的確,這是我很主觀性的看法,要說坦誠,殺手也沒有和惠瑛坦誠相待。電影中的大量旁白,也恰恰是一種最大的“失語”。主角三人中,最坦誠的是惠瑛,她帶警員和殺手去畫室的這時候,她將自己的故事情節和對真愛的想法毫無保留地告訴了他們。最坦誠的她,卻意外傷勢,成為了真正象徵意義上的失語者。這使得“隱瞞”二字,成為了電影中主人公們最為關鍵的任務。他們都在向觀眾們講訴自己的故事情節,不向身旁的人敞開心扉,這也是構成真愛悲劇的直接原因。
說實話,我不覺得那位警員有多愛惠瑛,他付出的遠沒有殺手付出的多。他不能即使惠瑛去了解油畫表演藝術,也為的是他們的私慾沒有宣稱他們並非這個送花的人,他直至去向惠瑛致歉的這時候都沒有宣稱,這一點都不坦誠,談何致歉。但是他第二次讓惠瑛給他寫字的這時候,手上拿的那盆隨手買的雛菊,根本比不上殺手精心給惠瑛準備的雛菊可愛,殺手還會為雛菊配搭上精巧的花盆,這么大的差距,惠瑛怎么就看不出來呢。
編劇在電影中人物的形像刻畫上也算是動了一番心思,開著寶馬大G的痴情殺手誰不討厭呢,俊朗高傲多金,最重要的是還懂唯美。他的真愛讓他從一個高傲殺手變為的是一個孩子氣十足的傻瓜,他偷偷地為惠瑛造了一處橋,就為的是讓她能去河南岸畫討厭的雛菊。默默地給惠瑛送花,卻從不出現在她的世界。裝作他們和她一同和下午茶,傻傻地對著玻璃窗舉杯。讀關於油畫的書,之後好和她一同溝通交流。她討厭梵高,為的是梵高才自學寫字,他卻不曉得。也許這也暗示了一個錯誤真愛的發生,即便她討厭畫的是雛菊,他種的是雛菊,最擅於畫雛菊的是莫奈,他也因而討厭上莫奈,他卻不曉得她最愛的只不過是梵高。
人物旁白和影片中所發生的其他兩個元素一同,構成了整部電影中最關鍵的真愛記號。影片劇名叫作《雏菊》,在自己四個糾纏的真愛故事中,“雛菊”是所有該事件的麥格芬。而雛菊最為關鍵的象徵,是它的花語——埋在內心深處的愛。
雨在自己還互不相戀的這時候,就已經習慣落下。也許在惠瑛和警員的記憶裡,並不記得曾經逃過雨的柱子下有彼此間存有,這是屬於最先開始這份情感的殺手獨特的甜蜜,這總讓我想起那句歌曲——最美的並非下雨天,是曾與你逃過雨的柱子。
自己在雨幕之下,彼此間近在咫尺,卻惘然不知。心懷惋惜,就可以讓真情紮根生長,這也許就是整部影片中真愛的感人之處。
在另一個沒有殘暴現實生活的地方,河水將灑落的版畫染料侵蝕殆盡,雨過天晴之後,自己能夠在同一個世界享受陽光的溫暖,這就是最好的結局了。
不得不說,這種的狗血故事情節假如放到現在的國產片中,難保整部影片不能成為爛片預定。但在八年前的今天,整部充滿著悲劇美感的真愛影片在才剛公映之時,就在海內外播種了廣泛讚譽。我也沒有想到,他們儘管極為不甘心於整部影片的結局,卻還是被它敬佩得稀里嘩啦。
thẻ 雛菊
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