這種的人自我控制力尤其的強,只有三刀,就三刀,找準位置,下手俐落,像是一種自我欣賞的行為藝術。
徐天一直在找尋小紅襖,卻居然有一天他們成了“小紅襖”。
有趣的是,徐天怎么也不能想到他們一直在追查小紅襖,凶手未找到,他們倒是照搬了他的表現手法,而小朵那晚的意外經歷在明晚重新上演,只是眼前的男人變為了田丹,且還有一線生機。
怎么忽然有點兒可憐十五了呢?
這一段有人看得敬佩落淚,也有人吐槽一個閉眼攝影機就拖了一分鐘。
“小紅襖”較為像李玫瑾副教授說的第五種犯罪行為類別。
貴金屬案,我們上溯他的犯案心理,有一種說法,有人在他家中看見他和男友的合影,相片上的男友穿著黃色的鞋子,也許即使失戀,只好以黃色鞋子男性為報復對象。
而此種隱祕心理只不過存有於人類文明的本能當中,它的驅動力和破壞性同時存有,儘管時空變換,但它卻不能輕易發生改變。
為的是救刀美蘭和大櫻子,田丹暗示徐天對他們下手,把她當做賈小朵。
等等。
犯罪行為社會學家李玫瑾副教授在《锵锵三人行》中聊“貴金屬案”的這時候提及與性相關的兩種作案類別。
同樣是黃色,年長男性,有的同為身中數刀,而相同的是,“小紅襖”並沒有性侵行為。
這沒什么好糾結的,有趣的是,編劇有意順利完成小紅襖犯案表現手法的重現與復刻,讓田丹順利假死的同時將觀眾們的目光再度推向小紅襖的神祕。
在徐天眼中,有任何傾向的證據他就輕易判定人家是嫌犯,誰都值得懷疑,但又誰都並非嫌犯。
一,當徐天拿起刀時他就已經和田丹達成默契,他有意識地用手指控制著進刀的寬度,而身旁的長根也注意到了那個細節,長根只不過是在幫自己。
二,閉眼的攝影機持續近一分鐘,之後再切回正常時,田丹就已經躺在冰櫃上了。只不過這兒是一座長攝影機,田丹愈來愈弱的意識,模糊不清的視線,美蘭大櫻子走過,有人將她抬了起來,視線裡是愈來愈近的牆壁和日光燈,一直到冰櫃裡她還有微弱的意識。
5、沒有性交本身,用扎刀替代性交。
賈小朵已經不在了,他絕不能讓田丹也流血而死,換一個角度上看,這何嘗並非田丹給徐天的一次自我救贖的機會。
“我男人在裡頭”,說的是田丹吧。
似乎,這是徐天和田丹故意要給出的死透的假象。
這一段攝影機的表現極為精細,有網民揶揄徐天從拿起刀到田丹閉眼竟用了五分多鐘,但以本劇的慣常工程進度上看,倒也不怪異。
也許他他們也不曉得,就像他提問田丹的這些問題,究竟誰關鍵,他不曉得,他只能聽從本能。
原欲本有罪,作祟的無非是人心而已。
為什么是三刀?為什么要看著受害人鮮血流盡?為什么是黃色?
只不過,這兒有三處細節值得留意。
再上看“小紅襖”的刑事案件,與以下刑事案件略有不同,沒有性侵,三刀,血盡。
這讓我想到《潜伏》編劇姜偉的另一部從犯罪心理角度攝製的懸疑劇《沉默的证人》。
年長的墮落男性,槍殺後被擺好了坐姿,但沒有性侵。
編劇或許想表達,在變幻莫測的情勢之下,人的原始慾望也走在掙扎的邊緣,一邊渴望著最平靜的日常,一邊也盼望著衝破這種難以言喻的束縛。
他沒殺高超,他不殺人,只抓人,但假如田丹死了,他便也成了如“小紅襖”般的殺人者。
為什么是三刀?這也是我們議論較多的。
4、疑惑;
2、報復,把性的行為做為報復方式的同時還具備侵略性;
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