《阿凡达》的市場象徵意義
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圖/《与狼共舞》(上)《燃情岁月》(下)
圖/《终结者2:审判日》
只能“吃軟飯”,才是新中產階級的身分象徵
圖/《阿凡达》
所有男性最壞的噩夢,都在整部影集裡
但技術的經濟發展終究有上限。隨著移動互聯網時代的來臨,日漸低成本的硬體和流量費用又將娛樂准入門檻不斷推高,如Netflix、HBO等在線視頻強勢崛起,終究還是讓觀眾們的注意力分散了。
內戰的經濟發展進程則完全是理想主義的:懸浮島電場的存有,大大收窄了僱傭兵和納威人的信息技術和生產力代差;真神“愛娃”顯靈,利用神祕力量喚起了一大群鳥類,順利完成了對僱傭兵的反侵略。戰後,僱傭兵暫時撤走,積蓄力量,等待下一次反擊,並將故事情節懸念留到了《阿凡达2》中繼續講訴。
圖/Unsplash
圖/《阿丽塔:战斗天使》
此種全民觀影的盛況,整個中國電影史都不多見。追溯起來,更何況也只有高倉健的《追捕》、張瑜的《庐山恋》、劉德華的《少林寺》,和約翰·克雷格的另一部經典作品《泰坦尼克号》達至過如此高度。
圖/《复仇者联盟4:终局之战》
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僅從故事情節出發,《阿凡达》足夠多吸引人嗎?
由於技術經濟發展的相對停滯不前,為保證投資收益,荷里活的決策者們使用了另一種模式:歸攏IP,開始打造出電影宇宙,以最大程度稀釋單部影片的信用風險。
當年,《阿凡达》橫空出世,對於中國電影,乃至全球電影史都具備里程碑式的象徵意義。
吳彥姝:83歲了,還在戲裡
技術的另一面,是情懷和故事情節。
《阿凡达》的重映,不但讓粉絲回憶起了十多年前的盛況空前,更引出了另一個問題:過去一兩年,編劇約翰·克雷格面對新聞媒體時,數次提出了要攝製電影版的計劃。但《阿凡达2》卻一再跳票,“五年之後又五年”,一晃就過去了十多年。
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