她永遠擁有對自身實戰經驗和心靈的闡述權,只好就有了這一危險的、寂寞的,又永遠存有著的生存動機。
故事情節說得很淡、很厚、很抽離,卻一點也不乏味,電影劇本表面來看荒謬至極,事實上精巧又細膩。
這並非一部講訴多角戀的言情片,甚至都並非一部言情片,從故事情節設計、人物設置和主題的傳達方面都更像是國際標準的喜劇片。
一句“下高速公路了嗎”足以讓女主夢醒接著轉身企圖復原和情人的關係。開頭閣樓的打戲很難忘,一種充斥著緊張和不信任感的微妙氛圍。
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很剋制的表達表現手法,告訴我必須走出來了,記憶並非嗎,但我始終難以自撥。
如此狗血的歌劇底子卻沒有發生任何痴男怨女,反倒是編劇企圖拋開倫理、三觀來製造一場關於真愛本身的測試,很高級的真愛影片。 那條河很髒,但是也很美,像極了真愛。“唐田追著東出跑,陽光追著雨跑”的那一幕簡直美死了!
將那些心理活動細膩地通過戲劇化表現手法無窮放大,直擊內心深處,每一人或許會從中找出屬於自己的答案。
她終點站在窗後,站在人群外,活在似夢非夢的場景中,而一旦來自遙遠的聲音再度向她呼喚對她誘使,是飄飄然地放棄一切跟隨著去,也是再恍然如夢的重新回去,對於朝子而言這是在生活的分叉路口上必會遭受的選擇,而對於我們而言這是為我們內心深處不肯說不肯想的那部份的頂罪。
還有地震後男女主的巧遇、餐桌上忽然發生的前男友欲帶她避居,站在女主的角度上看的確哪個都難以婉拒,老天爺已經創立了這么唯美的結點,她一定會步入其中。最後自己雨中奔跑時那幕好有心靈,人和自然的攀談,烏雲慢慢散去,只有自己還被包裹在暗處,可自己最終跑出了陰影。
濱口龍介總是能從人細微的情緒入手,且大多是些直白不願表露的內心世界,一邊是更讓人心動放蕩不羈的夢,一邊是柴米油鹽平平淡淡的真實,對於任何一個人都會是無法抉擇的吧。
真愛降臨的瞬間是初見面害怕離別的隱痛,也是同床共枕時揮之不去的背棄的預感,假如它不來,反倒覺得難以置信、生活不完整了。
接近結尾男主角回去時亮平說只不過我早就想到這么兩天,你還是讓它出現了,感覺糟透了。
難以忘掉,也難以抹去。故事情節也許能刪改甚至刪掉,但記憶永遠留存在腦海中裡。偶然與想像的最後一片段的女主在地震後蹲在那兒獨自一人痛哭,男主遞上手帕被婉拒。獨立的心智再勇敢也有脆弱的這時候,但也僅限於此,而不能再有什么。
女主好可愛,看上去是沉穩的但實際想法和行動又是那么的大膽,永遠遵守本心,即便現實生活瞬息萬變。結尾和麥的碰面很魔幻,自己的確更像是一路人,說來就來說走就走,不能略有保留,不能被束縛。
看見真愛,看見天長日久的陪伴帶來的慣性倚賴,還看見了遊走在激情幻想和現實生活之間的糾結不定。
把某樣東西還原到最初的地方,和懷疑一切的自我意識碰面,也許是真愛、也許是所謂的親密關係,濱口龍介在《夜以继日》中自始自終沒有說明這是什么東西,他用唐田的三次追逐來呈現出這一表象,即東出,惟一不變的主體只有唐田自身。
” 我似乎是被那些偶然性、潛在心理和一時衝動,扣了心絃。
從一開始一直懷疑唐田唱功的俺,看見最後才知道,她一直維持著她的、笛卡兒式的自身,她所追逐的只是她自身的實戰經驗及其綜合的闡述權以獲取自由。
前半小時的舞臺演出,遷移到衛星城,再到鄉村都表現得很顯著。碰面前任,在衛星城碰到相近的人,再逃出那永遠維持真摯和相距的衛星城,最後在鄉村撕裂後對視觀眾們。
但對我來說,鏡頭挽救了一切,我討厭這電影的色調,角度,太陽光,構圖,尤其是膠捲感十足的解像度,就像在之後書店看見的攝影集,每一幀都有水蒸氣的香味。讓人意猶未竟,流連忘返,因而或許我錯了,嗎是有執念的,有一時自私,奮不顧身的理由。
人類文明的情感本就是模糊不清與飄浮的,儘管在倫理層面遭到抨擊,但這的確也是很普遍存在的現像,是須要被正視的。“睡著也好,醒過來也罷”朝子看似總是遊離、旁觀、飄浮不定的,但並無法就以此抨擊她。
大門口這條河,說是想不到它那么髒,可我恰恰樂在其中,並非嗎?
哪有那么多巧合,哪有那么多執念,許多故事情節並非說任性,簡直是矯情。
愛著內心深處的曠野,生活在安逸的現實生活中。
做什么都全憑直覺,難以用邏輯和常理解釋人物的行為。想起安東尼奧尼,“我們生活的那個現實生活社會里從來沒有什么始終一致,什么必然性和偶然性;
只可惜,無論如何這都不可避免地會危害到另一份真誠的感情。
在夢與現實生活的搖擺中,如流沙般抓不住的魔幻殲滅了現實生活精巧的乏味。
“我已經無力再堅信你了。”
人的行為也並非由連貫性的合理的信念來決定,而是依照或明或暗的潛在心理或者一時的衝動展開的。
thẻ 夜以繼日
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