較慢的節拍,悠沉的配樂,文縐縐的對白,肅殺的眼神,每一個凝視般的大特寫,包含那些直接射向熒幕外、晃得觀眾們睜不開眼的一道嘉慶,這些都是影片營造史詩感的方式——實際上,這些方式也確實算得上成功。
《猛禽小队与哈莉·奎茵》
《神奇女侠1984》
上一次看超級英雄裝X成功,還是鋼鐵俠的光榮犧牲——現如今回看,戲裡戲外,無論從哪個角度,都給人恍如隔世之感。
也許,這就是《小丑》的競爭優勢所在吧——反面角色做主人公,自由發揮,恣意表達。而再擼瑟的蜘蛛人,終究還是要在結局順利完成他擊敗惡魔的使命。
十多年前,瀟灑不羈的鋼鐵俠還是裝X屆的大拿,瘋狂飆車的俠盜範光頭也還能靠伐木累大賺淚水。
像蜘蛛人那般晚上狂飆——這可能將是一個粉絲從現實生活 (合法)贏得觀影快感,最極致的這個選擇了。
也有擺爛躺平純靠流量關注度行騙的。
此種曖昧與對立,還彰顯在蜘蛛人與謎語人的正反派對比上。
這首先彰顯在它的 漫畫書感。
沒招兒了?那就懷舊
不論是討好影迷,還是照料歌迷,懷舊都明晰指向一個起點:
一邊是儘量的去神化,一邊卻還是要有舉火引領眾人往前的神性時刻。
我們連底褲都沒穿上呢,就別去取笑自己裙子上的花邊兒不夠精巧漂亮了。
這裡頭,有強蹭時代熱點搞投機性的。
最根本的一點,來自它 偽史詩的其本質。
現在看,這是一個半么精妙的選擇,但選擇背後,不過是讓他返回熟識的原點。
更關鍵的是,這是第二次有所謂超英影片,嘗試做單純的自然主義表達。
除了漫威的《黑寡妇》,代表還有DC的《猛禽小队与哈莉·奎茵》。男性崛起是時代主題沒錯,但並非隨隨便便湊一大群女惡棍,編一個亂七八糟的故事情節,我們就會無腦買賬的。
說白了,就是自我加戲。
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若論懷舊,漫威可能將才是最吸睛的。
《新蝙蝠侠》,同樣如此。
自己和這個豆瓣小組一樣,用心靈演繹著“雙親皆禍害”,在扭曲掙扎的原生家庭中成長,亦正亦邪,最終盡數踏上“弒父”之路。
小到最值得尊敬的鄰居們蜘蛛人,希望用愛和努力感化兩個超級反面角色;大到不死的仙人神奇女俠和永恆族,動輒就是全人類等級的悲天憫人。
這所以是玩笑話,但熟識的人一定知道,對蜘蛛人的歸納,還算一針見血。
★怎樣星標我們:
對現在的荷里活,心虛毫不怪異——想象力枯竭、創作力低落不說,連美景了10年的超英影片,都開始沒那么好使了。
這便是自己區別於這些“聖心伐木累”的真實另一面,較之永恆族無病呻吟式的悲憫,蜘蛛人這種推己及人的公義,才是真正的英雄主義。
似乎,一剎那,我對那個陌生人的妒忌,達至了三角形。
《永恒族》
那個答案為“公義”的謎題,大概能做為《新蝙蝠侠》的其中一個裝X實例。
反面角色降智,高明不再,主人公偉光正附體,最終邪不壓正,草草收場。
這是懷舊的勝利。
抑或是,我們為什么須要超級英雄影片。
《蜘蛛侠:英雄无归》
但不管怎樣,《新蝙蝠侠》,已經是我所能想到的,那個時代所能產出超英影片最有氣質的樣子了。
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代入,繼而沉浸,最終實現很大滿足的共情。
《蝙蝠侠:黑暗骑士》
這並並非在妄下什么定論,其實,過去這么十多年,不止超英影片,荷里活各路大片,真的把“聖心伐木累”這一套偉光正,搞到過分陳詞濫調了。
前者充滿著親和力的鄰家少女個性老少通吃,至於蜘蛛人,漫畫書中小丑一句話總結得很精確:
跟那兩位比起來,黑寡婦您這才謝幕一兩年啊。
先問個問題:
《复联4》
所以,這一年最拉胯的懷舊,換句話說最失利的情懷播種,可能將就是同樣被內地封殺的《黑寡妇》了。
向左轉!向右轉!
自己再不出彩,其它超英影片,就不必再拍下去了。
先上看右邊的代表:
從那個角度,荷里活式的懷舊勝利,說白了,就一個訣竅:
《小丑》《新自杀小队》儘管藝術風格天差地別,但都放大了差勁雙親那個元素,包含DC最新的電視劇集《和平使者》,更是將兄弟二人對立放到了最核心的人物成長線上。
而那些超英影片創作方向與藝術風格的選擇,則更像是兩幅生動有趣的 時代眾生相。這同樣是超級英雄裝X的關鍵共同組成。
作者 | 壹哥
從那個角度,我們很難理解,為什么蜘蛛人與蜘蛛俠,一直是英國最暢銷的那三個超級英雄。
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但不得不說,這一次,蜘蛛人的裝X,難度更大,效果也更驚豔。
1.
寵粉。
直觀解釋,就是 “聖心伐木累”vs“弒父大擼瑟”。
你要宣稱,這種的裝X,確實是魅力十足。
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最新整部《蜘蛛侠:英雄无归》,雖被內地封殺,也無礙其領到一個誇張的全球電影票房數字。這裡頭的終極殺器,自然就是這個“四代同框”。
就連主持正義的英雄,都仿似一個猙獰的惡魔。他的槍械,並非親和力,更並非異能,而是製造絕望。
說真的,我個人是一直很吃蝙老爺這套 “一個人默默地扛下所有”的裝X藝術風格的,而較之之後渣導那版《蝙超大战》,膚淺無趣的初級裝X,“我的異能就是有錢”,《新蝙蝠侠》的逼格之高,效果之妙,再度證明了一件事:
身旁,一襲紅色西裝,提著面罩迅速沿著——我看見他是才剛稀稀拉拉晚上場的一員——很快,他跨上後面那臺三倍其體形的三輪車,轟一轟剎車,駛入空曠的路中央,瞬間消亡在黑夜盡頭。
倆字, 心虛。
對比之下,《神奇女侠1984》的懷舊,就弱了許多。
Sony的《毒液2》,大概是過去一兩年最爛的超英影片,甚至能去掉時間定語。在前作如此成功,且有望與蜘蛛人打通協同的大好局面下,電影版居然能做到如此敷衍了事。
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即便,蜘蛛人與小丑,幾乎就是美漫中最有深度、最具氣質的正反派形像。
看完《新蝙蝠侠》,下午四點多的市郊,馬路上空無一人。
自己全數來自DC,分別是蜘蛛人、小丑,和自殺未遂突擊隊。
同為孤兒,同樣掙扎,境況一天一地,繼而棋逢對手,正面死磕。
辦法倒是不新鮮,還是倆字,懷舊。
只好,蜘蛛人不再是這個俯瞰一切眾生的領導者,更不再是這個“無可救藥的自我悲壯”忍辱負重的黑暗騎士。
換句話說,這種的裝X,是短時期內我們難以在中國電影中看見的那種裝X。
難以置信。
它不但事關影片表面的電影票房成敗,更是透視那個迷亂時代的顯眼註腳。
您是菁英,就搞好您的菁英,別老想著跟我們底層人民打成一片了。
3.
什么樣的影片,會特別在意裝X?
出品 | 壹條影片
勾起幸福的回憶。
2.
在這種一個罪惡之城,一個鳥類世界,自己的人生選擇也許不同,但完全相同的是,都在揹負著父輩留下的業障,掙扎前進。
有意思的是,當我們梳理過往五年,從漫威到DC的一大票超級英雄影片,“怎樣恰當裝X”,是其中特別值得探討的這個內在話題。
某種意義上,蜘蛛人與貓女的母親,儘管明面上一白一黑,一明一暗,但骨子裡也許並無二致。
“它能殘暴、意境或一味,而當它喪失舊有象徵意義,你就會發現其暴力行為之處。”
打不死的絕望,無處不在的絕望,逃無可逃的絕望。
但現在,那些高高在上的裝X實戰經驗,幾乎全數失效了。
再來瞅瞅左邊的代表:
這也許多少解釋了,我們為什么愛好超級英雄影片。
其二,這彰顯在它的 白色影片層次感。
較之諾蘭四部曲的高峰期,新版編劇史蒂夫·裡夫斯做了一個很恰當的選擇,即著力去除了蜘蛛人頭上厚實的菁英氣質。
無可救藥的自我悲壯。
漫威有蜘蛛人和永恆族,DC則派出了神奇女俠。
被消費慾望裹挾的80二十世紀,光怪陸離,乍看大有借古諷今的調調,可惜最終也只是淪為雞湯挽救世界的背景牆。
如果說《新蝙蝠侠》讓人想起第二次世界大戰後誕生的所謂白色影片 (Film Noir),五年前火災的《小丑》,就是對70二十世紀新白色影片 (Neo-Noir)的全面致敬。
懷舊氾濫,來源於創作上的心虛氣短。
自己是偉光正的代言人,是伐木累的形象大使,堅持一切政治恰當,深信世間大愛能擊敗一切。
但,這幅時代眾生相中,最讓我感興趣的,還是所謂荷里活的“左右之爭”。
但較之《小丑》將菁英主義者踩在腳下嘲諷的徹底,《新蝙蝠侠》偽史詩的內在——換句話說騎牆其本質——也正彰顯在這兒。
這可能將是這三天,《新蝙蝠侠》被最少提到的這個看點了。伴隨著柯南高亢的獨白,四目所及,殘破、骯髒、陰暗,由內及外腐爛不堪的衛星城,每一角落都在滋生犯罪行為。
而拋開影片質量,對蜘蛛人鍾愛是否,也許非常大程度上也取決於,你怎樣看待他那份“無可救藥的自我悲壯”。
換句話說,假如做一個環球“自我敬佩”邀請賽,蜘蛛人一定是亞軍。緊隨其後的,則是一大票他的死忠歌迷。
平心而論,極致風格化的《新蝙蝠侠》,確實帶來了這一兩年最完美的大熒幕體驗之一。但同時,它也遠算不上完美,能否被髮展史記住並留下,也要存疑。
《小丑》
這是一組天然可以拿來營造強烈話劇武裝衝突的極佳對比,從而藉由社會暗喻完全能夠拔高到史詩高度。可惜,在開了一個好頭後,影片前半段,還是惋惜地陷於了這些陳詞濫調的故事情節走向:
這背後的其原因尤其直觀,比比各自的發展史寬度就清楚了。
換算到現實生活邏輯,也許更容易理解。什么樣的人,特別討厭裝X?
讓蜘蛛人返回他們的年長時代,做回柯南——這便是他最初的身分——更關鍵的是,做回這個憤慨的、迷茫的、頹唐的、會被敵方牽著鼻子走的普通人。
有企圖精確取悅某一大波目標觀眾們失利的。
漫威的《尚气》,原意是在漫威宇宙中重新加入一位中國英雄,藉以穩住乃至拓展龐大的中國市場。可惜陰錯陽差,趕上了最壞的時間點,取悅不成,反倒丟掉了後面奠定的大好江山。
而且,就算將荷里活嘲了個遍,心底終究還是要維持清醒,借用楊超編劇的一句話:
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