不禁感慨歲月催人老,昔日的“尖叫聲女皇”竟然沒認出來。
這頭剛打過去,那頭警長電話號碼就跟了回來,叫她千萬別負面影響嫌犯,人家情緒不太平衡,警方已經準備猛攻。
林下、男人、奪命鈴。
男人著急之下跌倒,屁股撞在幾塊木頭上,眼前一切顯得暈暈乎乎,緩了幾秒鐘後她站起來繼續往回跑。
一部影片幾乎就是一個人在演,卻讓人看得心驚膽戰。
這一波變化屬實又喜又悲。
總之,《绝命通话》算是罕見的、更讓人第一印象深刻的驚悚佳作,更難得的是它在非常有限的篇幅裡兼顧到了許多大背景,儘管“大學校園槍擊案”算不上什么新鮮事,但《绝命通话》肯定是極為“新鮮”的呈現出形式。
男人照辦,給嫌犯又打了過去,以父親的身分再度勸說他,話沒說三分之一,槍聲響起,智能手機掛斷。
這時車已經開入了小城,女兒給她又打來電話號碼,視頻裡女兒跟她說他們躲在桌下,突然女兒大呼“別開火!”攝影機轉向牆壁,掛斷。
馬路上她給的士打了電話號碼預約了在高速公路旁等候,此時閨蜜又打來電話號碼說壞了!嫌犯要殺人!
在前奏中,通過男人馬路上翻閱智能手機的小動作,顯現出她對妻子的留戀和對過去的惋惜。
好不容易坐下車,她拜託好心的修理工幫忙調查包含嫌犯在內的四個人的具體名單。
接著故事情節在這兒滑動:
壞了!這小孩沒在家!
三日晨跑中,來電報惡訊。
好消息是女兒並非嫌犯,只是嫌犯湊巧也開了輛白色皮卡。壞消息是女兒也是被嫌犯挾持的五個小學生之一。
車倒幼兒園大門口還沒停穩,男人就開門衝了下來,馬路上全被封鎖,大門口全是警員,一大群人在外邊等待著,片刻之後,第一個被劫持的小孩在警員的護衛下跑了出來,一隻扎進雙親懷中,接著是第二個、第三個……
2月25日,北美地區公映了一部懸疑片《绝命通话》,全程都是一個男人在一邊跑一邊接電話。
全劇節拍緊湊,屬於“一開始以為是生活片,看三分之一發現是懸疑片,後來看曉得是科教片”的那種“片體”。
聽著或許挺無趣,看著嗎挺緊張。
電影開始,通過母女兩的對話獲知那個家庭的近況——
男人沒辦法,只能接著往回跑。
看見最後,在演員表那一欄裡,我才發現女主竟是娜奧米·沃茨——
一連串問題把男人問懵了。
接著她如實提問,警長說等你女兒給你打電話的這時候立刻通告我!
老外是真會玩!知名的如《女巫布莱尔》之類的小效率電影,總是能玩出花頭,還能助推一種類別影片的時尚。
《绝命通话》就是以大學校園槍擊案為大背景的小效率影片,“小”影片裡見“大”大背景,心情數度隨著男人的來電通話反覆“昇天”,不禁感慨:
但“女神”就是“女神”,戲也是嗎足!
果不其然,女兒來電,只說了一句:
“下午勸女兒去幼兒園上課他不去,而且沒事。”
大衛哈里森主演的05版《金刚》的男主角。
二、英國一個小城的警員機動性搭載真全;
接著又來一通電話,小城警長說你家女兒嗎開白色皮卡?嗎有憂鬱症?你家中嗎有重武器?平常鎖起來了沒?你女兒知不知道密碼?
眾所周知,每一國家的影片主題能反映出一個國家的社會文化面貌,比如說中國的現實生活題材一般是“真愛+事業”、沙俄的現實生活題材一般是“伏特加+烏拉”、日本的現實生活題材一般是“我敢拍+我不改”、英國的現實生活題材則一般來說是“砰砰砰”。
三、做英國小學生真不安全;
整部影片完全靠不斷的電話號碼創建起一個驚險不已的故事情節,一來依仗編劇和導演對故事情節的構思和攝影機的運用,二來全靠女主的細微動作和表情讓我在觀看過程中完全投入。
緊張的時刻開始——
智能手機提示小城步入緊急狀態,接著閨蜜打來電話號碼,說小城惟一一處初中出現了槍擊案該事件,現階段不曉得具體情況。
嫌犯襲大學校園,生死已不知。
接著掛斷電話號碼。
只好接著跑,跑著跑著覺得不放心,給家中打座機確認一下,不料這么一大發現:
看過後我總結出幾點:
有一部“新鮮”的英國影片,讓我換掉了原來擬定的內容,即使整部影片很“奇”,“奇”到什么程度呢?
男人很放心:
自由美利堅,槍擊案每兩天。
接著就是打兩個電話號碼,通閨蜜閒聊、協調修理工到家中的時間,通過把智能手機調到降噪狀態。
男人的表情漸漸顯得喪失了光彩,總算,女兒出來了。他一改往日的頹唐,看見父親的一剎那驚喜萬分,母女二人抱在一同。
奈何迷離路,身魂兩分離。
此時女兒的智能手機來電,發的還是視頻,在視頻裡,攝影機抖動,伴隨著嫌犯嘶吼的畫外音。男人一邊寬慰他一邊勸他冷靜。此時警長又打來電話號碼,要求男人協助警方遷移嫌犯的注意力。
五、創意設計和唱功,很關鍵。
她急忙給女兒智能手機打電話,沒人接。
剛好她取得聯繫的修理工到了家門口,她請人家幫忙看一看女兒的那輛白色皮卡在不在,修理工說不在。
修理工去查了一下警方提供更多的名單,男人挨個看,依照警方提供更多的資料篩選出嫌犯,接著找出電話號碼給嫌犯打過去,求他千萬別危害人質。
男人緊張了,請修理工爬上屋頂看一看旁邊初中停車位上是不是白色皮卡,還報了車牌號。修理工一開始不樂意,等曉得初中出現槍擊案該事件後立刻應允幫著看一看,這一看,沒錯,女兒去幼兒園上學了,車在,人不在……
一、老美的家庭價值觀跟咱們也沒什么太大差別,不全都是那種“爹死娘嫁人”的“自由”;
通過警長、閨蜜和修理工等人的來電,她曉得了一個好消息和一個壞消息:
幾番心懸起,兒大不由娘。
電影畫法在這一刻從“生活片”轉為“懸疑片”:
“媽!我好懼怕!”
男人奔跑要返回小城上,閨蜜來電說已經確認了有襲擊者挾持五個小學生躲在一座教室裡。
文 | 王重陽lp
男人在林下奔跑,通過不斷的電話號碼展現出一個緊張的故事情節,大概總結一下:
時間顯得漫長起來。
電影完結。
絕!真絕!
四、為什么美國人慢跑要跑那么遠?回去都不太好回去;
男人因車禍逝世,母女二人都在悲憤中難以自拔,做為父親的女人只能強作歡顏引導女兒多出去走走,儘可能適應新的生活。
孤兒寡母淚,只盼歲月寧。
接著她去慢跑了。
男人崩盤到沒用,她以為女兒即使母親逝世魔怔了,跑去突襲大學校園
一個人竟然把一部影片撐了起來!
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