但,當你真正看完整部影片之後,可能將才會知道,它與你的市場預期,仍是有相同的。並非說它並非戲劇,而是《囧妈》的核心更像是一部友情向的暖心治好影片,是一部友情閤家歡,而戲劇部份,僅是在友情與愈療的同時,調節氛圍的小調味料而已。
徐崢是個很聰明的人,也是個很有表達欲的人。用徐崢他們如果而言,只不過他拍戲,主要還是化解他們的問題。以影片的形式,去傳遞他們的疑惑,表達他們更真實的體會與感受,去化解他們的問題。就像他之後的影片是去聊事業的疑惑、聊中年債務危機,而整部《囧妈》,則是去深入探討中國的母女關係,特別是中年人的母女關係。
而這才是電影真正的核心,以囧的旅途,來說中國式的家庭關係,和中國式的母女關係。這已經遠遠遠遠超過了一個戲劇的範疇,是有更大的野心與表達了。
即使,影片是採用戲劇的形式來敘述這段關係,和這段旅途。但是它的核心卻又是暖心與治好的。但中國式的友情與母女關係,更何況也很難是一部電影能化解的。不過,像《囧妈》這種的電影,最起碼有企圖去傳遞這種的聲音,出發點還是較好的。
影片以戲劇的形式切入(人到中年的女兒徐伊萬,極不甘心的與爸爸乘上了駛往聖彼得堡的,長達6天6夜的長途火車),那個設定只不過是很戲劇、很類別的,就像當初的《泰囧》一樣,讓各方面差距都非常大,且沒有共同出行意願的三個人,去結伴走上一段漫長的旅途。同時,如所有高速公路或者旅行電影一樣,影片的最終方向,都是配角們靈魂的治好。讓三個感情疏離,或是不知怎樣表達彼此間感情的人。重新尋回對彼此間的愛,並去表達愛。
在《囧妈》裡,有一段特別典型的中國母女關係:一個凡事都生氣的女兒,與一個事事都要管的爸爸。為什么說那個是非常典型的母女關係呢。即使,這種的例子,的確許多人都曾碰到過。尤其,當女兒那個配角,已經如《囧妈》裡一樣,變為一個指甲都開始變白的中年人徐伊萬之後,他與父親的關係,依然沒有特別多的發生改變。
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