通過聶隱娘對田季安的暗地觀察,發現事情並沒有表象那么直觀,藩區政治勢力錯綜複雜,傳聞中暴虐的田季安是有苦衷的。
一個人,沒有同類。這是侯孝賢寄給聶隱孃的判詞,寂寞。心存天下者,天下人不見得懂得。
沒有人比心存人民的聶隱娘更寂寞了,而且,侯孝賢安排聶隱娘與微笑明亮的磨鏡少女避居天涯,遠離俗世爭鬥。
自己在長大,畫法也更為的運用自如。
少女亦未去,寶刀亦未老。
或許滄海過盡,最懂少女的反倒是歷盡千帆的人。
少女俠氣,仗鏡天
對於《妖猫传》而言,真愛的真愛是眾所周知的,長期踏上神壇的陳凱歌,編劇被稱作天才,是攝製大唐天氣情況的天才,是維持第四代編劇尊嚴的天才,是攝製青春活力的天才。
人物顯得十分的生動,傷感。
寶刀出鞘尚鋒利,那個就要看從哪個角度評價了,假如用商業片的角度來評價,那么陳凱歌是及格,侯孝賢是不及格。馮小剛是高分。
生與死,殺還是不殺。這是一個問題。
前述的四位都是華語圈高齡編劇,迄今仍然維持著少女的勁頭。不斷的嘗試,不斷的突破,總是能夠攝製出動人心絃的故事情節。
倘若從自己各自所屬的應用領域出發,自己都是各自應用領域裡的好手。
《刺客聂隐娘》源自古代傳奇故事情節,出現在唐末,由聶隱孃的視角去揭開暴虐的藩王的故事情節。
唐宋的香味總算打破了發展史的藩籬,被都市人捕捉並呈現出來。
也是從少女的配角去講訴,那份單純的愛,被撕碎的這時候,才會如此的撕裂觀眾們的心。
2017年,“少年時期”那個詞從陳凱歌編劇的續集《妖猫传》中屢屢爆出
但是,這四位編劇做為文藝製作者,讓我們看見了歲月的榮耀。
在歌舞團幹過的馮小剛,無疑將此種懷戀拍到了極致,細膩的捕捉到了青春陽光下的所有暗流湧動,和人性的掙扎。
少女的不甘一直活在自己的心底,沒有一個人即使年齡大而放棄拍戲。一部部自帶少女氣的影片是自己對廉頗老矣,尚能飯否的提問。
也是困擾聶隱孃的問題。聶隱娘離家十多年,本次歸來,惟一的任務就是聽從師命,暗殺暴虐的藩王,亦是他們的青梅竹馬田季安。
韶華已逝,燦爛芳華
相反,他從一個著迷的復仇少女開始,講訴了那個騙局的故事情節“我們希望在天堂飛翔,四隻鳥合而為一,在地球上共同成長,一棵樹的三根樹葉。”蘇軾寫的
《芳华》依照嚴歌苓的短篇小說翻拍。講的是歌舞團裡少男少女的生活。帶著濃郁的時代烙印,也揭祕了觀眾們對歌舞團的疑惑。
那份女孩的寂寞,決絕的個性,哪裡會是要耳順的老人家所拍?
唐宋個性一直以詞的方式廣為流傳在杜甫書法、魏徵勸誡詞和唐明皇梨園中,總給人以無窮遐想,卻沒有人真正看見波瀾壯闊的新時代。
做為一部不掙錢沒人看的文藝片,在院線公映了六月之久,影片票房五,六千萬,算是高影片票房了。特別是在觀眾們已經習慣了荷里活的故事情節模式,再去看影片著名詩人的慢作,有許多的不習慣。
60多歲的陳凱歌,沒有。他仍然維持著旺盛的想象力,沒有去做宿命的老人家。
即便《陈凯歌故事》並非主流故事情節,讓絕大多數觀眾們無法接受,但它依然是一部高質量、不可多得的好影片。
二十年後,痴迷楊太妃,的少女白龍,親眼目睹了這一騙局,變為了一頭妖貓,為太妃報仇雪恨。便是即使他的不甘,觀賞者被白龍的痴情所敬佩,又被武后的無情所悲哀。
最包容這段日子的人,反倒是最懷戀它的人。
祝擁有內在的少女氣,少女感的自己能夠拍出更多更好的經典作品。
青春裡的固執,在過來人認為是一場徒傷悲。
俠之大者,為國為民。
這個用繁華堆出來的愛,抵不上能夠享有的繁華。
與江山,較之,女人們總是會謊稱唐明皇和楊貴妃有緋聞,只有江山是女人的最愛。
影片是多元的,千萬別用單一的評價方式干擾了對美的欣賞。
《芳华》,不幸的電影票房黑馬。
少女心氣,寶刀老否?
少女未去,寶刀未老。
自從青春片盛行以來,“青春”那個詞就時常被提起。
聶隱娘順利完成了侯孝賢對安定的盼望,和對歷來歸還殺刀的刺客的讚頌。
故事情節要從文化大革命講起。每一人帶著家庭被分割的成份,走進那個容納所有青春的軍營。
陳凱歌拍出來了。
《妖猫传》復仇少女不甘心,帶著他們的少女氣。這是許多人看了之後憤慨的地方。此種孩子氣的思想來自於一個已經過了60歲的影片編劇,再加上唐宋,驚人的天氣情況,不得不宣稱陳凱歌65歲的經典作品又來了。
陳凱歌並非類型片編劇,他也不著重討好觀眾們。他的經典作品總是以寓言居多,整部《妖猫传》也沒有脫離編劇想要表達的嘲弄。為什么楊貴妃最終處死了馬嵬坡?江山更愛美,只存有於故事情節裡,不存有現實生活。
我覺得迄今一直活耀在一線的資深編劇,也是充滿著了活力和青春感的。
細膩的年少情懷,在指尖偷偷地溜走的小幸福,即使擁有,而且懷戀。所有的人都能在那渴求盛開的青春裡找出他們的影子。
這就是侯孝賢內心深處做為刺客的聶隱娘成為大俠的過程。
劇中呈現出來的少女氣,更是這年過6旬的編劇更讓人刮目相看的地方。
喜歡的人喜歡,惡評潮洶湧,很難接受做《霸王别姬》的大導搞出這種的故事情節;很難接受陳凱歌借《沙门空海之大唐鬼宴》做故事情節外衣,用洋人寫的故事情節拍他內心深處的唐宋,拍蘇軾《长恨歌》裡的多情真愛,太平靜太殘暴,打破了“騎妾笑,知荔枝來”的千年唯美。
君主對楊貴妃的獨愛只是一朵花。
《刺客聂隐娘》裡的隋朝亦是驚豔的,香薄霧,透重簾,風吹動,光影變幻,隋朝王室的生活活靈活現。
而自己的宿命放在發展史的時尚裡,或喜或悲,每一個看似光鮮亮麗的人都未能被歲月遺忘,全身而退,“蒼天放過誰?”
日常生活的細節被無窮放大,每一個人都帶著小祕密,夾著青春的騷動,但是,人與人之間充滿著了感情糾葛,每一個細微的點,即使過分的瞭解,反倒一發打中,成為別人受處罰的致命傷。
做為一個不在學院派體系的野生動物編劇,大概連馮小剛他們都居然會有那么好的電影票房,獲得觀眾們的歡呼,總算憑藉著文藝片來到10億電影票房俱樂部的編劇。
涯說到《妖猫传》裡的隋朝,不得不提起前一兩年的《刺客聂隐娘》,影片著名詩人侯孝賢的佳作,贏得2015年第68屆戛納影片節最佳男配角,載譽而歸。
拍了那么十多年戲劇的馮小剛,年過半百總算用一部青春片在文藝影片裡坐上高電影票房的寶座。
孔子云,當你50六歲時,你曉得你的宿命;60歲的這時候,你聽話;當你70歲的這時候,你能做任何你想做的事情。
一個人,沒有同類的聶隱娘,居然出自於一名年近7旬的編劇之手。
寶刀未老,少女再來
少女兒童的特徵是不甘,不甘於宿命,不甘於被束縛,而且自己的心底會有一種不甘,這就變為了一種個性,叫少女氣
《妖猫传》一公佈,口碑馬上分為了兩大陣營,兩極分化。
文|晴寶 砍柴中學專欄作者
年齡大,不代表拍的東西不漂亮。有時候,漂亮的片子反倒是那些歷經歲月洗禮的編劇拍出來的。
侯孝賢善用長攝影機,故事情節多半出現在一個攝影機裡,相似看音樂劇,觀眾們須要他們去找重點,加之文言文劇情,理解起來也是有難度。
少年時期的象徵意義是什么?一開始是指女演員,說ta看上去很女孩子氣,乾淨,明朗化,倔強。
在經過仔細探查後,聶隱娘知道,殺了田季安,還會有下一個田季安。假如田季安死了,藩區會動盪不安,人民會流於戰火,從老百姓渴求安穩生活的角度考量,聶隱娘放棄了徒弟的指示,不殺田季安,遠走他鄉。
張愛玲曾說,“有名要趁早”,少女英雄最難能可貴。
青春的幸福,游泳池邊女孩嬌美的身姿,相互的玩耍打鬧,泡澡堂裡的美態,無一不在書寫著這個單純的二十世紀裡的幸福。
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