在我們都較為功利的這時候,電影的視覺效果更為絢麗,但是良知之作越來越少,這是電影界的大勢所趨。誰能夠成為米高梅的幸運星?許多資深粉絲們都希望那位救命恩人的發生,讓老牌影業再現往日的魅力。然而在德蘭西看來,已故的羅登貝瑞就是米高梅的幸運星,當今電影界找不到此種人,換句話說米高梅也請不到此種類別的編劇,即使新時代的荷里活較為浮躁。除了《星际迷航》,德蘭西指出米高梅還可以把重點放到《邂逅》此種文藝片下面,即便這類經典作品的效率較高。
那位老牌男星舉出了《星球大战》的例子,整部經典作品幾乎就是變形金剛類電影的代表作品,迪斯尼全面收購了盧卡斯影業之後,照理而言整部系列的創作力度更強了,特別是布萊恩·費奇還曾當過《星球大战》的編劇,漫威工作組為本片出謀劃策。但是正片不火,衍生類經典作品一部比一部的參與度更高,《欧比旺》和《阿索卡》都步入了未播先火的程序。此種尷尬的態勢說明了製作者的立場對於科幻電影而言很關鍵。《星球大战》正片的作者總是想著標新立異,忽視了自己須要從根本上技術創新,前者就是這類經典作品的傳統經營理念,此種情形同樣有可能發生在《星际迷航》的頭上。
當年德蘭西在《星际迷航》出演“Q”的這時候,他宣稱當時羅登貝瑞設定的場景非常破舊,這就是一部特攝片。雖說當時米高梅投入了很多資金,但是受限於攝製條件,很多人看見初代《星际迷航》的這時候,都指出整部系列和初代《奥特曼》的感覺差不多。所以,《奥特曼》事實上也是大正時代更加經典,其中的其原因就是以前的影片人很用心,此種傳統思想值得現如今的製作者自學。而且說,德蘭西希望《星际迷航》偏向於傳統,影評人米勒·墨菲也同意了此種說法。所以,筆者(沾沾自喜看影片)也要補充一個事實,《神奇女侠》的編劇傑金斯說過,現在各家影業著重電影票房,即便電影票房就是生存之本。
老牌男星詹姆斯·德蘭西接受了米勒·墨菲的訪談,他講訴了他們在《皮卡德》的演藝歷程,同時他還對《星际迷航》提出了建議。德蘭西則表示:“我希望《星际迷航》偏向於傳統,整部系列的製作陣容過分追求技術創新,米高梅有可能獲得適得其反的促進作用。”德蘭西希望《星际迷航:新生代》能夠撿回傳統的競爭優勢工程項目,假如整部經典作品偏向於傳統的佈局,米高梅還有希望返回原來的位置。德蘭西還在專訪中紀念了《星际迷航》的初代製作者吉恩·羅登貝瑞,那位偉大的電影人率領米高梅影業找出了恰當的經濟發展方向——羅登貝瑞是米高梅的幸運星,另一家影業步入茫然期的這時候,德蘭西建議運營者重新找出羅登貝瑞的經營理念和思想。
“羅登貝瑞時代的電影電子設備沒用,但是當時的電影人太好了,自己確立了變形金剛類經典作品的思想。”這是德蘭西特別強調的看法,科幻電影表達的主旨就是探求未知的世界和宇宙,那些系列也能夠反映當時現代人的想像力。當時變形金剛類影片具備探索思想的根本所在,就是羅登貝瑞時代的電影人具備探索思想,雖然當時特技破舊、電子設備不好,但是製作者這么用心,米高梅此種小型影業想要不紅都難,而且羅登貝瑞就是另一家影業的幸運星。德蘭西此種老牌女演員也清楚,米高梅在新世紀經歷了一連串錯誤的重大決策,尤其是自己買下了《复仇者联盟》的IP讓人疑惑,管理層的“葷招”出多了之後,老牌製片廠自然而然開始走下坡路。
德蘭西理解米高梅想要通過《星际迷航》打翻身仗的心情,但是另一家影業的管理層須要清楚,假如自己找不回老一代電影人的個性和思想,米高梅也沒有幸運星,這也是德蘭西希望整部經典作品偏向於傳統的其原因。《星际迷航:新生代》還有一個譯名就是《下一代》,從劇名就可以窺見,米高梅把整部系列當做了“全鎮的希望”,即便另一家影業買下了許多具備才華的經典作品,《星际迷航》可以說是自己的救命稻草。可能將很多粉絲們會說,科幻電影須要製作者不斷進行探索和技術創新,為什麼德蘭西要求本片恢復傳統,這嗎與變形金剛類經典作品的經營理念造成了對立?德蘭西對此進行了詳盡的解釋——技術創新思想就是科幻電影的傳統思想。
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