從《乔家大院》《甄嬛传》的演出,再到《一个勺子》《第十一回》的編劇功力,陳建斌正漸漸踏進他們的路子,同時也把屬於他們藝術風格的東西植入進電影經典作品裡。 整部經典作品看似和《一个勺子》藝術風格不一,但細細回憶起,只不過三部影片的文件系統是一致的,好人受氣,犯混得利。只是這一次他用真愛做了唯美的註釋。
可到了最後,他又告訴我們,那個世界是個謎,是難以被定義的媒介,也許仍是舞臺,又也許是現實生活。
首度觸電的竇靖童更是讓人驚豔了一把,儘管她的打戲不多,但是兩處微表情都表現得十分到位。在她的頭上,“星二代”的光芒很難被忽視。但她的天賦完全對得起這份光芒,特別是此次的演出中,她面朝玻璃窗和鏡子的打戲,不由讓觀眾們想到了張學友在《重庆森林》中的狀態。
只不過早在《一个勺子》中,他對金世佳的調教,就能窺見陳建斌對女演員的指導能力。但這一次,他更讓大多數女演員經歷了一次“復活”。 周迅的唱功一直都倍受肯定,但是在《第十一回》中,她重大貢獻了近幾年最接地氣且最有層次感的唱功。
從舞臺走來,返回舞臺中去。話劇成為了關上陳建斌創作《第十一回》的衝動。因而,在觀眾們看見整部影片時,一股話劇和現實生活遊離的觀感油然而生,但此種感覺並不太會讓觀眾們造成過多的割裂,反倒即使影片的章回體處理,讓圖像顯得更為諷刺,且玩味。
那么,編劇陳建斌下一部經典作品會什么這時候來呢?連他他們都沒有那么快能給出答案,但至少我們可以先等《第十一回》的公映。
他在電影劇本的創作中,就已經放進了很多巧思。
這些故事情節本身的動機究竟是什么?舞臺上的人並不知悉,想努力從生活中抓取答案,但是到最後,抓到答案又會怎么樣呢? 陳建斌把故事情節在最後“第十一回”的片頭中戛然而止,讓整部章回體影片有種“未完待續”的迷幻,讓觀眾們他們從生活中感知的香味。
此種虛實同樣表現在了製作層面。
特別是在攝影和藝術上,不同於《一个勺子》的寫實,這兒在更成熟進步的同時,也蒙上了兩層魔幻的另一面。
在很多現實場景中,他反倒用一套更迷幻的攝影機表現,幾乎用中景去把人物之間,以及和環境的交流勾起。人生如戲,他並沒有直觀的把現實生活平靜敘述出來,反倒用更沉穩的形式,作出一場場騙局。
這一次,她成為了一名面臨著中年債務危機的婦女,她的外貌外型不再那么精巧,泛黃的膚色和細紋成為了她頭上最優雅的傷痕,脾氣也顯得更為暴燥,是每晚都要早起貪黑的早咖啡店老闆娘。
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