就是依靠大IP和暢銷影片,研發鄰近影視製作。比如說這兩天剛公映的《新蝙蝠侠》,電影票房與口碑也不錯,儘管電影版暫無動向,但編劇史蒂夫·裡夫斯已經在給HBO MAX研發三部衍生劇了,一部是以戴維·法瑞爾出演的“企鵝人”為主人公,另一部是圍繞“哥譚警察局”的故事情節,但是三部經典作品藝術風格完全相同。
換句話說,約翰·帕丁森版蜘蛛人,不能與現有跟《正义联盟》《海王》和未來的《闪电侠》進行交集(就算閃電俠搞多元宇宙也不能牽扯到那個蜘蛛人,已經官方證實)。
前述就是DC當下的策略,哪個片子熱門或是大賣,就研發其鄰近的經典作品,宇宙那些充其量就是個世界觀,而並非約束條件,在那個世界觀裡,敞開了拍。
★《永恒族》的未達至市場預期,也給漫威敲響了警鐘。
什么,都說DC影片黑暗?我們的《海王》,但是十分閃耀炫目哦。
現階段DC影片這倆宇宙,不論是DCEU,還是獨立的多元宇宙(《小丑》《蝙蝠侠》),兩者的共通點就是都沒有長期佈局。
而且這是一名很有爭論的影片製作人,歌迷也對他又愛又恨。
《小丑》是文藝片,《X特遣队》拍成影片R級動作戲劇,而《新蝙蝠侠》則是一部白色個性十足的柯南影片,能窺見,那些經典作品,濱田給與了各自編劇充足的攝製立法權。
隨著MCU愈來愈著名,影片宇宙有時候會成為一部經典作品的“限制不利因素”,也就是使出不開,都是同一個類別影片,久而久之會發生同質化問題。
DC影片每部影片都仰仗相同的合作方和製作人,一會兒諾蘭和扎導(《超人:钢铁之躯》)、一會兒溫子仁(《海王》),一會約翰·古恩(《X特遣队:全员集结》),都是帶著他們的團隊攝製各自影片。各個藝術風格都不統一。
《企鹅人》很顯著,將會是幫派經典作品,《新蝙蝠侠》編劇史蒂夫·裡夫斯親自掌舵,自己希望拍出一個相似阿爾·帕西諾《疤面煞星》(Scarface)那般藝術風格的故事情節。
從80二十世紀中後期到現如今,蜘蛛人都換了6位女演員了,不斷的重啟,引致這么十多年了,DC影片,能拿的出手的,還只有蜘蛛人和超人。(未來海王、神奇女俠那些新晉熱門配角,還不曉得怎么樣呢)
DC影片,沒有佈局就是最好的佈局。
),如果濱田在,扎導在DCEU裡是難以出頭的,而且《X特遣队》裡,扎導的編劇的名銜,只是掛名罷了。
。
話說除了在時代時尚之下DC影片的數目和種類多了許多,DC其本質上又返回了上世紀末以及新世紀初那個套路之上了——那就是把熱門配角往死裡拍,比如說蜘蛛人,DC的點狀佈局裡,處在DC影片“蜘蛛網”中心的,永遠是這個黑乎乎的柯南。
★漫威這種環環相扣的策略,須要布萊恩·費奇這種又懂漫畫書又懂影片的強勢掌門人,就可以保持良好運作。
直觀而言,漫威影業使用大製片廠管理制度,布萊恩·費奇與其團隊,負責管理主導創作,攝製團隊也是漫威他們的。有點像當年港片的新藝城子公司,而編劇和女演員在漫威模式下,都是打建築工人。
★其二,濱田是“反扎派”的先鋒軍。
DC影片《新蝙蝠侠》將於3月18日在國內上映,本片斥資2萬美元,四天累計1.285萬美元,截至現階段全球電影票房2.58億,做為一副部長達175兩分鐘的影片,那個戰績能說不錯了。
溫子仁主演《海王》、桑德伯格(《关灯后》)主演《雷霆沙赞》,安德斯·穆斯切蒂(《小丑回魂》)主演《闪电侠》,都是由他推薦。
而且,DC選擇了另一種形式,點狀佈局+網狀經濟發展。
那么隨著《新蝙蝠侠》的大熱,本片的許多鄰近工程項目和未來動向已經啟動,那么此種獨立性質的經典作品,對於DC影片的未來經濟發展,有何負面影響?只不過我們能從上週DC經典作品的動向,能窺見DC影片的經濟發展模式。
人間安得兩全法,MCU與DCEU這三種宇宙經濟發展模式,都有各自的競爭優勢和優點,最重要的是,兩者的經濟發展模式,是因地制宜的。
但是,在新線時期,他成功打造出了三大宇宙觀經典作品,《死神来了》系列與“招魂宇宙”,特別是前者,《
特別是跟漫威MCU二比,DC過分倚賴熱門配角的缺陷就更顯著了。
只不過《新蝙蝠侠》跟之後的《小丑》大致是一個類別,屬於DC影片單獨一個點,這類影片彼此間獨立,且沒有官方中文名稱(之後有一個“DC多元宇宙”,或是DC bark,但沒有官宣),那些影片更為黑暗、更為保守,自由度更高。
這就一目瞭然了,《正义联盟》失利之後,DC影片領導班底變陣,子公司策略也出現了發生改變。
《扎导版正义联盟》還是子公司派拉蒙新聞媒體開的綠燈,本片的所有補拍成本,來自於HBO MAX網絡平臺的投資,派拉蒙和DC沒有出一分錢
熱門影片的鄰近經典作品能研發,比如說《和平使者》和《企鹅人》;還有新配角也能研發,比如說《黑亚当》《蝙蝠女孩》,但是也不必硬著頭皮去延續許多吃力不討好的工程項目,一旦某部經典作品不暢銷或是口碑不太好,這一連串立刻“收工”。
2018年,濱田在《正义联盟》失利後,接任喬格.菲爾德和“姐夫”,擔任是DC影業CEO,他跟漫威的布萊恩·費奇有一個共通點,就是強勢+鐵腕。而最大的差別,就是那位不懂漫畫書。
★但是對於女演員和配角的黏合度也要求很高
而且他就任以來,DCEU再也看不出未來總體規劃那些內容,有一部算一部,點狀佈局策略,暫時看還較為成功,但。而那位“不懂漫畫書”的DC影業掌門人,對DCEU的經濟發展有何負面影響,我們也走一步看一步吧。
漫威MCU這樣的非線性佈局、多點開花的長期總體規劃,既有知名度配角撐門面,也有舊人過分給新人的能力,說白了就是可持續經濟發展,此種MCU經濟發展二十多年還經久不衰的其原因。
在《复联4》之後,布萊恩·費奇和喬恩·費儒(《钢铁侠》)等漫威核心的團隊,在子公司迪斯尼的要求之下,去幫助同門《星球大战》,攝製《曼达洛人》等知名電視劇集。
★這種做的益處就是自由度很高,主導權掌握在IP手上,最終會形成兩張網狀結構。
但是《新蝙蝠侠》與前兩部經典作品相同,做為DC影片,是不屬於DC拓展宇宙(DCEU)的。
漫威宇宙的佈局都排到了2025年了,但大夥又都無法都圍著你轉,女演員的檔期、合同那些都是要考慮的。
影片失利了?那就換個影片拍。就連《正义联盟》這么大的影片,說拋棄就拋棄。女演員不演了?那就立刻變陣。同質化?不可能將,我們影片編劇和製作團隊來自五湖四海,可以有《小丑》這種的文藝片,可以有《X特遣队:全员集结》這種的R級大片,更有《雷霆沙赞》這種的喜劇電影。
無獨有偶,不久前熱播的《和平使者》,就是去年口碑大爆的《X特遣队:全员集结》的衍生劇,其中《和平使者》不僅會續訂第三季,但是《X特遣队》也會於今年再次發佈第三部衍生劇,主人公待定(血運?波點人?捕鼠者?)。
想要在這種的製片人模式下玩MCU那種非線性宇宙?不失利才怪呢?
濱田來自派拉蒙娛樂旗下這家電影公司——新線影業,製作恐怖電影出身,從《新猛鬼街》《黑色星期五》,到《招魂》《关灯以后》,但是跟溫子仁為首的許多恐怖電影編劇關係莫逆,
★這種做的優點也是顯而易見的,就是“攤大餅”,過分追求熱門IP而引致“扔木頭見高不見遠”。
做為DC影片在2022年的開端,去年DC還會有兩部經典作品上映,分別是《黑亚当》《闪电侠》與《海王2》。
而《哥谭警局》,由於恩CW劇《哥谭》的故事情節很多武裝衝突,而且大綱進行了調整,新故事情節與否會保留“哥譚警察局”那個名字還未知,但編劇則表示,本劇會是一部“關於阿卡姆瘋人院的恐怖電影”。而三部經典作品都與《新蝙蝠侠》進行勾連。
可見,這就是一個冷血、強硬態度的影片人,也許他不像布萊恩費奇那般,通曉漫畫書和影片製作人,且對未來總體規劃有著清晰的認識,濱田擅於的是“看菜下飯”,但是較之長遠總體規劃,他更著重的是“既得利益”。
再向前回顧,由於禽流感其原因,被無限期擱置的《海沟族》(主人公是黑蝠鱝)與《新神族》,就分別是《海王》與《正义联盟》的衍生影片。
即使在MCU宇宙裡,牽一髮而動全身,
有別於漫威影片在漫威宇宙(MCU)中分階段的點、線、面多樣化佈局。DC影片,特別是DC拓展宇宙(DCEU),至少已經證明了仿效MCU的宇宙佈局模式暫時行不通——
他曾經親口則表示,扎克·施奈德不屬於DC影片新藍圖的一份子,儘管扎導是DCEU前期的總總體規劃師,但一山無法容二虎,濱田成功製作了《海王》《小丑》之後,野心倍增,他也想當DC的“布萊恩·費奇”,肯定不願意有他們的想法干預他的總體規劃。
由扎克·施耐德操盤的DCEU一期工程項目,由於戰績和口碑都比不上市場預期,在《正义联盟》之後,獲判了“有罪”(儘管沒有官宣,但明眼人都能看得出來,扎導都被逐出DC了)。
這也決定了《正义联盟》也走到了盡頭(
如果有某部經典作品失利,未來只能捏著鼻子繼續拍,你無法略過,不然就證明你那個宇宙策略的失利。
招魂》與其衍生經典作品《安娜贝尔》系列、《鬼修女》、未來的《驼背人》等片的經濟發展模式,就跟DC影片現如今的“點狀佈局,網狀經濟發展”很相近。
而嗅覺靈敏的濱田立刻跟進,隨即聲稱DC旗下將有三個影片宇宙:DC 拓展宇宙(DCEU)和DC 影片多元宇宙。多元宇宙將由基於 DC 配角的單個故事情節共同組成,包含《小丑》《新蝙蝠侠》,不能參予更大的敘事協同。
★首先,是他為《小丑》這種獨立的DC影片開了綠燈。
這就引致影片的效率和製作週期不斷加強,諸如黑豹的女演員查德維克·博斯曼因病逝世(R.I.P),MCU也只能臨時調整策略,即使《黑豹2》不能不拍,漫威已經安排好本片將於2022年11月11日上映了。
可見,MCU經濟發展的越廣,體量越大,前述那些問題就漸漸浮現。
比如說《自杀小队》的衍生影片《猛禽小队》失利,這條線立刻就被拋棄了。
PS,大哥我曾經寫過一則漫威與DC的經濟發展策略模式探求,跟本文態度相似,但內容許多,主要從歷史觀的角度,包含子公司的異同,到各式各樣工作模式,再到經濟發展經營理念,該文很長,而且從來沒有公開過(主要是懶得發了),不曉得各位對此種該文與否感興趣,假如迴響不錯如果,能一股腦都發出來。
但這種的問題,對DC影片而言,毫無壓力。
DC之所以選擇另一種模式,也是有其道理,即使派拉蒙和DC,缺乏布萊恩·費奇這種的核心編劇和團隊。
而這種的策略,跟DC影片(DC film)的掌門人理查德·濱田不無關係。
但前提條件是讓編劇安德魯·菲利普斯承擔全數後果,包含資金方面,為此編劇不得不拉來許多投資方,險些傾家蕩產,好在影片隨即電影票房狂收。後來編劇菲利普斯在專訪裡說濱田連本片的電影劇本都看不懂,很是疑慮,“但他最後還是決定冒那個險”。
他這么兩分心,漫威那邊就頹勢顯著,幸好小蜘蛛帶了一波節拍,未來《奇异博士2》的多元宇宙概念,也讓未來大有亮點,漫威那邊算是景色依然。
PS,扎導的歌迷、“鋼骨”女演員雷·費舍表示,如果濱田在,他就絕對不再參予DCEU,為此還選擇退出了《闪电侠》。而濱田則表示您請自便,我原本也不敢帶你——重啟後的《闪电侠》裡,四代蜘蛛人同框。
在他治下的DC影業,未來經濟發展方向很保守,準則只有兩條:能掙錢就行。
thẻ 曼達洛人 安娜貝爾 復聯4 蝙蝠女孩 招魂 猛禽小隊 小丑 海溝族 X特遣隊 哥譚 正義聯盟 閃電俠 和平使者 雷霆沙贊 關燈後 海王2 永恆族 關燈以後 黑豹2 鬼修女 星球大戰 超人:鋼鐵之軀 鋼鐵俠 自殺小隊 死神來了 X特遣隊:全員集結 奇異博士2 新神族 黑亞當 扎導版正義聯盟 疤面煞星 哥譚警局 小丑回魂 駝揹人 海王 黑色星期五 新猛鬼街 蝙蝠俠 企鵝人 新蝙蝠俠
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