨案》
除了這三部,他還演過《人性记录》《三幕悲剧》等老伯影片。
假如編劇的目地是嚇人,那他超額完成了指標
現存最先的阿加莎影片,是1934年的《人性记录》,而且當年飾演波洛的奧斯丁·特雷弗,也就成為除了音樂劇戲劇以外,最先的熒幕波洛飾演者。但原片現在找不到。
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回來之後重溫老版,正好有復原版,解像度極為動人。140多分鐘,比新版還多二十幾分鍾,但是全程絲滑,觀感極其寬敞,兩版一較為,更顯露出新版整個就是一部流水賬。
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新版《尼罗河上的惨案》公映快兩週了,老伯迷該重大貢獻的電影票房也重大貢獻了,錢都花了,還不讓人吐槽兩句么?
“早上出門時總是戴著一頂禮帽。”
可是即使在當年,因為一戰而被迫過上逃亡生活,波洛也該是這個“很幽默的小個子,一個衣著時髦的名利場,但是驚人地機智”,從未曾累累如喪家之犬。
莎拉·漢莫(右)出演女主角理查德,曾經的莎拉·漢莫(左),歲月究竟對女人做了什么?
搞怪的是,彼得·蘇切特,後來的波洛法網獲得者,曾在1985年的影片《人性记录》中飾演另一個關鍵配角:賈普警長。整部影片也成了兩代波洛的金風玉露時刻。
再想想新版是怎么做的呢?前半程,生造出一個名叫“布克”的配角,這個女人似的掌握了電影劇本,一路給波洛介紹這個介紹那個。光這么介紹,沒看完原著的觀眾們能記住每一人嗎?似乎是無法的。後半程,布克又全程伴隨破案,擔當了老版中雷斯少校的配角,繼續介紹這個介紹那個,一直介紹到他他們都芭比Q了,觀眾們也沒記住這么些人誰是誰啊!
BBC版《ABC谋杀案》
……
代表作品:ITV《大侦探波洛》選集
“坐下前會先將手帕鋪在骯髒的坐椅上。”
阿加莎還曾在他們的祕密筆記裡如此敘述波洛的誕生:“寫一個僑民身分的柯南又怎樣?這時代很多地方都有僑民。他可能將來自法國,是個有著怪異名字的小個子。和許多個頭高大卻裝扮入時的女人一樣,他有著俊朗的小鬍子,自傲,誇誇其談,令人討厭,永遠在釐清事實,永遠在自我吹噓,總是喜歡捻弄他的鬍子,昂起他蛋形的屁股……”
波洛三槍拍案驚奇???
25年的人生,彼得都交待給了波洛。他曾在筆記上密密麻麻寫出波洛的93條特點:
當年在《斯泰尔斯的神秘案件》中,波洛第二次上場,書中的敘述是這種:“波洛是個外貌尤其的小個子女人,身高只有五公尺四英寸,但是舉止變得很莊嚴。他的屁股模樣兒完全像只豬肉,而他總愛把它微微側向一邊。他的那一抹翹鬍子又硬又挺,像個軍官。他的衣著整潔得簡直難以置信。我堅信,在他頭上落上一粒汙垢會使他深感比一顆彈頭砍傷他還要傷痛。”
故事情節是再熟識不過的,上看新版的觀眾們無非是想看一看場景、女演員、服飾、音樂創作……是並非隨著時代更新迭代——能有一座出彩倒也算了,整場戲看下來竟然能夠被老版多方位碾軋,想想也真並非容易做到的——老版在利比亞實地考察拍攝地,此種福利待遇現在難有,倒並非新版的錯,但是新版的利比亞金字塔像昨日才剛投入使用一樣閃閃發著金光;老版的服化道處處充滿著了老錢的香味,女主女配的服飾都遵守一個準則“低調的豪華”,也有閃片有亮片有緞面有金邊,但基調要是低調,新版呢,長裙的顏料夠拍四個凶殺案,雙黃鴿子蛋那么大的水晶不怕把女主勒出頸椎病嗎?
公認的波洛影片三大神作(《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》《东方快车谋杀案》),那位白俄羅斯籍大偵探就佔了三部,妥妥的贏家。
新版呢,看得出來編劇也覺得在2022年再讓格雷·加朵像1922年那般沉迷於真愛是不太現實生活的,只好安排波洛對著她們大談一曲“真愛會復甦”,安排白人男孩反斥波洛“誇男孩子賢良淑德你也有毛病”……並非說這種不對,但是編劇你還記不記得他們在拍的是一部真愛悲劇?這么放下筷子就罵娘是並非太分裂了呀?
“吃飯或咖啡時能放四塊糖,有時候三塊,偶爾五塊。”
到了後半程,卡納克號岸上,凶殺案出現之後,老版是怎么拍的呢?——充份表達了老伯筆下的波洛“懷疑每一個人”的凶殺案偵辦經營理念,將岸上每個嫌犯的犯案過程都“模擬攝製”了一遍,不僅二刷了觀眾們對每一個人物的第一印象,刑事案件還原也給你整得明明白白的。最後,排除所有不可能將之後,惟一的真相才浮出水面……
最調皮的波洛:彼得·蘇切特
肯尼思·布拉納,那位前莎劇女演員,不僅不適宜當編劇,還活生生把波洛安排成了胖墩墩的007。
這海報加個“007”毫不違和
這款“我就討厭你對我看不順眼,情商又幹但我”的輕浮,被威廉·芬尼展現出得淋漓盡致。他憑該片贏得奧斯卡金像獎最佳女主角提名。而英格麗·褒曼憑該片贏得奧斯卡金像獎最佳女配。這陣容嗎,後人哪一部老伯影片看了不說一句羨慕妒忌。
波洛小波飛水果刀?
最怪異的波洛:威廉·芬尼
左起:大衛、彼得
代表作品:《人性记录》(1934)
開場十分鐘我的嘴型已經從o一路變為O,不曉得是哪塊令人憤慨——
記錄片《戏里戏外的大侦探波洛》
代表作品:BBC版《ABC谋杀案》
“比利時,而並非法國。”
白俄羅斯發動閃電戰!30年未有之混戰?
那位波洛法網獲得者一定是全世界最出名的波洛了——從1989到2013,長達25年時間裡,彼得詮釋了阿加莎筆下所有的波洛探案,為愛爾蘭ITV呈現出了13季長壽劇《大侦探波洛》——據傳全球有7.3億觀眾們至少看完其中兩集。
波洛出席一戰,在充滿著泥汙的壕溝裡指揮登陸作戰?
格雷·加朵
《阳光下的罪恶》(1982)
1974版《东方快车谋杀案》
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