阿蘭德龍淡出中國人的記憶已經很長時間了,但以他為模版刻畫的男子漢模版,對比今日之文化界、演藝圈,今日之社會,依然還很有象徵意義。今天,我們或許仍須要“找尋男子漢”,“找尋阿蘭德龍”。“阿蘭德龍是一團烈火,阿蘭德龍是一股旋風”,這首叫《阿兰德龙》的歌,由劉歡、範琳琳獻唱,便是阿蘭德龍當時在中國負面影響之真實寫照。然而,一代男星,沉寂很久之後,以親自決定完結他們的心靈這種一個新聞報道返回大眾的視野,非常殘暴,也非常沉重。人類文明已經找出了化解許多問題的答案。但是關於心靈,關於老去,關於病痛,關於喪生,人類文明的認識和應對,還在馬路上。幸好的是,喪生不能偷走一切,帶不走他留給那個世界的幸福,帶不走一代人的青春記憶。(作者是華南理工大學副教授)
文/周雲
責編 | 傅銘途 謝小婉
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來源 | 羊城晚報·羊城派
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改革開放末期,一大批外國影片先期走上中國熒幕,造成了非常大的負面影響。有三個外國女星從中脫穎而出,成為中國觀眾們中最負盛名的三位優質女性歌手,一個是高倉健,除此之外一個是阿蘭德龍。這並非偶然,而是這兩人合乎了一代國人對於女性在審美觀和心智上的期許。國內女性在文學作品中的形像,在改革開放之前,並不缺許多傑出的人物刻畫,更不缺少陽剛之氣,但問題在於過分同一個化,以及煙花氣嚴重不足。以致於在改革開放之後,又走到除此之外一個極端的態勢,白麵花旦一時人才輩出,觀眾們稱之曰“奶油花旦”。
據彭博社報導,86歲比利時女演員阿蘭德龍決定依照他們的意願完結心靈。他的女兒路易斯於日前接受受訪時透漏,他的母親已經決定在瑞士實行安樂死,這一決定也獲得了家庭成員們的支持。阿蘭德龍對老一輩中國觀眾們而言可算是耳熟能詳。影片《佐罗》中佐羅的飾演者,就是阿蘭德龍。
便是這種一種缺失,在社會輿論上造就了一股負面影響非常大的“找尋男子漢”的熱潮。北京劇作家沙葉新還據此寫了戲劇《寻找男子汉》,一時洛陽紙貴。在這種一種大背景之下,高倉健和阿蘭德龍忽然降臨中國大地,滿足了觀眾們尤其是女性觀眾們的期盼。絕大部分影星的爆紅,形像充分發揮了關鍵的促進作用,阿蘭德龍也不例外,他曾被譽為全球最帥女星之一。阿蘭德龍呈現出給觀眾們的,首當其衝就是男性的帥,那種英俊的、一顰一笑充滿著潛力的男性形像,展現出的是直觀粗暴的性別氣質。
除了在形像上滿足了特殊歷史背景之下,中國觀眾們尤其是女性觀眾們的審美觀情趣以外,阿蘭德龍還展示出了非常大的人格魅力。所以,此種人格魅力更多的是配角賦予的,但也不全是。高倉健代表了硬漢形像,冷峻、深邃。阿蘭德隆則是紳士、風趣,這三種類別,恰恰是當時的中國文學作品刻畫的男性所缺少的。
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值得一提的是,阿蘭德隆在現實生活中還有親情的另一面。他的前夫羅密施耐德(她執導的影片《茜茜公主》和《老枪》在中國也很有名)1982年意外逝世,年僅44歲。阿蘭德隆發表文章《别了,我的布蓓蕾》追悼,情深意切,讀之更讓人心傷。
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