《千钧。一发》
張一山《余罪》片花
選角,是一部經典作品籌備前夕最重要的環節之一。選角成功了,許多經典作品就相等於成功了三分之一。
高群書執導的影片《千钧。一发》,改編自吉林省佳木斯一同連環爆炸勒索案,講訴了一個老警員三天連排十兩枚炸藥,被最後兩枚炸藥炸成輕傷而成為英雄的故事情節。為的是找尋男主演,片場見了許多人。當時,警員馬國偉正在幫片場保持現場社會秩序,高群書看見他說,就是他了。片場都傻了,高群書力排眾議,“我就看他是這個人物,我說他演不太好算我的。”
張睿也是以選角為重的編劇之一。他極為倚重女演員生活中的真實,以及其本身個性與配角的貼合性。 選女演員時,張睿並不聊太多戲,而是靠日常閒聊,觀察女演員最真實的另一面與否和配角貼近,與否具有個人獨有的氣質。比如為《余罪》選角時,張睿見了張一山三次。第一次張一山很多拘謹,在陌生的環境下表現出很強的自我保護意識。為的是讓他放鬆,張睿把第三次見面約在夜總會,狀態放鬆後,張一山展示出上海孩子的自來熟,主動約張睿去KTV跳舞。張睿一直觀察張一山最真實的狀態,“一山具有那種小人物低調的特質。餘罪做為臥底無法太扎眼。”
——什么是好女演員——
張家成:好女演員一定是聰明的
張家成比喻,普通人與女演員之間,隔著一扇門,牆上有一把非常大的鎖,這把鎖叫“天分”。“天分”即對演出擁有表達的愛好,同時學什么像什么,能清楚地通過行動、詞彙,把想法精確表達。“很多人心底是這么想的,但做起來,手臂就完全不對。”
——表現手法——
劉松仁執導《名媛望族》。
女演員貼合配角,演出就成功了三分之一
沒有女演員不能唱歌,只有編劇不能導戲
在女演員不可控的時候,編劇表現手法會變得更為關鍵。比如,某場戲須要女演員表達“極致難過”,但許多女演員就是很難哭出來,這時候編劇就無法再“懟臉”拍正面,但可以用音樂劇的表現手法,配搭哀傷的背景音樂,通過視覺、感官、攝影機相結合的形式,以攝製其它事物來幫助觀眾們步入配角。張睿以英劇《普通人》舉例,本劇起用了三位非常年長的女演員,從初中演到學院。很多時候,攝影機只是記錄自己的背影。“你能感覺到那種傷心。反過來想,假如我拍你的臉,你給我演極其傷心,這並非為難女演員嗎?演成什么樣,就可以把極其哀傷演得自然?我們無法把女演員曝露在一個非常勉強的狀態下,非讓他去演什么。”
高群書說,能做到“真實、生動、個性化的表達”,就是好女演員。草根出身的非職業女演員也能演副總裁,即使副總裁既有像潘石屹那種小眼笑眯眯的,也有王健林那種嚴肅的類別。高群書見過三個真正演什么像什么的女演員,劉松仁和謝君豪,“他倆演起戲來像是心靈出竅,表演來你像不認識他一樣。”
張一山在《余罪》中的演出被普遍認可。
編劇高群書的代表作品《风声》。
生活中什么樣,就什么樣,別設計
而金字塔塔尖上的女演員,在張睿認為,多半是沒有自我的,只有配角。就像安德魯·戴·埃文斯那般,生活中儘可能維持平凡,把他們的全數都交貨於配角中。
編劇的技術指導,女演員的唱功,仍無法百分百成就一段好的演出,場景、道具、攝影機詞彙等輔助同樣缺一不可。
張睿欣賞許多世界知名編劇的拍片形式。比如安德魯·貝在攝製《变形金刚》時,所有人都不叫他編劇,而是叫安德魯。此種公平的朝夕相處關係,令劇組氣氛很愉快。“女演員會更信任你,更願意把他們交予你。”
——演出——
真實,是所有編劇在專訪時提及最少的詞語。較之“演”,能無法從形像、個性、飲食習慣、甚至細微的小動作,都真正成為這個人,遠比竭力展現出高超的技巧更重要。
張睿把好的表演分三個層級。稍稍好許多的女演員,或許在唱功上未達完美,但以個人氣質足以吸引觀眾們。張睿以山姆·尼克爾森、艾爾·帕西諾、約翰·德尼羅等知名荷里活男星舉例,自己演出的配角儘管似有相異,但女演員的個人氣質卻為每一人物賦予了獨有之處,“觀眾們就是討厭他那勁兒,他演啥我都要去看。女演員的表演氣質,足夠多讓你覺得那個配角還不錯。”張睿指出,現階段中國很多女演員能達至那個層級,已經是非常幸運了。
——選角——
——主演——
高群書:真實、生動、個性化表達
張睿:金字塔尖上的女演員,沒有自我
《风声》片花
劉蓓執導《芝麻胡同》。
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