三八婦女節·9位北京影評人學會女會員傾心推薦男性影片佳片

本片講訴了恐懼的父親米爾德里德（邁克多蒙德出演）因兒子慘遭姦殺而追凶未果，毅然決定租用馬路上的四塊非常大燈箱，上奏指責，與當地警局交戰甚至出現遭遇戰的故事情節。弗蘭西斯·邁克多蒙德完美生動地為我們演繹了一名“剛究竟”的父親形像。鬥爭的過程儘管充滿著恐怖暴力行為，但會讓你對“憤慨與愛”造成深刻的思索，公義有時候在各式各樣條件的限制下無法獲得伸張，但絕無法就此駁斥公義本身，甚至駁斥和懷疑這些追求公義的人，藝術創作選擇誇張甚至極端的案例，實則是對失卻公義而漠然冷淡的疾呼而已。

《弗罗里达乐园》

《柳浪闻莺》

孫 清

2018年，愛爾蘭，編劇丹尼爾·卡曾斯

《蒙娜丽莎的微笑》

2016年，比利時，編劇米婭·漢森-科夫

《将来的事》

1995年，英國，編劇李安

上海電影（集團公司）股份有限公司一級編劇

這是一部關於男性自我意識覺醒的老電影，有人指出它是女版的《死亡诗社》。影片講訴了年長的高中生瑪格麗特·沃爾森滿懷熱誠地走進白素男子大學副教授美術史，希望在這兒能實現他們的理想，熄滅年長男孩自由意識的火花。然而，對於上世紀七十年代的新奧爾良省份而言，沃爾森小姐的自信、獨立和堅強或許過分保守，經過一連串的對付和讓步，瑪格麗特·沃爾森總算返回白素，趕赴西歐找尋更適宜他們的樂土。影片也許沒有《死亡诗社》那么知名，但是富有獨立精神的高中生和她對當時社會男性核心價值的思考於今天的我們何嘗並非一種啟迪？

《女性电影人：一部贯穿电影史的新公路影片》

嚴苛象徵意義上說，這是中國首部具有女性意識的女性電影，不僅僅即使主創人員的女性身分，也不即使影片表面上是一個細膩婉約、百轉千回的女性成長故事情節，這只不過是一次巧妙運用現實生活和舞臺的時空交疊來嘗試性別尊重的努力。男主角秋芸在舞臺上是威風凜凜的鐘馗，但在張牙舞爪的面具下，內心深處千瘡百孔的她渴望著來自男性的保護，而冷漠疏遠的母親，愛而嚴禁的同學，平凡瑣碎的家庭，最終讓她只能穿上鍾馗的盔甲，為徹底擺脫他們的困局衝鋒陷陣。“別看鍾馗那個鬼模樣，他心底最倚重的是男人的命啊！”舊片重溫，當下眾人關注的女性問題更為發人深省。

2017年，英國，編劇弗蘭克·道格拉斯

張 琪

《大法官金斯伯格》

2018年，巴基斯坦，編劇阿魯拉賈·卡馬拉吉

整部罕見的現代文學人物傳記記錄片有著非凡的陰柔弱德之美。不論是編劇呈現出的詩情畫意還是來自主角思想層面的詩情古意，都是追求表演藝術審美觀感的觀眾們所難以婉拒的，也是文字很難描摹的，要在黑暗的電影院裡沉浸於此美方得要義。

2017，英國，編劇布萊恩·布朗

布萊恩·布朗是英國年長一代編劇裡罕見的，持續關注貧困與邊緣人群的一名。《弗罗里达乐园》像他以往的經典作品一樣，將被羞辱與侵害的故事情節攝製得魔幻感人，這部影片裡的迪斯尼主題公園和幼兒視角更強化了此種魔幻美感。故事情節出現在緊臨邁阿密迪斯尼的一個殘破小城上，定居在低成本汽車旅館裡的未婚父親和她七歲的小兒子，靠吃救濟生活，以僅有的友情彼此間溫暖著。小男孩被攔在“別人的迪斯尼”柵欄以外，但她依靠童嗎想像力，創建起屬於自己的地上的主題公園，年長的爸爸卻只能出賣皮膚，最後連女兒的撫養權都喪失了。整部影片用清爽、明媚、哀而不傷的顏色刻畫出純真與意外的交織，迪斯尼在窮女孩的日常世界裡構成了非常大的諷刺，更讓人唏噓萬分。

供稿 | 上海電影評論家學會

2003年，英國，編劇麥克·內威爾

李安是一名對男性心存敬畏之心的編劇。整部攝製於其創作晚期、改編自簡·奧斯丁同名短篇小說的電影也不例外：電影中瑪格麗特與瑪麗安姐妹倆完全截然不同的對待感情的形式，無論是靜水深流，還是對狂風驟雨般熱烈感情的期盼，都彰顯出她們男性個性的幸福另一面。李安電影創作的人物常在兩股力量中競逐和進行自我的對決。一個傳統，在隱忍或自我懷疑中掙扎，一個凶猛，毫不懼怕充滿著爆發力，姐妹倆便是這三種力量的化身。而影片最後的結局也表明了人性的殊途同歸。該片曾獲46屆維也納影展金熊獎影片獎。

2017年，中國，編劇騰叢叢

《理智与情感》

《人鬼情 》

2018年，英國，編劇朱莉·科昂 / 貝齊·韋斯特

北京多倫多電影學院 執行主任、副教授 ，三級編輯

2022年，中國，編劇戴瑋

祝所有男性：

愛並被愛著、歡樂並美好著！

南開大學人文學院歷史系副教授、研究生導師

王 方

《将来的事》講的是神學、男性和當下，而劇名的意思則是“將來”。由伊莎貝爾·於佩爾飾演的神學學生，看似已熟稔於理想與武裝衝突時卻被迫面臨背棄和家庭的崩潰，宗教的男性感情一時遮擋了知識分子的理性和神學支撐，劇中她三次截然不同地引用伏爾泰可以說是最好的對比映照。編劇兼導演米婭·漢森-科夫，曾於奧地利修讀象徵主義神學，也是比利時《电影手册》的作者，可能將也正因她的神學大背景而讓電影未逗留於生活流的自然主義，被賦予抽象化指涉的空間、攝影機和音樂創作，也包含從片頭夏多布里昂的湖邊墳墓到片尾尼采的《作为意志与表象的世界》，都讓個體遭受和感情不再那么特殊和激烈。而中間發生的一句對白“將來看上去只能略有讓步”成為男主角和這部電影的一個徹悟點。

《印度女孩》

《三块广告牌》

《印度女孩》被譽為“2022年超動人勵志電影”，講訴了出身窮人的巴基斯坦男孩蔻茜突破仇恨與阻擾，堅守愛好，最終逆襲成就自我的故事情節。從最初不知為什麼而動，到堅持為夢想而戰，研討性別和社會階層議題，用競技運動燃燒理想之光，蔻茜做到了。而追夢的路，縱然曲折，“千萬別忘掉回頭看”，堅信他們，尋找自我，總有溫暖的港灣在等你凱旋。三八婦女節推薦電影，我選了整部《印度女孩》，我們須要被勵志影片激勵感召，在平凡的日子裡永遠向陽生長。

崔 辰

《圣母》

《送我上青云》是新人編劇滕叢叢的成名作，講訴的是女記者盛男在職場和生活處處壓抑，又不幸獲知他們罹患不治之症，無可奈何之下開啟一段自我救贖的旅途。其間，她不斷地徘徊在理想和現實生活之間，被一次次制伏，又一次次爬起。執導姚晨較好地演繹了盛男那個富有時代個性的科學知識男性，掙扎在生活的谷底同時又表現出不合時宜的剛毅和內心深處的寂寞。女主角糾纏在慾望、化學物質、真愛、家庭、生死之間，最終用他們的形式與世界和解，與他們和解。雖然影片在故事情節架構和敘事形式上略顯稚嫩，但不負面影響它的整體性，有強烈的作者電影的藝術風格，開頭更有超現實生活美感，給這部影片帶來理想的微光。

劇名是名句，常人未可知，一如傳奇的女主角——葉嘉瑩先生。

芳華自在，笑靨如花

1987年，中國，編劇黃蜀芹

大衛·範霍文83歲續集，在攝影機詞彙、人物刻畫、表演藝術表現等方面已達爐火純青之境界，加上從心所欲而小有逾矩的對真實宗教信仰該事件的想象性充分發揮。男主角伯納黛特像一個發展史洪流的交匯點，表現出17世紀末西班牙價值觀與人文演進中交疊的交響曲，神性的、私慾的、思想的、靈魂的、立法權的……更引人注目的是單單一個男性的形像與行為，竟能相容這一切的複雜性與爭論。這是真正的“大女主”經典作品，大在橫越發展史，挑戰了男性的一切身分規約與能力設定。

《送我上青云》

南京大學傳播學院副教授、研究生導師

這副部長達14半小時，涵蓋40個段落的影片，可說是男性電影創作史迷影筆記，其內部結構和邏輯帶來的是一次全然不同的旅途。更關鍵的是，影片的視角無關性別，是電影本體性的，將所有那些男性編劇公平地還原為電影製作者，精細而周全地一一闡釋她們各自的天分、手藝、妙思、前瞻性和對世界電影史的重大貢獻。除此之外，可說是文學最關鍵的愛爾蘭男演員爾姆達·斯文頓出任該片的監製之餘，她的全程旁白也讓該片在感官體會上超越丹尼爾·卡曾斯的上一部鉅作《电影史话》，也更接近影片的態度及其對男性電影人的理解。

記錄片《掬水月在手》

2022-3-8

想來，我贏得的不止是對一部記錄片的觀後感，更是敬佩於：那很大的悲哀和傷痛仍未炸燬一個男人，反倒令她在文學藝術之中昇華出平淡與清麗之美。都說大音希聲，但葉先生以她獨有奇妙的作詩之聲把我帶入了書法的化境；抑或大象無形，但葉先生隔著熒幕以她視苦痛如常態的如詩境界把我的心靈清洗了一遍。

編劇、影評人、井樹人文創辦人

工作到80多歲高齡的英國最低法大法官魯斯·穆爾·金斯伯格竭盡一生對平權的追求呈現出了男性力量的傳奇，她的名字RBG也成為一種文學青年崇尚的人文思想：刻苦、自強、堅持公義。該片以記錄片形式呈現出關於金斯伯格的人生傳奇：她一直捍衛和堅持的工作、她與價值觀念一致伴侶的完美真愛、她的家庭，包含她日常的生活細節。記錄片的創作方式讓觀眾們能夠清晰感受到，RBG傳說中的彪悍人生，只不過由無數柔情又愜意、執著於內心深處初衷的幸福時刻構成。

揚州韻味，美輪美奐。兩個自小一同長大的男孩子，在京劇戲班裡相依為命。臺上她們是深情的梁山伯與祝英臺，生活裡她們是彼此間交心的好姐妹。而蘇州藝術家工欲善的發生則打破了她們封閉的世界，在感情糾葛中，四個人也經歷了時代變遷和個人宿命的沉浮。頗具女權主義表達的一部影片，浪漫唯美、細膩感人。不論是姐妹情，還是男女情，都刻劃得曖昧多樣。融合京劇的舞臺藝術，在當下的中國影片中，獨樹一幟。

2020年，中國，編劇陳傳興

2021，比利時/瑞典，編劇大衛·範霍文

上海電影（集團公司）股份有限公司二級女演員