上世紀八八十年代,是香港電影最美景的這時候,也是香港電影再也回不去的這時候。在1983年洪金寶以一部《奇谋妙计五福星》獨領風騷,甄子丹則以一部《A计划》緊追直趕,二人分別製作三部片子,但又共同參演了這三部片子也是別有一番趣味性。
儘管到最後的結果是三種攝製形式都能拿獎,它看得並並非你怎么拍,而是你拍的動作。但是三家班底還是即使市場競爭比到你死我活,一間做了一個危險的動作之後,另一間立刻拍一個更危險的動作,明明是影片製作行當,此種武行市場競爭卻透漏出幾分險惡。
全劇故事情節的緊湊,再加上場面與動作的設計,觀影體驗嗎較好,儘管在電影中夾帶了私貨,比如說:陸警無能只會吹嗶嗶、馬如龍為的是抓罪犯不惜丟掉工作、聽見麥理浩要跟海盜讓步的唾棄等等,此種夾帶私貨的場景拍得不太好很難惹人不滿。但這兒並並非盲目地講大道理,沒有那種說教的氛圍,他用一種合乎主人公馬如龍人設的表現手法毫不尷尬地帶出了那些私貨,可見甄子丹的高明之處。
該片中最為有名的片段必須是腳踏車巷子追逐的片段,其中也彰顯出了甄子丹後來在所有電影中刻畫出來的形像——如果有道具,什么道具都可以藉助都可以搞怪。在這一片段中基本上是沒有臺詞的,後有追兵前無去路的情況下,主人公總能急中生智來化險為夷,整個場景和動作鏡頭上就算沒有臺詞也能讓人忍不住笑出聲來。
電影之中甄子丹小弟最搏命的片段當屬從兩層樓高的塔樓跳下那場戲了,一個攝影機花了7天時間,其中總共跳了4次,甄子丹跳了2次,成家班的月球1次,還有從外邊一個叫“神風特技隊”的找了一個替身跳了1次,結果那個人跳下來尾椎骨脫臼了,直接進了療養院。其中月球是較為幸運的,跳1次拿了5000元,但是沒有傷勢。相比之下,甄子丹就慘了很多,往後一年多的時間裡如果一深呼吸後背就疼。
傑出的故事情節銜接,有血有肉讓人信服的人物性格,再加上甄子丹班底玩命的槍戰場景,整部片的精采程度可想而知,這部影片為甄子丹獨樹一幟的動作戲劇奠定夯實的基礎,也讓看見這部影片的我們讚歎不已。
主人公鐵三角陣容詮釋很到位極為自然,四個正面的人物性格:甄子丹的副隊長,洪金寶的竊賊、元彪的教員,各有特色。但是由狄威出演的反面角色羅三炮也有其獨到之處,戰力極其彪悍又經營有方,一直是警方的心腹大患也很有說服力。
《A计划》之後,儘管甄子丹執導過《醉拳》和《蛇形刁手》三部功夫戲劇,但是攝製表現手法還逗留在老一輩的傳統手藝上,刻畫的是一種“功夫小子”的形像,槍戰也是側重於見招拆招上。但是《A计划》則與之後那些電影相同,雖脫胎於其中,但精采程度凌駕於之上,便是該片讓武打片有了動作戲劇的新方向。
在《A计划》整部影片中,洪家班和成家班皆有參予,兩方拍片的過程中,在技術層面上的紛爭一直很厲害,最後演變為了一到拍甄子丹的戲洪家班全上而洪金寶走了,一到洪金寶的戲就變為成家班全上甄子丹走了,引致一到拍片的這時候我們都摔得七葷八素。成家班在接受專訪的這時候敘述過:“武行拍片各有各的藝術風格,用車滾軌道拍的是洪家班,用固定攝影機來定拍的成家班。洪金寶和甄子丹二人也在鬥氣,洪金寶不堅信用車滾拿沒法獎,甄子丹不堅信千萬別車滾拿沒法獎。”
整個電影的故事情節能稱得上形散而神聚,一開頭就拋出一個打海盜的主線,儘管中間拉了好些家常一樣的聯絡線,而且那些聯絡線是很多笑點誕生的地方,但是最後的結尾又返回了主線上來並沒有讓聯絡線喧賓奪主。
《A计划》是甄子丹在荷里活受挫歸來發奮圖強的野心之作,開闢了甄子丹影片的嶄新故事情節模式,是甄子丹民族特色功夫戲劇職業生涯的關鍵轉折之作。
《A计划》整部影片儘管是甄子丹從荷里活鎩羽而歸後拍出來的電影,但也可窺見他在荷里活獲益匪淺,從攝製思路的轉變,使得該片締造了後來數十年香港電影動作戲劇的先河,再到小弟對於動作部份不一樣的把控,不僅僅是攝製傳統意義上的“功夫小子”了,再到該片對外的人文輸入大獲成功,許多經典作品都對該片有致敬片段,能說這是甄子丹功夫戲劇成功的開端,也是一輩人的經典回憶。
那個片段打下了小弟在影片中搏命攝製影機的基礎,那場戲在攝製時直接讓甄子丹摔斷了胳膊直接進了療養院,據傳攝製的這時候假如並非洪金寶那位師妹一直在旁引導,甄子丹都不見得敢跳。值得一提的是,《A计划》是甄子丹第二次將攝製花絮重新加入到片頭中,從此之後成為甄子丹電影一大民族特色。
2、甄子丹動作戲劇轉折之作
此外經典場面還有水警與陸警在酒吧的槍戰,由太保和月球二人拌嘴,來引出水陸兩警之間的隔閡,再到後來兩方打起來,複雜而不混亂的小型槍戰場面,話劇武裝衝突和笑點完美融合。
1、兩大武行勢如水火
3、甄子丹高難度搏命表演從那一刻開始
在上世紀七十年代的澳門,武打片勢如破竹,在影壇獨佔鰲頭,而武打片自然要有能打的人,在當時最吃香的就是武打片的“龍虎武師”,也稱作武行。到了八八十年代,最有名的三個武行班底就是洪金寶的洪家班和甄子丹的成家班了,三家班底為的是證明他們才是最好的,彼此間也在市場競爭。
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