甚至,就連他們的父親,年輕時竟然是個瘋子,對幼小的他們施加了眾多性虐待。
最開始他以為布魯斯老爺是他的生父,滿懷希望踏上尋父之路,卻不僅被證明布魯斯並非父親,還獲知了相依為命的母親也並非生母的真相。原來母親是養父,有妄想症,性虐待查爾斯,並默許他被祖母性虐待。查爾斯的精神病和兒時生活脫不了干係,被性虐待時,大笑是他自我保護的形式。
只不過,《小丑》是獨立於DC宇宙的故事情節,儘管人物稍有重疊,但總體故事情節的取材並不來源於原漫,而是編劇安德魯·菲利普斯依照他們的認知,自編自導自演所締造的新故事情節。大背景設定在80二十世紀。
當所有的希望,全都破滅,所有的生路都被堵死。這時的小丑該怎么選擇呢?他並非像《当幸福来敲门》裡的麥克·布朗那般,不論生活虐我多少遍,我都待生活如戀愛。也並非像《边城浪子》裡的葉開那般,擊碎了骨頭往他們肚子裡咀嚼,挺起身軀他們默默地忍受,依然做個大英雄。徹底無望的查爾斯,選擇了奮起。
查爾斯是現階段DC宇宙中第二個小丑,在現代文學中還有一個更早的小丑和他有著相近的經歷,那就是雨果《笑面人》的主角格溫普蘭,他本是勳爵的女兒,即使宮廷密謀被買下人販子,童販用毀容外科手術,讓他的嘴角一直咧到耳根,他面部永遠呈現出微笑,當小丑掙錢。艱苦地生活了15年後,他的身分被人發現,再度捲進上層社會的密謀,他想為人民申辯苦痛而嚴禁,只能孤身回到民間,喪失了封爵、情人、尊嚴,最終投海自殺未遂。
假如,假如查爾斯真的是布魯斯的女兒,那么他自小就能過著蜘蛛人兒時那般富裕的生活,長大之後,還會是現在這模樣嗎?貧困是一切苦痛的原罪。
他被辭退,傷痛地趴在輕軌上,結果病發,傷痛又扭曲地狂笑,結果被小混混以為找事,又是一通狂扁。
在DC的系列經典作品中,哥譚人民的刻劃一直很真實、現實生活。不客氣地說,他們就是“烏合之眾”,沒有自己的獨立信念,無論他們站隊的是公義蜘蛛人抑或罪惡小丑,其本質上都沒有差別——缺少思索,極容易被鼓動。
但查爾斯一開始並沒有對生活沮喪,在馬路上被人打了,返回子公司還能和同事們打趣;他們的生活已經夠苦了,還是會精心照料父親;在工作上也有進取心,他有一個夢想,那就是成為脫口秀女演員,收聽名嘴莫瑞每一期的脫口秀電視節目,還拿小本本記下臺詞,以便為他的“段子”提供更多素材。這又讓我想起關於韓國漫才藝人的喪系勵志電視劇《火花》,而查爾斯在生活中屢戰屢敗,一次次遭受背棄的模樣,又像是男版被嫌棄的松子。
當他喪失一切後,又被哥譚人抬上神壇,嘴角黃色的眼妝殘了,用口中鮮血重新畫一個笑臉,在萬眾狂歡之中舉起雙手,他,總算自由了嗎?
小丑是蜘蛛人的勁敵,被IGN評選活動為史上最偉大漫畫書反面配角配角第二名。蜘蛛人象徵著光明、公義,而小丑是黑暗、混亂的代言人。但是《小丑》中,我們看見的並非一個歇斯底里、毫無底線搞破壞的瘋子,而是一個努力生活,又無數次被現實生活擊退的中年人。
但小丑的一生比蜘蛛人悽慘多了。蜘蛛人幼年喪失了母親,而小丑的一生,是一直在喪失。
話說回來,《小丑》裡頭,“蜘蛛人”布魯斯·韋恩也是存有的,但這時還是一個八歲的小孩,在雙親的護佑下無憂無慮生活,他和查爾斯有過短暫的交集,只是還不曉得眼前的那個人將會成為他一生的敵方。
在他幾乎喪失生存的毅力時,還抱有最後一絲希望——哥譚市市長參選人理查德·布魯斯。他關上了孱弱的父親的信,父親年輕時曾給那位富翁家做過事,每晚她都會給理查德寫一封信,信中她誠懇的希望理查德能幫助他們與女兒發生改變困局。以前他幾乎不關注過那些信,但是那兩天,他認真看了信,並帶著最後的希望找出理查德,稱他為“爸”。卻獲得理查德一番嘲弄“你的父親是精神病人,你是她領養的小孩,你千萬別報有幻想,你根本並非我的女兒……”
哥譚的撕裂,並非哪一個人的職責,也並非某一邊的職責。正如《黑暗骑士》中所言的,蜘蛛人和小丑是銀幣的兩面,有你才有我。黑暗是光明的女兒,道貌岸然的光明造就了黑暗之子。
有這時候,查爾斯忽然放聲大笑,卻是在他憤慨、傷痛和哀傷的這時候,並且這笑由不得他控制,尖叫非常大,卻乾澀、刺耳。他越想控制他們的笑,越笑得瘋狂,那這時候他眼中全是掙扎的苦難。這尖叫裡滿含著心酸與扭曲下的傷痛,此種詭異的大笑,也引發別人的憎惡和生氣。有這時候他會主動遞上兩張卡牌,下面寫著:請原諒我的大笑,我可能將有點兒脊髓方面的毛病。看完紙片的人,仍然還會帶著鄙視的表情看著他。有這時候,等不及他遞上卡牌,就已經遭受一頓打傷。
在電視節目機裡,是哥譚另一類人的生活:豪門布魯斯民營企業的CEO理查德·布魯斯正在積極參與市長選戰,電視節目裡,他被現代人簇擁、敬重;國民主播莫瑞主持著一檔搞怪綜藝節目,給家家戶戶帶去快樂,他的成就便是查爾斯努力的目標。
但,這兒的查爾斯也並非諾蘭主演的《蝙蝠侠2:黑暗骑士》中希斯·萊傑所飾演的這個小丑,從時間來看,查爾斯是首任小丑。
起初,他並不是故意的,甚至視槍如毒藥,但當小混混對他明目張膽地施暴時,他下意識地掏出了槍,並向社會渣渣升空。結果,出了人命之後,查爾斯原以為他們會很愧疚,結果他發現他們獲得了釋放。甚至,他忍不住跳了一段獨舞。原來,生活還能如此。
他討厭上了女鄰居們,但當他們狼狽時,那個白人男子卻投來了難以接受的眼光。
在《黑暗骑士》中,現代人競相假扮蜘蛛人去“伸張正義”,但當小丑正式宣佈“如果蜘蛛人兩天不自首,往後每晚都會有人喪生”時,自己卻毫無對策,只能施加壓力給蜘蛛人。而且在《黑暗骑士》中,蜘蛛人並非敗給了小丑,而是敗給了人性,看似無辜的軍人便是平庸的惡的彰顯。
(照片來自互聯網,著作權歸原作者所有)
(《蝙蝠侠:黑暗骑士》片花)
子公司同事給了他一把槍,他原以為是同事在關心他們的安危,結果轉身那哥們就把他們洗了個乾淨,還誣告查爾斯找他買槍。
他將脫口秀大佬瑞莫當做歌手,卻發現歌手毫不在意地在摧殘他們的心智,當他們當沒有出息的賤民。
而查爾斯本人,在陰溝裡掙扎,從來沒有想過社會公義、公正那些宏偉的主題,更沒有zz態度。卻無意中成為了蜘蛛人對立面的icon。哥譚的世界,從來就是這么荒謬。
最終,查爾斯殺母弒父。
第二次,是殺掉了四個騷擾男孩的社會青年,但新聞報導上報導的是“兩名青年人被小丑殺害”,社會公眾並不知道這兩名青年人做過什么。所以了,查爾斯射殺自己的原意並並非為男孩伸張正義,而是他才剛在那時候發作,忽然狂笑,遭到了社會青年的毒打。
笑面人是18世紀末的小丑,他還有著象徵主義現代文學時代對真、善、美的期盼,小丑是現代社會中的笑面人,拼竭盡全力掙扎過後只剩下的痕跡與恐懼。
那個世界缺乏耐心。
上週,國內影片院裡缺少重量級的經典作品。而正在北美地區市場熱映中的《小丑》,則在那個初冬颳起了一股非常大的熱浪,成為是年初中最具話題的一部影片。
他兢兢業業地為店家打廣告,結果卻被街頭小混混無由來地搶走了燈箱,還一頓亂打。
惡魔之門,就此關上。墮落,就此誕生,查爾斯開始了報復每一個嘲弄他、訓斥他的人。就像《女魔头》裡的“理查茲·塞隆”,惡魔之門,一旦關上,就再也控制不住。甚至,會脫韁而去。
化用太宰治《斜阳》中的一段話吧:我偽裝成小丑,現代人就嘲諷我,我不受控大笑,人人都以為我很高興。但是,當我真的痛苦萬分,不停呻吟時,人人卻指出我在無病呻吟。總覺得那個世界走樣了,結果,除了自殺未遂別無它法,並非嗎?
他去求救心理醫生,卻出現他們的心裡話,對方從來就沒有被好好地聆聽過。
至於查爾斯,他的父親皮膚孱弱,家中一貧如洗。出生在這種一個貧困、粗鄙和困局的家庭裡,一旦碰到挫折很難蛻變成強烈的自卑和完全的自暴自棄。父親叫他的小名“歡樂”,但是自己從來就不歡樂。
整部幾乎由傑昆·菲尼克斯一人挑起的主人公戲贏得一致的讚譽,甚至有人已經提早將奧斯卡金像獎影后給他預訂了。他將劇中這個執拗的“殺人狂”配角參演得淋漓盡致,以致於攪動了觀眾們內心深處最柔弱部份,有一種打斷牙齒連著筋的傷痛。
主播莫瑞長久以來是查爾斯精神上的母親,是窮苦生活中的精神支柱,查爾斯受莫瑞激勵想要成為脫口秀女演員,努力克服自身缺陷,練習脫口秀,爭取上電視節目的機會。但莫瑞帶給他的只有取笑和一次次危害。有的人就是蓄意踐踏自己的夢想。
旁觀者的利已主義者、菁英們的優越感,以及同為底層人之間的幸災樂禍,讓“小丑”們找不到追求自我價值的公路。冷漠的社會,冰冷的管理體制,即便有為富人服務的心理醫生、基礎教育機構等,也都是方式小於實質,自己以一副高高在上的姿態遠遠的躲避低層人群,而並非融入普通人群裡,找尋自己的痛點,自己看不起這些可笑、無知的富人。但是,任何時代都有低俗、可笑和貧困的底層人群,負重前進的自己也並非沒有努力過,而是從出生到成長,都揹負著重重的殼,沒有人幫自己掀開背上的“包袱”,也很難碰到可以發生改變自己宿命的發展機遇。自己能做的,就是艱困的活到死。只是,查爾斯選擇了另一個極端,反社會心智在他的體內開始擴散,並一發不可收拾。
新聞節目裡對四個青年的死深表同情,但在現實生活社會的底層,查爾斯的女鄰居們就明晰則表示,這四個人混賬該死,而更多的底層人,在該案的激發下,都化妝成小丑的模樣,上街宣洩他們內心深處的反感。一下子,小丑的面具,就具備了《v字仇杀队》中v先生面具的完全相同象徵意義。
(《我们与恶之间的距离》片花)
在《小丑》中,哥譚人民亦如是,自己連小丑是誰都不曉得,更不瞭解查爾斯的經歷,也難以發生改變他貧困的生活。自己飾演小丑,僅僅是藉助小丑命案那個契機來自我宣洩罷了。但這也無法全怪哥譚人,自己即便是普通人,並非個個都能有高智識,自己之所以選擇直觀粗暴的宣洩是因為自己此外毫無他法。而這時,菁英如布魯斯老爺們,粉飾太平輩莫瑞們,又在做什么呢?
華金·菲尼克斯參演的查爾斯身材消瘦,下巴突起,眼神詭異,有如陷於地獄的冤魂。都說真正好的電影會給人帶來美學、感情和精神上的複雜體驗,《小丑》真的不美,從頭到尾都是以一種灰暗的醜陋的瘋狂的形式展現給觀眾們,但“通俗是到達觀眾們的最佳形式”,影片的偉大之處,就是深度的發掘邊緣的題材,讓更多的人去了解、駁析和探索那個複雜的社會,對立的人性。
哥譚是撕裂的世界,貧困如查爾斯,服藥的精神藥物都須要靠社會救濟來提供更多;富有如布魯斯老爺,豪門族長進軍政壇意氣風發勢不可擋。
《小丑》的故事情節很喪。查爾斯·塞爾克以飾演小丑維生,在街頭演出時能遭遇到嘲諷、盜竊,而老闆娘又是嚴苛的。和絕大多數社畜一樣,查爾斯忍受著非常大的心理壓力,但是他自小就罹患精神病,會不受控制地隨時隨地忽然大笑,無論他心底面與否想笑,這讓我想到了《人间失格》裡蓄意逗人發笑來掩藏他們真實想法的葉藏。
查爾斯嗎想過自殺未遂,他在家中練習過。他並並非一個衝動的人,儘管他有精神病,但也是數次被逼上絕路後才扣動了槍機。不過,這彈頭沒有射向他們。
在看《我们与恶的距离》裡,這個為殺人犯辯護的辯護律師,遭到別人的反擊、威脅,乃至向他投了一身的排洩物。現代人只想早早的將殺人犯斬而後快,卻沒有人想過:他是怎么成為一位殺人犯?辯護律師真正想做的是瞭解整個該事件的來龍去脈,而絕非為殺人犯反駁。但是,沒有人聽他的解釋。
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