那么陪伴就不能消亡。
挑破我們傳統中的禁忌話題,慰藉到這些甚少被看到的痕跡。
我不能丟”
消亡,只不過也只是個相對的概念。
青春+抗癌,韋一航+馬小遠。
現實生活中,所有的關係都免不了“有始有終”。
影片《寻梦环游记》曾經傳遞過一個“亡魂世界”的規則:
只好,她以為是莫三妹搶走了外公,看見相近的“箱子”,也判定外公一定還在裡頭。
莫三妹和武小文是一樣的人——世界千萬別自己了一樣。
土葬大姐按下按鍵前,說過一句話:
莫三妹那個配角。
4月2日公映。
還有這動不動就要衝上去跟人幹兩架的陣勢。
《人生大事》,儘管以“喪生”為切點,故事情節卻是落在了“生”。
鏡頭裡,武小文一個人躲在房內牆角,孤苦無依。
喪生是什么?
大現代人,永遠不能向小孩講訴什么是喪生。
對於自己兩人,卻是一種正式的相互交貨。
小學家長會,莫三妹難得穿上一身的白色休閒西服應邀出席。
你之後再也見不到她了 你明不知道”
怎樣面對喪生,怎樣告別,是貫穿人一生的研究課題。
但,此種水火不容的關係。
喪生不可悲。
從陌生人到“父女情”。
。
這會是一個月裡,粉絲和院線共同的動作。
到了《人生大事》,主題依然圍繞“生死”。
而此種從碰撞到相惜,再到無聲的默契兼容,事實上便是一段關係新生的過程。
再看主人公:
這也是影片關於生死的最後一步表達:
可悲的是,無法在對方走的最後一刻,記住ta在世界上最後的容顏。
圓寸頭、花襯衣、褲衩外套、金項鍊、腳踩鞋,配上一口重慶官話。
如果說《送你一朵小红花》裡,韋一航和馬小遠的感情是三個少女抗癌馬路上的互勉和治好。
逝去並並非終結 而是超越 去向上一程”
與其逃避,比不上正視。
嘴上跟兄妹說,“孟子就是見嚴禁這群妖魔鬼怪欺負人”。
Sir想到《寻梦环游记》。
莫三妹的發生,填補了武小文友情的空缺;
兩人起初的關係,全在人物細節裡。
影片的委內瑞拉人文裡,喪生不再是陰森可怖。
它沿著喪生的起點,少見地在國產熒幕上說起:
莫三妹和武小文。
入棺後,家屬弔唁。
這是比血緣關係更感人的依靠。
火急火燎跑到小學接武小文放學,背上還背著她的火尖槍。
而這份“痞”,也暗藏端倪。
影片《入殓师》開頭,澡堂老闆娘逝世。
喪生,總被看成是一件晦氣的事。
武小文亂糟糟的指甲上,紅髮繩綁著三顆糰子頭,形如孫悟空。
她會帶著和外公的回憶漸漸成長,繼續“接棒”走下去。
即使無論出現什么事,都難以抵擋一個人重新開始、奔向新生的決心。
後來,武小文與莫三妹的和解,也是因為外公。
“我的媽媽 叫莫三妹
事實上,有如鏡子裡外兩邊。
他喜歡眼前的生活,厭棄他們的人生,進而也和父母發生了隔閡。
無論多難,不認輸,就有機會熬過所有“人生大事”的困局。
我以為外公在這個大箱子(棺木)裡頭
一個至親過世,一個被社會放棄。
先是四處打探莫三妹的住所。
自己就不能消亡”
一把火尖槍直直頂著莫三妹向他“索取”外公。
亡魂流浪漢能隨意摘他們一截牙齒,丟出去,給寵物當飛盤玩兒。
武小文對莫三妹的挑釁,是因為外公。
那么莫三妹和武小文之間,更多是出於一種相惜。
每次見面,都是不歡而散。
看見莫三妹趕到,臉上的眼神瞬間從沮喪到驚喜。
忘掉。
莫三妹右手上,有一個“緊箍圈”式樣的手環,象徵著唐僧。
莫三妹已經淚流滿面。
一個大鬧天宮,一個懟天怒地,交纏在一同,一定先是一場針鋒相對的“惡鬥”。
武小文更是直接本能地誦讀式唸到:
但卻像是繁華的夜市,以一種暖黃的顏色去暈染。
歸根結底。
煙花氣。
甚至包含了現實生活中,即使數次失利就鬱鬱寡歡,不敢站起來的你我。
見脅迫不成,武小文直接大鬧自己的喪禮。
既有情竇初開的青澀,也有掙扎傷痛的恐懼。
看來看去,最有“黑馬相”的是它
沒有人曉得。
MiG的舅奶奶登高放蠟燭,不夠高了怎么辦?
無論是生存還是喪生,生活都不能放棄任何一個人,更不能狠心地鎖上所有的門。
找出後。
國產版《入殓师》?
《我是遗物整理师》一樣有過關於“消亡”的表達:
她有莫三妹守候在身邊。
《人生大事》最開始吸引Sir的,只不過是朱一龍的外型。
牢牢記住這些出現過的幸福。
對朱一龍而言,絕對是一次最為革命性的突破。
就像武小文之所以處處和莫三妹作對、大鬧自己喪禮的真相,並非即使頑皮任性。
就地揪掉他們的頭,當板磚墊腳。
但至少我們能在接受了返回之後,學會什么叫:好好告別。
一邊沖洗,一邊高呼行業名詞:
定檔版預告,武小文走丟這一幕。
暗指了莫三妹的過去:他坐過牢,剛出獄。
只是生氣地對她吼道:
“即便你看不出某一人
而且,當武小文被遺棄的這時候,只有莫三妹收留了她。
“我再也聽不到外公的聲音了
應了大姐的這段話:
她連外公為什么消亡都不曉得。
《人生大事》
差異只在於,起點來得早或晚。
還記得ta回到這世上的傷痕。
好比這張海報,左上角是殯葬雜貨店“上天堂”的標誌,門口是紙人和花圈。
等爆款。
沒有我們的容許,沒有人會真正地從那個世界上消亡。
莫三妹忍無可忍,把武小文抓回車裡。
又怎么要求她去接受。
自己都是寂寞的人。
2020年,“心靈四部曲”之二《送你一朵小红花》公映,繼續關注抗癌族群。
“寬腳穿鞋走北路,平安走過奈何橋。”
判刑的那兩天起,莫三妹就放棄了他們。
即使自己之間,並不存有生理象徵意義上的家人關係。
千萬別忘掉。
不給就賴著不走。
飄到天上去了 不見了 消亡了
編輯助理:罐頭蓋的日與夜
另一邊的世界,也不再黑暗怪異。
人生只不過無大事。
在常人的世界裡,這是日常。
武小文(楊恩又 飾)是逝者的外孫女。
而此種關係的“蓋章”,則起源於莫三妹的一句話。
但“喪生”卻是每一人一生中必經的站點。
對應屋內的莫三妹倚靠在門邊,有如被困牢籠。
絕大多數這時候,我們都難以搞好“準備告別”。
接受喪生,亦是一個人必修課程的功課,那些便是武小文所被“盜走”的。
只有現實生活世界沒人記得你,心靈才會“終極喪生”。
結果,一個挑釁,一個嫌棄。
但莫三妹還是忍不住表現出了一名母親的心急和失控,“你大半夜的瞎跑什么啊你,你跑丟了怎么辦”。
“千萬別把喪生當做一種完結。
只不過,不須要刻意模仿哪一部經典,即使這原本也存有於我們的生活中。
莫三妹(朱一龍 出演)認真梳洗打扮逝者的屍體。
而且,有別於我們通常想像中的憂傷、平淡、莊重。
可就算是莫三妹,一開始也不理解。
莫三妹,是殯葬業服務者。
我們早就不陌生。
編劇劉江江。
結尾,就是武小文的連環找茬。
2015年,他的一部《滚蛋吧!肿瘤君》,把熊頓的抗癌漫畫書搬上大熒幕。
兩天早上,也許是曉得小文要離開了,他很多害怕地問她:
如果我們還在懷念。
而較之喪失,莫三妹更害怕的是:
沒有人跟她解釋外公去了哪裡。
這回,她改成輕聲細語,傷心地查問莫三妹:
這兒的“喪生”,不見得是心靈。
痕跡總有一天會結痂。
小文呢?
眾人抬棺,駕車送至火葬場。
武小文的闖進,挽救了莫三妹的茫然和渾噩,讓莫三妹的生活重新有了象徵意義。
《人生大事》也是來自劉江江2018年白洋淀實地考察採風醞釀,足足兩年後才下筆的原創電影劇本經典作品《上天堂》(入選第二屆“平遙創投”單元)。
《人生大事》似的把殯葬業拍得尤其……
“你看見這個煙囪沒有
“你之後……不能把我忘了吧。”
預告裡有這么一幕,外公死後,武小文的去向成了問題。
而這也是影片關於面對喪生的思索:
家中的舅舅相互推託,沒人願意扶養小文。
電影院啥時候能來點驚喜?
編劇韓延。
“喪生可能將是一道門
武小文畫了兩幅莫三妹的畫像,贈送給他。
莫三妹和武小文的關係,就像是三個破碎面的彌補。
武小文的絕望,也是莫三妹的。
儘管“清明檔”談不上一個檔期,但是在那個特殊的季節,Sir還是期盼一部影片。
喪生,有時候也是另一種開始。”
聽完那些話。
還包括了莫三妹式的人生絕境。
他開始踏進入獄的陰影,像個學生家長一樣照料武小文的起居。
嗎”
心靈自然的終結,成了避諱和不容言說。
旋即就被武小文的下一句話解決。
“身後事”
新聞報道專業出身,祖輩從事喪葬行業,自幼見慣了奶奶為村裡人操辦白事,讓編劇劉江江對“喪葬人文”有著近二十年的特殊感悟,對生與死都報以同等的認同。
為什么動人?
第二次用戲劇的、幻想的、勵志的形式,去講訴男孩熊頓一路的抗癌過程。
而是她親眼看著他們的外公入了棺之後,就此消亡。
完全就是徹頭徹尾的一副痞子樣子。
一上來,《人生大事》就是一組殯葬服務攝影機。
喪生之後的世界到底長什么樣?
就像武小文離開了外公,也並沒有被生活捨棄。
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