看完[囧媽]的觀眾們,都能發現:
這另一面涵蓋了事業成功者始終未被滿足的感情渴求,
[囧媽]中的爸爸也是一個強執念者
王寶強在[泰囧]中樹立了一個超級毀壞者,一路毀壞主人公的計劃
囧不再是重點,感情才是核心。
求變之心,不但彰顯在放映方式上。
而到了最後的感情戲份,那簡直就是她的拿手招數。
徐崢還是個挺懷舊的人,上次的[港囧],就是一場中年人的懷舊之旅。
現如今,邁入中年的現代人多半還是獨生子女。
影片院也囧,沒人看影片,新劇撤檔,經濟損失非常大。
[囧媽]的變,首先彰顯在結構上。
引用了[辦公室的故事情節]裡的經典臺詞,等等。
在家中投屏看影片播出,會不能成為未來的態勢
[囧媽]放棄院線公映,成為國內首部登錄網絡平臺播出的影片
蘇俄老片[美好的生活]是老一輩人內心深處的記憶
它深入探討現代人必須重新拾回過去情懷,還是必須珍視眼前的美好。
但是,就在撤走院線後沒多久,[囧媽]突然正式宣佈:
徐崢在每一部影片裡,都用了一段艱苦、曲折的旅途,來與他們和解。
觀眾們也囧,無法出戶,無法出城,無法走親訪友。
婚姻關係與母女,電影中的兩股感情同時在拉扯主人公。
徐崢是囧系列的招牌,自編自導自演,也自演
影片用一種戲劇的形式,表達了一種強烈的危機意識,刻劃了成功人士的另一面。
其二,影片還減少了兩條再婚的線索,更激化了感情的佔比。
劇中的一首歌懷舊蘇俄經典歌曲《红莓花儿开》,黃梅瑩更是唱得深情迷人,哀婉感人。
[囧媽]儘管還叫“囧”,但字序的前移,說明“囧”已經喪失了中心位置。
還要囧得現實生活,囧得親切,囧得有環境溫度。
無論小孩想不敢吃,一直在強行進食的父親
在現如今那個節骨眼,不公映也囧,公映也囧。
影片,會死嗎?
[囧媽]另一個變化,是在基調上。
所以,[囧媽]並並非完全改頭換面,它事實上還是保留了“囧系列”中不隨時代過時的缺點。
現如今的“囧系列”,無法只有囧。
也是,每一部囧系列堅持不變的文件系統!
徐崢一直以來,都在試圖用最通俗的形式,探討中國社會當下現代人的困局。
其帶來的後果,很可能將既遺失了原來戲劇的民族特色,又沒做到感情上的昇華。
“想要嘗試一次歷險,看一看命大不大。”
囧的涵義,也正隨著時代,悄然發生改變。
戲裡戲外,徐崢都在歷險。
便是不經意間地前後顛倒,表明了徐崢企圖發生改變的決心。
徐崢之後說:
換句話說,父親與女兒都是執念者,都有他們強烈的目地。
此種屬於現代社會的婚姻關係問題,又進一步負面影響母女關係。
[囧媽]依然維持了戲劇輕鬆、快樂的美感,但同樣把尖銳的感情問題擺了出來。
都說徐崢,人聰明,腦筋活。
[港囧]的主題變為了對中年債務危機的揶揄。
誰也沒有贏。
所以,其它兩位女演員也都很穩。
同時,自己也都是對方的破壞者。
但實際上,這三個問題反映出了同樣的根本原因,即都市人對於親密關係處理的能力缺失。
表面來看,徐崢出演的徐伊萬,所面臨的再婚和母女相左三個問題,並不相干。
越親密的現代人,反倒互相吵得越凶
此種畸形的朝夕相處模式,讓原先必須親密的現代人,反倒顯得愈來愈疏離。
我們仍然能看見,一如既往把他們往死裡整的“囧崢”,
同時,兩方面的問題也會相互影響。
雖然踏進這第一步的人,暫時免不了爭論。
片方拼了命宣傳,可老天爺總在用各式各樣方式阻擾。
先前一看見徐崢,就想到“豬八戒”,現如今卻最多想到“囧”
這種的故事情節,有誰能想像得出來?
影片,自然不能死。
[泰囧]中是三個陌生人的巧遇,[港囧]中是姐夫與內弟,三個破壞者都是後成的。
更尤其的在於,[囧媽]中的執念者和破壞者各有三個!
結果呢?
徐崢之所以勇於跨出這一步,是因為挖掘了一個寶物女演員——黃梅瑩。
黃梅瑩與徐崢之間的對手戲,默契十足
我們也會發現,經常是越親近的人,我們越不願聽自己如果。或是,總是用自以為恰當的形式,去關心父母。
但看影片的形式,已經變了!
比如,袁泉所出演的,是一個重視事業而忽略家庭的文學獨立男性。
很久未發生在社會公眾視野的她,竟以一部戲劇配角迴歸。
什么這時候能公映,還是個未知數。
好的戲劇總不乏對社會現實生活問題的諷刺,而“囧系列”的每一部影片,也都涵蓋了此種現實生活觀照。
[囧媽]也顯示出了徐崢多年來對於國產戲劇創作思維的轉變。
這對於她而言,也是一次很大的挑戰。
你在網絡平臺來看[囧媽]了嗎?有什么相同?
後面的兩部電影的重心,都在徐崢一個配角頭上。
現實生活中,好似也在上演一場“囧”戲。
再婚的債務危機,與母女關係的債務危機相映成趣
這種的形像,從某種側面只不過代表了經濟發展崛起後的中國社會。
哪裡想得到,她的表現足以稱得上全場最佳,驚豔十足。
值了!
那個感情,首先就是母子間的感情。
與“囧系列”前兩部經典作品較之,這一部的內容也出現了很多變化。
怎樣解決那場囧境呢?
原創 嶽高 看影片週刊
徐崢說,他們一開始很不討厭“囧”那個字。
中國人對友情的表達,常常不能那么貼切。
“囧”變為了修飾,用以修飾新的中心——“媽”!
像後面提及的經典歌曲《红莓花儿开》就是出自於蘇俄老片[美好的生活]。
故事情節就在一個執念者與一個破壞者的互相對付中,造成無窮的笑點。
直接將全劇的感情推至了最高潮!
也涵蓋了在實現化學物質多樣的過程中,現代人漸漸遺失的樸實親情。
在網絡平臺上觀看影片,成為限制出行的現代人,惟一的選擇。
憨傻風趣的賈冰,
如果你帶著雙親上看,他能告訴年長的你,很多你注意不到的致敬老梗。
很疑惑,伊萬父親居然看塔可夫斯基的電影看得起勁,沒睡著?
這也就是,旅程的象徵意義!
而自己的雙親即使只有一個小孩,將所有心思都放到這一個小孩頭上,凡事寵溺,凡事查問,凡事插手。
[囧媽]則繼續發掘了當代人更具體、更簡單的問題——婚姻關係和友情。
而身旁陰魂不散的同伴,則不斷毀壞他的計劃。
他帶著強烈的執念,一定要去順利完成這種目地。
不論怎么看,[囧媽]都是一部適宜雙親小孩全家歡的電影。
“泰囧”、“港囧”裡的“囧”都是中心,泰、港二字則用以修飾,則表示“囧”出現的區位。
這就使得故事情節不再那么誇張離奇,而是具備普遍的感情共鳴。
現實生活,遠比影片“囧”得多!
但,有一點值得注意,對於一個戲劇IP,徐崢大膽地往感情上偏轉,只不過是很歷險的。
用[囧媽]顛覆形像的黃梅瑩
這一部並沒有繼續叫作“俄囧”,而是叫“囧媽”。
重心由囧轉變為情,成為電影最大的看點。
[人再囧途之泰囧]反映的是迅速經濟發展中的中國社會,現代人唯利是圖、不擇手段,卻對旁人漠不關心、情意盡失的情況。
當我們看完影片後,便馬上放下心來。
從[泰囧]到現在,已經過去六年。
戲劇打戲有模有樣,與徐崢成功對撞出了各式各樣囧戲。
即便是從《渴望》此種經典苦情戲裡走出來的老年資!
大年初一,[囧媽]通過網絡平臺,如約而至。
它替代了過去由破壞者帶來的“囧”事。
這,必然會成為國內院線與在線視頻趨勢變化的一個結點。
而且說,[囧媽]的戲劇內部結構,更為合理,更為多樣,也更為貼心。
“囧系列”裡,徐崢所出演的,全都是在事業上較為成功的人士。
這另一面,被徐崢演繹為,“囧”的另一面。
現在的年長觀眾們,對於黃梅瑩可能將並不太熟悉了。
但觀眾們討厭,他也就這么做下去了。
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即使沒有兄弟姐妹,難以分擔對老人家的陪伴和贍養。
僅從這點看,徐崢此次歷險——
我們看得是高興,但執念者與破壞者之間的關係並不強烈。
除此之外,還提及了塔可夫斯基的[伊萬的兒時],
調皮搞笑的郭京飛。
一個表情,就能訴出餘種酸苦。
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