女主手推車下坡回來的路,像極了這個希臘神話中負重前進的西西弗。
1號指出,整部劇最值得肯定的是,它沒有狹隘地去做性別矛盾,沒有把對錯完全分裂為男人或是女人,也沒把救贖完全歸類為男人或是女人。而假如整部劇,故意營造所有的施暴者都是男性,所有的救贖者都是女性,這就落於仇恨。
以驚悚的個性,關照社會、闡明人性,後者是目地,前者是途徑。
用聲畫對位刻劃場景的搞笑。蘇睿出殯,於紅鬧場,最終形成了一個多方相互撕扯的態勢,大背景管絃樂步入華彩,而鏡頭卻把焦點給到女主李曉楠的滿臉疲倦,鏡頭的鬆垮與聲音的緊張,眼神的疲憊與場面的激烈,交織出一種鬧劇式的荒謬。
同樣一個場景,相同的人物,相同的動作,相同的關係。
但它的象徵意義所在,是片中每一男性對黎明的渴求,對宿命的救贖,對彼此間的關照——
「人在低谷的时候,要是有人愿意拉你一把,一定要抓住了」。
用蒙太奇刻劃梁賀禹的反差。一場本報記者招待會上,王誠直面揭發了梁賀禹的祕密,交叉剪接著的,一面是梁賀禹淡然自若地新聞媒體應答,另一面是梁賀禹歇斯底里地撕碎證據,而這另一面就是梁賀禹的內心深處,崩盤、憤慨、瘋魔。
刻畫一個有氣質的小劇場。
年少之時,女主向男主伸出手,男主抓住了,併成為他一生的敬佩;
驚悚的表,社會的裡
《江照黎明》做為芒果季候風2022年新片第一槍,不僅打出了新年檔含影片、電視劇在內的所有經典作品中第一名,也刷新了400+家公檢法機構小型協同在線科普法律條文科學知識的壯舉。
2021年,芒果季候風首部經典作品《猎狼者》,呈現出的是一種女性視角的惡龍個性;
李曉楠與於紅,一個老公,一個「小三」,從關係不和到互相羨慕;
用動作畫梁賀禹的殘暴。在佈局毒殺蘇睿的這時候,他在做魚;在威脅男女主來落水的這時候,他在做魚。並留下了多把刀插在案板上,釋放「我为刀俎、你为鱼肉」的訊號。這也刻劃了那個人物頭上自負的個性,始終把他們做為能夠住在別人宿命主宰者的自負。
用聲音武裝衝突刻劃氣氛的緊張。在蘇睿用高血壓殺妻的那場戲中,四種聲音形成頗具話劇衝擊力的拉扯:音樂創作元素是劍拔弩張的交響樂,聲音元素是李曉楠病發的無力喘息,對白元素是蘇睿不緊不慢的應答,讓殺妻的焦灼感與恐怖感拉扯到了極限。
此種獨有個性,並非無意偶然,而是有意刻畫。
主題闡明——
全片另一個很有象徵性意味的動作,是「伸手、抓手、放手」。
屬於男性的堅強。
《江照黎明》就是這種一個國際標準的、劇化的「社会派推理」,關鍵的並非被害者是誰、死因怎樣,關鍵的是在闡明被害者、闡明死因過程中,抽絲剝繭而出的關於人性主色的闡明、關於社會議題的關照——
做為一部「社会派推理剧」,核心在於人性,而且要有大量的心智的描寫、內心深處的刻劃,重點在於懸念,而且有大量的氣氛的營造,伏線的設定。
2021年,芒果季候風最出圈的經典作品《我在他乡挺好的》,呈現出的是兩幅北漂的男性惡龍群像;
而這,也僅是李曉楠的自救形式,只不過,隨著整部劇的播映、熱議,是不是很好的自救,很好的維權,也在繼續發酵中,這也是「社会派推理」的現實生活價值落點。
你會發現,幾乎每一直接嫌犯的闡明,都埋了一個甚至數個社會問題,他的喪生,是把那些曾經隱匿的、棕色的問題,全數闡明出來、對簿公堂。
那個「勇」,從一個人的孤勇,李曉楠獨行著自救;到一大群人的堅強,捲進了黃蕙蘭、於紅、王誠、陳慕,一同揭開了罪惡;再到要把這份毅力傳遞給全社會,藉著王誠之筆,要把李曉楠怎樣自救的故事情節傳播出去,帶給現代人力量,也引發現代人思考;甚至,這份毅力從劇內颳起到劇外,捲進400+家公檢法機構,真正順利完成了一個社會派推理劇的社會價值。
用光影刻劃女主的起伏。明暗變化,是《江照黎明》來呈現出黑暗與光明的最鮮明表現手法。最讓筆者第一印象深刻的一場戲,是女主橫越黑暗的走廊,敲開男主王誠的門,它用了非寫實的強烈的光源,點亮了李曉楠,也暗示了王誠就是李曉楠的那束光。
這是一種中止性別矛盾、迴歸到「人」的態度。
刻劃人物——
而這種一部「社会派推理剧」的勝利,對行業來說,有哪些啟示?
而且,這種一組「勇系列」的精品短劇,刻畫了芒果季候風小劇場一種總體的小劇場品味——
《江照黎明》讓人看見的,不但是宏觀經濟的社會問題,也看見微觀的人性問題。整部劇中,與其說驚悚的是故事情節,不如說驚悚的是人心。所有的人,無論是上流的梁賀禹,底層的虎哥,平凡的李曉楠,孤傲的於紅,神祕的王誠,艱辛的黃蕙蘭,不論年齡,不論身分,都可能將是叵測的。
經典作品中,不斷拋出關於自救話題的疑問、深入探討與提問:
四次關於「手」的母題再現,不僅刻劃了三個人感情線的脈絡,也解釋了本經典作品其中的一箇中心思想——
而且,這就是《江照黎明》能颳起社會波瀾的其原因,故事情節裡出現的許多社會問題,是現代人所親歷的,只是程度輕重問題;另許多社會問題,是現代人在社會新聞報道中曾有耳聞的,而經典作品以更有爆發力的處理、更有思想性的加工,讓現代人沿著新聞報道的冷靜剋制,直面更有衝擊的殘暴現實生活。
它的小劇場藝術風格,並非以「悬疑」這種的類別劇來定位,而是以「勇敢」這種的精神力來定位。
她們生活在晦暗之中,李曉楠是努力生活的「销售冠军」,卻因遇人不淑不僅他們身陷困局甚至株連父母;於紅是表面驕橫的「拆二代」,卻因母親重男輕女沒有兩張屬於他們的房產證;黃蕙蘭精明潑辣,卻是即使早年喪夫才刻畫她表面要強、內心深處強大的性格。
2022年,芒果季候風開年出圈經典作品《江照黎明》,呈現出的則是一副面對波折堅忍不屈的底層普通男性惡龍群像。
當少見的男性驚悚題材以一種迫人的懸念拉開序幕,它用真實到發麻的女演員狀態、細膩到入微的視聽技術、還原到現實生活的服化道,調動著所有人對被告的關注,也刺激著社會去思考、去正視、去敦促,讓這種一部從社會該事件中來的經典作品又迴歸到社會輿論中去。
她們在救贖與被救贖中,共同迎來了人生的江照黎明。
那個堅強,是行為的堅強——勇於自救。
而所謂的社會,又是由一個又一個人所共同組成。
堅強。
因而,「社会派推理剧」儘管立意極高,但是執行很難,它有許多須要內化與外化之間的切換,明線與暗線的交錯,須要更為剋制而精確的表達。
營造氣氛——
這也是為什么劇粉把第一集結尾視作「高光时刻」,即使它拍出了最高級的驚悚——
在那個層面上,《江照黎明》的確是一部在「社会派推理剧」內,完全值得精密技術流分析與自學的經典作品。
這也象徵了三個女性與女主的相同人生故事情節,一個保持著表面三好丈夫,實則陷入不義;一個默默地保護著她,最終走到一同。
而且,該劇通過李曉楠提出的自救形式是,找出實質性的證據。
「社会派推理」,起源於上世紀50二十世紀的韓國。
假如用恰當的「姿势」看《江照黎明》,你看見的,是順著被害者本人,直接關係中帶出來的各式各樣社會話題——
1號指出,這是一部「胆大心细」的佳作,膽大在於社會選題,心細在於視聽表演藝術。
驚悚劇的主色,是人性的驚悚。
面對一個對外偽裝成完美妻子的男人,女人怎樣自救?公之於眾,或許沒人堅信;提出再婚,可能將遭受家庭暴力;直接逃走,懼怕威脅父母。
李曉楠與陳慕,一個嫌犯,一個警員,前者欽佩後者,後者可憐前者。
而這,已經並非芒果季候風的首部「勇」字當頭的劇了——
比如說虛假新聞報道,在他死後、丈夫出攤,只好就有了《三好丈夫命丧江中,妻子淡定出摊》的標題黨新聞報道,李曉楠控告道,「舆论就是这样被他们写出来的吧?」
2022,開年即見高峰期。
用美感刻劃於紅的烈。黃色的車子,黃色的指甲油,黃色的打包盒,黃色的決定性道具口紅,甚至,在重場戲中,她是一身白衣出席蘇睿的喪禮。紅是一種「痛」的色調,象徵了她在原生家庭無法癒合的傷疤,也是一種「烈」的色調,是她殉情時的剛烈,也是她瀟灑地要讓生活重新開始的熾烈。
這也是為什么李曉楠這種一個男性配角獲得好評的其原因,她跟我們想像的面對家暴、殺妻威脅的形像不一樣,不驚慌、不失措、不崩盤,她機智、冷靜、有城府。這也是為什么馬思純飾演這一配角普遍獲得好評的其原因,她從內在到外在,都在對付傻白甜、白幼瘦的畸形審美觀,而去締造一種堅忍的、頑強的新男性形像。
相同人,它有相同刻劃的形式。
而由他的喪生,帶來的連鎖反應,又是除此之外一連串的間接社會問題的闡明——
它只不過在敦促著女性正確看待男女關係,既千萬別寄望於倚賴男性,比如說父親黃蕙蘭曾經以為兒子只有嫁得好就可以活得好;但是也千萬別絕望男性,自己中也有王誠、老麥這種的好人。
她們各有各的意外,有的來自婚姻關係,有的來自原生家庭,有的來自宿命不公,可憎心疼可氣的遭受背前面,人物性格並非為的是武裝衝突而故意刻劃,而是來源於生活又順利成長,織出了一副男性真實困局的浮世繪。而且,整部劇獲得了許多男性觀眾們的理解與共鳴,「应该说这种剧救了多少少女!!」「太现实了,这部剧很有意义」。
而在那個關於人的驚悚漸漸出爐之中,更高級的是,它刻畫出了一個「江照黎明」的男性群像:
藉著那些男性配角,更要表達的是,一種洞悉人性明暗,仍能愛好世間的能力。曾經的陰暗,沒有讓她們顯得偏狹、封閉、幽怨,而是讓她們更懂得珍視身旁的幸福,就像李曉楠與王誠之間,黃蕙蘭與老麥之間。
他與於紅之間,存有著婚內出軌、騙拆遷房的問題;
三次出圈,它都讓人看見新女性之「勇」。
重聚之後,男主向女主伸出手,女主抓住了,併成為她振作的希望;
2022年,芒果季候風首部經典作品《江照黎明》,呈現出的則是一種男性視角的惡龍個性。
人性反差——
三個開年,它都打出了兩張「勇」字牌。
處理內心深處——
大膽的選題,細膩的花鳥畫
堅強的人,堅強的劇,堅強的場
他與虎哥之間,存有著賭博、借高利貸的問題......
只是,第一次發生那場戲時,和她一同的是蘇睿,他能幫卻不想幫,但卻裝作幫;第三次發生那場戲時,在她背後的是王誠,他想幫卻不肯幫,只能遠遠眺望。
李曉楠與黃蕙蘭,一個兒子,一個父親,從開始的嫌隙到前面的情深;
堅強。勇於破題,敢於立言。
越是膽大的社會選題,越是要用心細的花鳥畫細描。
更是內心深處的堅強——勇於愛。
跳樓自殺之後,女主向男主伸出手,男主放開了,他用他們的放手換她的活力。
假如你看的是謎、是懸念,那就是本末倒置。
他與丈夫之間,存有著家暴、殺妻騙保的問題;
假如你看的是人、是社會,那便看見了其本質;
這種一部在選材上有社會新聞報道感,在創作上有影片表演藝術感的經典作品,在精神上給人帶來的體會則能凝聚成三個字——
比如說婆媳關係,奶奶上場就給李曉楠一記耳光,批評她毒殺他們女兒,但當李曉楠提出讓奶奶還她女兒欠下的賭債時,奶奶反口又說,「他是你老公,跟我们有什么关系」。
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