在吳京認為,身為排長的伍千里像一個叔父,要照料全連157名戰士,希望自己安全回來,“他揹負了許多感情和職責,是一個內心深處很堅硬、外貌很剛強的人。”
電影劇本從13萬字改到6萬字,3名編劇聯合主演,攝製週期橫跨三個夏季,集結了七八千人的女演員隊伍,資源整合了86家海內外中後期特技製作子公司,影片片頭滾動人名少於1.2億個……近日,隨著電影《长津湖之水门桥》電影票房突破40億元,《长津湖》系列電影總電影票房達97.79億元,累計觀影超2萬人次。《长津湖》系列電影創下中國電影史數項歷史紀錄,成功的背後,是中國電影人一次充滿著責任感的遭遇戰。
“炎熱是最大的問題。”張徹說,為的是讓觀眾們有更真實的體會,攝製在較低的環境溫度中進行,“普通人連正常說話都困難,女演員們則既要說對白又要演出。”
集 結
“順利完成電影劇本、內部結構的分工後,有十多個協調組針對服化道、女演員、攝製計劃等進行協調溝通交流。”總監製黃建新說。
於冬指出,三部影片的成功,對中國電影行業有著關鍵象徵意義。“影片殺青時,從全球覆蓋範圍上看,電影票房少於10萬美元的電影還較為少。《长津湖》系列電影的成功,不但是電影票房戰績好這么直觀,對於提振中國電影行業信心具備里程碑式象徵意義。”於冬說。
回憶起電影的攝製過程,“高難度”是編劇們口中繞不開的詞。有時候算上值班人員有六七千人同時在現場工作,很多打戲牽涉景色,製作須要大量特技製備……一連串遠遠超過以往實戰經驗範疇的問題讓攝製碰到了非常大挑戰。
近日,隨著影片《长津湖之水门桥》電影票房突破40億元,《长津湖》系列影片總電影票房達97.79億元,累計觀影超2萬人次。由《长津湖》和《长津湖之水门桥》共同組成的系列影片創下中國電影史數項歷史紀錄,而它的創作過程也同樣傳奇。影片演繹了偉大的抗美援朝思想,也成為中國影片產業經濟發展歷程中具備特殊象徵意義的里程碑式。
《长津湖》系列影片中有許多內戰場景,火光沖天,更讓人感覺身臨其境。這種的效果,有賴於特技技術支撐。“現如今,我們是用技術實現影片,只有想不到,沒有做不到。”於冬說,“過去拍這么小規模的內戰影片都是用航拍,調動超10萬人的隊伍出演,爆炸全是嗎爆破。但在《长津湖》中,女演員面前的爆破點是不大的,通過特技技術加以放大。”
攝製過程讓女演員們第一印象深刻,也感觸良多。吳京回憶,有一天攝製時最低溫度迫近零下37攝氏度,女演員們都穿著加厚內褲、保暖衣和厚棉衣。到了劇組,由於風不夠大,編劇安排風炮吹雪。“風順著胳膊往皮膚裡灌,把我們的半邊臉都吹麻了,淚水止不住地往下流,但還要睜著眼。” 吳京說,“當時我們想到,當年的中國人民志願軍戰士缺衣少食,卻仍然頑強承擔著他們的職責,讓人肅然起敬。”
發展史高級顧問王樹增說,內戰出現的蓋馬高原屬於高寒地帶,長津湖之戰時,平均氣溫甚至高於零下40攝氏度。“由於當時軍事實力所限,趕赴戰場的絕大部分戰士的防寒衣服都是不全的。而盟軍不僅武器裝備是世界級的,被服裝備也是世界級的。在冰天雪地當中,兩軍激戰時我軍將付出什麼樣的代價可想而知。”王樹增說,“但就在這種的裝備差距之下,我軍還是毅然決然入朝登陸作戰打擊侵略者。只有客觀表現出這種的差距,思想的偉大就可以很好突顯。”
“拍好整部影片不但是一份工作,更是一份職能”
每晚攝製完結,女演員們總會聚在一起探討今天拍得怎么樣、明天要怎么拍。“他們把自己變為了一個集體,把生活裡的感情帶進電影,而且影片中的一舉一動都很真切。故事情節裡的人物打動了每一人,拍好整部電影不但是一份工作,更是一份職能。”黃建新說。
衝 鋒
除此之外,影片裡每一人物的外型、行為、感情的設計和實行,都至少做了10輪以下的試驗,用上千幅設計圖固定下來,以便在攝製中能夠精確順利完成所有細節。“這是一個尤其複雜的製作過程。”黃建新說,《长津湖》在3個編劇大組並行攝製的基礎上,又創建了一個“交通樞紐中心”,統一處理攝製市場需求、匯聚攝製素材、順利完成後制。
《长津湖》和《长津湖之水门桥》先後調動了86家後製子公司參予特技工作、技術支持,其中絕大多數是中國子公司。於冬說:“我們把國內傑出的技術力量都集結到這三部影片裡,此次戰略合作真正彰顯了中國影片的技術水準,達至了同類題材世界世界級水準。
《长津湖》中,伍千里從戰場回鄉,看見哥哥伍萬里後一同嬉戲玩耍,伍千里將伍萬里團成“包子臉”。這一幕在《长津湖之水门桥》中再度發生。關鍵時刻,伍千里將重任交貨伍萬里,他再次將伍萬里團成“包子臉”。出演伍千里的吳京說,這只不過是平常他與女兒嬉戲時的動作,他將其運用到影片中,希望將人物刻畫得更為有血有肉。
除此之外,攝製在風雪中遭遇戰的打戲時,無法只靠自然風、自然雪。片場中光吹風組就有3隊人馬。“這是一項非常大的工程建設。每換一個場景,都要花許多人力和時間去佈置造風工具。”張徹說,更難的是造雪,“劇中經常須要飄在空中的、飄在大背景中的、飄在人臉上的3種雪相組合,地面上的雪還須要考慮安全問題,要讓女演員站得住、能夠圓滿完成動作。”
抵 達
這是影片《长津湖》的開篇。“返回故鄉與為國出征,相連接就是家國。”陳凱歌說,“我們要通過影片呈現出內戰的殘暴和犧牲的象徵意義,只有這種,青年人就可以感知到勝利來之不易。”
在張徹以往的攝製實戰經驗中,絕大多數情況下是編劇提出想要的效果,再由女演員去實現,而這一次攝製《长津湖》讓他體驗了空前的體會。“女演員對自己有極高的要求,常常是他們自己提出想要達至的程度,這是我從來沒有過的體驗。我沒見過哪個片場的女演員能為的是每一場戲不斷探討,他們和我溝通交流的速率幾乎是每晚一次甚至數次。”張徹說。
伍萬里的飾演者易烊千璽在談及伍萬里那個配角時稱:“內戰讓他蛻變為一位真正的戰士,他不再追求成為一位英雄,而是漸漸懂得了他們的使命。”
有網民曾問影片《长津湖》是不是“彩蛋”,有人這種提問:“當你踏進電影院,看見我們今天的生活,山河無恙,就是最大的‘彩蛋’。”
黃建新舉例:“比如說戰車,我們的戰車道具是能跑起來的,戰車在拍‘釜山登陸’時是嶄新的,但前面要砸爛,假如協調不太好,攝製次序錯誤,戰車就沒了。”
“每一人都尤其投入,拼竭盡全力克服了所有困難”
鍛 造
總編劇於冬則表示,製作整部影片可謂“責任重大,使命光榮”。“《长津湖》是屬於我們這代人的抗美援朝影片,希望整部影片能讓先烈們被更多人記住,自己是最調皮的人。”於冬說,“當年的中國人民志願軍戰士不畏強敵、浴血奮戰,締造了世界戰爭史上以弱勝強的奇蹟,偉大的抗美援朝思想迄今流淌在中國人的血漿中,鼓舞現代人直面任何困難。”
陳凱歌特別強調人物刻畫對影片的價值和象徵意義,“一部好影片,歸根結底是講關於人的故事情節。”《长津湖》系列影片以英雄炮兵團七連及其兄妹軍隊居多線展開,“我們下了大氣力琢磨伍千里、伍萬里這三個人物,希望由兩人的兄妹情擴展到整個七連,我指出《长津湖》是由兄妹情凝固起來的一個戰鬥故事情節。”陳凱歌說。
回顧攝製歷程,於冬說:“國際上關於那場內戰的敘述多以西方角度居多,中國電影人有職責、有權利發出他們的聲音,讓全世界曉得那場會戰的真相。”(本報記者 劉陽)
“3名編劇極盡所能,每一人都尤其投入,拼竭盡全力克服了所有困難。”黃建新說,“對抗美援朝發展史極其熟識的陳凱歌編劇負責管理把握髮展史基調,將人物的刻劃及感情表達充分發揮到極致;張徹編劇以其擅於的影片技術和對商業片的把握度,突顯頗具想像力的美學表達;林超賢編劇對動作戲與戰爭場面嚴苛把握,讓觀眾們感受到強烈而真實的體驗。”
就在攝製班底才剛建好的這時候,2020年開年,突如其來的禽流感令攝製被迫延後兩年。兩年間,張徹、陳凱歌和林超賢3名編劇先後重新加入攝製團隊。
“中國電影人有職責、有權利發出他們的聲音”
“希望整部影片能讓先烈們被更多人記住,自己是最調皮的人”
影片中有這種一場戲:火車上的入連典禮後,伍萬里拉開車窗,車廂外,峰巒疊嶂中的長城映入眼簾,瀰漫在萬丈霞光中,戰士們為眼前所見而震撼。而在原電影劇本里,那個場景原先並沒有如此壯麗,是陳凱歌進行了放大:“長城給我最深的第一印象,是它始終頑強地存有,它是一個精神上的象徵。禦敵於國門之外,這一車人就是血肉長城,那個寓意昇華成一種精神力量。”
2019年7月,《长津湖》工程項目正式啟動。這是一部超大規模的電影,對投資和主創人員的要求都很高。特別困難的是,電影準備做為紀念中國人民志願軍出國登陸作戰70十週年的獻禮電影在2020年春天公映,時間迫切。
寧靜恬美的江南水鄉如畫卷般緩緩展開,戰士伍千里捧著小弟伍百里的遺體回來了。他告訴爹孃,內戰完結,來年開春要給家中蓋新房子。轉眼間,軍隊傳來召集令,七連所有戰士應召傷愈,伍千里再次與父母告別。
“拍長津湖會戰那個題材,很有壓力,也很有象徵意義。”林超賢還記得當初接下電影劇本時的心情。
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