小蘭的藥片,則被周乙偷走。“烏特羅”行動儘管成功,周乙卻還要繼續潛伏。下一次行動,他的身分或許就會被軍統頭子高彬(倪大紅 飾)揭穿。他像他的同袍們一樣,搞好了犧牲的打算。
《悬崖之上》的開頭,白雪遍野的大地在陽光的照耀下,總算多出暖意。張憲臣與王鬱的小孩,也投入父親的懷抱。站在高處靜靜看著這一幕的周乙與小蘭,或許也望見了那道自己與無數同仁為之努力奮鬥的曙光。它,正在向黑暗靠近。
雪會暫停,天會放晴。
冰天雪地的環境裡,人物的內在個性被近乎統一的白色系服裝與凝重外型遮擋,從頭至尾下個不停的大霧,更或許要將人間的一切冰封或掩埋。甚至當時被譽為“東方小法國巴黎”的長春,也徒具繁華的表象,一塊霓虹燈招牌寂寞地閃光,讓人想起《白日焰火》裡蕭瑟的冰城。
《悬崖之上》片花
真實人性的介入,雖然給自己製造了眾多困局,但始終沒能抵擋自己前進的步伐,凸顯出宗教信仰的力量。那三枚毒藥片,對此做出見證。
《淘金记》中卓別林的“奶油舞”。
張藝謀的電影續集《悬崖之上》,題材雖是他以前從來沒涉獵過的諜戰,藝術風格與主題卻與他的眾多影片一脈相承,講究極端又追求極致。
《红高粱》片花
但皚皚白雪上的一道道黃色,關連無名英雄的流血與犧牲,成為打破混沌的象徵。它們勾勒出善與惡、是與非的界限,讓熾烈的感情與單純的宗教信仰,橫越發展史觸碰當下。
《悬崖之上》說的也是國家危難前夕,族群對於壓迫政治勢力的抵抗。但“赴死”成了革命先烈的自主選擇。自己為的是國家的未來,舉起宗教信仰的國旗,將個人心靈置放在被動的位置。
也許正因如此,《悬崖之上》的故事情節儘管存有一定的邏輯漏洞,觀眾們仍被深深地打動,造成強烈共情,即使每一人都須要去“堅信”些什么。
分別的時刻,久經沙場的張憲臣與王鬱只是互看了一眼,兩人的臨別話語也僅有王鬱不動聲色扔下的那句“活著的去找小孩”。小蘭與楚良卻是以擁抱的形式作別,她儘管婉拒了楚良的吻別請求,但也表現出對情人的依依難捨。
《一秒钟》片花
張憲臣的藥片在他獲釋後下落不明(能想見是隨著他的鞋子,被軍統扔進了某處),不過即便沒有這顆彈頭,他也守住了防線。他儘管在被注入迷幻劑後,吐露了許多與小蘭接頭的信息,但正如周乙堅定所言,他並沒有叛亂。
這種犧牲小我成就大我的敘事,多見於內戰、武俠小說等題材類電影。張藝謀締造中國商業大片模式的《英雄》,就是其中的代表,其實《英雄》錯將君權與大愛等同於。
大霧終會暫停,黎明總會發生。就像片中展現的《淘金记》的片段,儘管只有一段卓別林釋放愁緒的“奶油舞”,但是看完整部影片的觀眾們都曉得,他最後不但淘金成功,還抱得美人歸。
《悬崖之上》的不同之處是,兒女情長不但沒有讓坐落於大愛大義,反倒短暫性地擾亂了英雄人物的方寸。但這並沒侵害自己的光輝形像,相反令自己的崇高動機更為動人。
他的攝影機下,普通個體為了活下去,要么緊跟時代與社會的腳步,要么向權威與社會秩序發出挑戰。前一類的突出代表作品是《活着》,福貴一間謹小慎微地跟著情勢過日子,生怕一個不小心,十多年心血便會化為烏有。後一類電影包含《菊豆》《秋菊打官司》《归来》《一秒钟》等,菊豆、秋菊、馮婉瑜、張九聲等人堪比一抹不協調的顏色,自己憑藉著一己之力對付連綿濃郁的重彩,為的是能活出些許尊嚴。
縱觀張藝謀的創作,雖然他曾因兩部商業大片和許多舞臺工程項目,惹來反對者的炮火反擊,迄今依然留給普通觀眾們態度曖昧、濫用美感、熱衷於人海戰術等負面第一印象,但是他一直在為小人物立傳,亦是不爭的事實。時代的黃沙面前,張藝謀總在嘗試為這些或許註定會被髮展史安葬的“無名之輩”鐫刻姓名,即便他明曉得這些名字只能短短的存有“幾秒鐘”。
小蘭的困惑,連同此前只有她迫降時被樹葉絆住了傘繩、她最後一個去拿毒藥片,道出她與除此之外四位較之,還是一位新手。除了實戰經驗上的差別,探員須要具備的狡猾素養,四人也有程度上的區分。
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