陸鹿珊和江宇的碰面很偶然,大衛星城,小人物,在子公司舉行的場合公益活動中逢遇,切入自然。在兩人碰面前,還有女主在輕軌裡和中年男子的站點式徵婚,新奇,荒誕,速食式徵婚只不過隱含了工作進程持續快速的衛星城男女的生存現狀——務實。
再度逢遇,在一年後,再度入鏡的陸鹿珊換了眼妝。物是人非,恍如昨天。陸鹿珊不幸在好友補開的婚禮上看見了江宇,兩人淺笑未語。宴上,陸鹿珊驚訝地聽見江宇創立了失物招領APP,那個凝固著尚處愛情期裡陸鹿珊的溫柔創意設計的夢想,在江宇的堅持下如陽光通常點亮了現實生活。
上圖是陸鹿珊第二次淚目地場景,驚懼於兒時的陰影,在兩人租商品房的廊中,江宇為陸鹿珊佈置了廊燈,那明亮好似照穿了陸鹿珊記憶中的陰雲,讓她感受到了江宇無畏的、體貼的愛。眼裡含淚的處理是高級的,彰顯出了陸鹿珊婉約的另一面,我們試想一下,假如一興奮就落淚,就梨花帶雨夾鼻涕的,女演員和配角的形像都就倒塌了。
早上,當陸鹿珊心漾微瀾,用他們熱戀時的信任密碼關上了江宇設置私人可見的應用軟件中收藏的視頻,刷到了一年裡江宇對自己的歉意,找尋和牽惦,她總算忍不住泣不成聲。當看見那個場景時,兒媳和我也涕淚漣漣,我偷偷地拭去眼中的淚,還順勢醒了一把鼻涕。
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但現實生活的骨感是沒有質感可言的,當陸鹿珊感情漸漸在真愛中遞進,生活的陣痛便毫無保留地展現出了出來,用王朔如果而言,算是“一地雞毛”了。在雞毛飄在空中仍未落地之後,即使有江宇的承諾和表態,讓陸鹿珊對未來依然充滿著憧憬。她甚至已經滿懷歡喜地做起青森縣的旅遊觀光攻略了。
相顧淡言,只有禮貌的用法。兩人珍望的回眸像兩對平行線,相距無比接近,但始終沒有交疊,最終在落寞和惋惜裡告終。
殊途的馬路上,江宇恍覺兩人的真愛還有餘地,只好他放棄了孑然的歸途,跑進了陸鹿珊的候機室,他的忽然闖進讓陸鹿珊滿臉驚詫。在江宇跑向陸鹿珊的過程中,快切的過往鏡頭,喧鬧的背景音樂,一併襲來,讓我總有想按快進或是降噪鍵的衝動。
即使複雜世界裡,有你一人就夠了。
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一兩年間,我前後看完《北京遇上西雅图》《爱LOVE》等兩部影片,故事情節上均相同程度有打動人心的兩段臺詞或兩個場景,只是編劇賦予人物過分虛幻的美感,無法引發人的共情。
這是一個打動人心的場景,陸鹿珊把他們沖走在黑暗裡,背身流著淚,為她曾經的交託,為她深摯的愛慕,但是她沒有依靠,只能倚身在旁盼冰冷的牆面上,她的愛無所依,讓她無法負重這魔幻都市中重壓下的真愛。
這是影片拉開帷幕前的總結語,在我看來還有贅筆,只不過能最終精簡成:以你居多語,這就是真愛。
整部影片只不過是能通過陸鹿珊的微笑變化來猜測理解人物的內心深處,而在這一點上,毛曉彤的演繹是出眾的。
分開後,陸鹿珊繼續以往的工作,她努力嘗試以煥新的姿態投身於工作,當她目送白總理依的老人家離去的背影,一剎那就斂沒了臉上洋溢著的微笑,她的落寞神色澆熄了她對真愛的幻想,也否定了她繼續留守上海的象徵意義。她總算下定決心要返回那個難過的衛星城。
真愛裡有激情,也有平靜,有和睦相處,也有激盪,三個人在當前的錯位人生找尋交集,變為一種奢求,當江宇擔保支付生活的艱困被陸鹿珊潛意識穿,當江宇的進取之馬路上遍及陸鹿珊追求關心陪伴的荊棘後,自己顯得無法交融。她的身影又開始與黑暗融為一色。
影片拋開故事情節本身,單是這光影效果,總讓我忍不住想起《一代宗师》這些科幻絢爛的大背景,可見燈光的運用是匠心獨運的。但影片顯著虎頭蛇尾,這一點稍後再敘。
江宇從名字的自我介紹開始,就預示著他做為青年人對未來生活的期盼和義無反顧。他的上場,他和陸鹿珊的認識溝通交流是真誠的,無處不顯露出著他暖男的個性。當他帶降落鹿珊沿著高架橋,轉眼面向煙火綻開的天空,彰顯了在都市中苦苦闖蕩的青年人內心深處堅硬和細膩的另一面。
曲終人散,完結了好友的招待,自己也到了要告別的時刻,陸鹿珊離別的話語直觀真誠。離別的祝福很簡短,長情的獨白隱藏在了內心深處。
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當兩人沉浸在熱戀中,憧憬和幻想著未來生活的場景,合理描繪出涉世未深的青年人生活現狀,所以也為將要展開的壯麗的對立武裝衝突埋下了伏筆。只不過從故事情節走向看,結局已不難猜,即使電影后半段敘述的就是青年人的尋常事,尋常大背景中,必然有著尋常的經濟發展走向。
《以年为单位的恋爱》,本片講訴了獨在異鄉闖蕩的飯店副經理陸鹿珊和創業中的江宇,即使一場推介公益活動而相識相戀的故事情節。這必須是典型的北漂愛情故事情節篇章中的一個局部。在那個物慾橫流,濫情紛飛的二十世紀,真情實感或許顯得彌足珍貴。
想吃火鍋是句暗語,這是專屬於兩人的呢喃愛語。當陸鹿珊聽見江宇別樣的表白,臉上又漾起了久違的微笑,那微笑流溢著好感,讚許和期許,一如她初遇江宇時那么幸福。
整部影片以男性基調居多,視角和徐靜蕾主演的杜拉拉如出一轍,只是該片編劇沒有成功借鑑到杜拉拉的明快藝術風格,蛇尾較為明顯。
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毫無疑問,《以年为单位的恋爱》是《北京爱情故事》的濃縮版,因為電視劇北愛是北漂真愛的拓荒和集成之作,即便後來新的經典作品有新的構思和故事情節,也不免徹底擺脫附庸國。影片雖不比電視劇,難以拉長陣線,擺開陣仗,用來多線型敘事內部結構讓觀眾們領略到多層面的故事情節縱深,但影片卻能達至人物詞彙、肢體、場景、故事情節武裝衝突的高度凝練,但是單線敘事假如故事情節創編及擇取得宜,常常更能讓人有代入感,這也是我極少看電視劇的其原因之一。
久未逢雪的北方下起了雪,兩人隨大夥踱步室內。此時陸鹿珊的內心世界必須有了變化,像室外反射出黃綠色明亮的街燈,散發出了不期而遇的溫暖和失而未息的希望。
那個鏡頭很業餘,沒有暖陽的光彩,沒有空蕩的大廳,沒有近相距的表白。江宇隔著兩米半的相距,和陸鹿珊正襟端坐,他真誠地表達了想吃火鍋的想法。換作我是編劇,這時我不能安排江宇和陸鹿珊對坐,而會讓他直接站在或俯身在陸鹿珊面前,像自己初識時那般,重新自我介紹,擊掌,言笑。
陸鹿珊開始直面這一切,她的反問,她的沮喪,到最後的決絕,爆發得如此直接。有的觀影人會感覺那個臺詞突兀,其原因在於,電影的敘事內部結構存有詳略不當的硬傷,加上對立點少,沒有不斷擴大,深入,以致於乍逢旺財暴斃,變作了枉死的狗,成為因愛生怨的導火線。當象徵著兩人真愛的水晶球墜地脫落後,自己的真愛也戛然而止了。
文末,給毛曉彤點贊,她的演繹有三點讓人第一印象深刻,她的表情,她的微笑。
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