我們總是懷揣著“超越”的夢想,在致敬經典的馬路上徘徊,卻也帶著忐忑和顧忌,害怕不夠好,而成為眾矢之的,被批評被吐槽,那么,還是要非常感謝自己的堅強嘗試吧。
20版對寧採臣上場的兩個攝影機直觀一帶而過,隨便追捕罪犯的公差,裝作乞丐的乞討者,一言不合就開打的黑澀會犯罪團伙,特別是乞丐的那一段,簡直是陳年“老梗”,估算連小品評書類的綜藝節目經典作品都要放棄的包袱,竟然就這種被堂而皇之地搬上大了影片的銀幕上。
還記得前不久,張徹的《奇门遁甲》被翻成了網大,受到一眾讚譽,而讚譽的基礎是什么?是因為張徹對他們名作的二次改編翻車了,才有了後來的聲音。
而且,難以去較為。
觀眾們對主人公的認知就到此為止,而且,當寧採臣在打完大BOSS之後講出“希望那個這時候的世間世道啊,不再如此涼薄”這句話的這時候,真的是很多脫戲,很多理解沒法,這個寧採臣,究竟經歷了什麼樣的涼薄呢?
這樣的細節刪改了,減少的是諸如“我只是打輔助”這類流行語,可能將,會收穫年長該遊戲玩者的歡喜吧,但也是此種小伎倆的改編,變為了一時間的趣味性,終不能變為經典,超越經典而流傳下去。
這種的鋪墊,才會讓寧採臣有世態涼薄的感傷,才會讓他有同鬼怪鬥爭的意志。
“聶小倩”的配角,從王祖賢,到劉亦菲,再到去年最新版的李凱馨,每一次翻版的定妝,都會被網民們拿出來熱議一番,並且再同王祖賢較為一番。
三個人算是愛慕吧,我理解這一版裡,為什么三個人會重歸於好呢?就是即使只有寧採臣會對聶小倩的容貌和赤裸裸的“勾引”無動於衷,再加上那個女人還有點兒青澀,有點兒帥。
美則美矣,就是少了些什么,能夠觸碰到內心深處的東西。
當改編經典,變為互聯網大影片的惟一出路,我們希望的是,少許多浮躁,多許多思索。
之後的故事情節我們不必看劇都刻在腦子裡了,寧採臣發現聶小倩是女鬼後,依然對她情有獨鍾,拉著捉妖師這三個好友先殺了妖魔“姥姥”,再殺了大BOSS“塞爾維亞老妖”,打怪升級後,為的是讓聶小倩能夠重新投胎轉世,寧採臣哭著放了手,看著小倩的魂魄沒了蹤跡。
從鏡頭藝術風格上上看,的確,隨著信息技術的進步,影視製作中後期技術手段有了非常大的突破,曾經幾百萬的製作被現在的“5毛錢特技”所碾軋了,片尾裝作途人的捉妖師假裝被騙入了鬼穴之中,一番混戰下來,強大的捉妖班底便被團滅了。
滿滿膠原蛋白的青春韻味。
這是互聯網影片的必經之地,卻並非成為經典的捷徑。
這一次,《倩女幽魂》打出了“原班創作人馬”的標語,導演阮繼志也是87版的導演,但是呈現出在觀眾們面前的,卻是與動畫版有了許多細節上的變動。
基本的框架都在,以為不疼不癢地刪除兩個攝影機,改了兩段對話,就不能有太大變化嗎?錯了。
我們再來看一看明星陣容,20版的寧採臣是由陳星旭出演,這一顆並非很新的巨星演出功力還是值得表彰的,故事情節的拿捏和刻劃還算到位,每一版本的配角都有其相同的特徵,弟弟的寧採臣是脫離了他配角的定義而存有於大家的心底的。
87版的寧採臣,千里迢迢走進郭北縣,即使賬本損壞,商家拒不認賬,還被店小二扔了行李,將寧採臣攆回家去,他看見的是失了誠信的人心;即使身無分文,尋求居所時,在村裡人的指點下,去了鬼怪出沒的蘭若寺,他看見的是失了善念的人心。
而這一版的聶小倩,讓我想起了當年出演過黃蓉的陳妍希。
我們聽見最少的聲音就是,不論多么驚豔,也始終是難以超越“曾經的經典”。
這一次,也不例外。
鬧劇通常,邂逅了三個捉妖師,又遇見了正在捕食的聶小倩。
主人公寧採臣出場。
5月1日,整部互聯網大影片在百度播出,為的是宣傳,網上也放出許多營銷號該文,來為整部2020年重印的影片預熱炒作,讚頌之言無外乎“後製炫美”、“演員陣容強大”、“小效率堪比大製作”等等,甚至,還聽見了“創作陣容直逼原版”這種相似的言語。
而再看87版的聶小倩,絕色的妖媚下,卻能夠看見她與其它鬼怪所相同的正直:在吃掉了好色之徒的後,仍然落下一顆反感的淚滴。
《倩女幽魂》做為家喻戶曉的傳統“聊齋志異”,曾經是一代人的青春和回憶。這一段書生與女鬼的愛情故事,讓現代人看見了人間最幸福的真情,而在曾經的二十世紀裡,又觸動了多少少男少女的心呢。
少了王祖賢的悲情,少了劉亦菲的嫵媚。
若干年後,窮書生搖身一變,成了翩翩公子,熙熙攘攘的街頭上,總算邂逅了神似小倩的男子,一聲呼喚後,男子轉過半邊臉,劇終。
同樣是100兩分鐘左右的影片,再回看王祖賢張學友的版本,突然就不敢對比了。
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