「超级英雄」
同樣是以絕望為法寶,韋恩要的是嚇阻罪惡,而謎語人要的是吞噬、一切重來。
而 謎語人,也是加強版的蜘蛛人。
而且,當他向這個被混混捉弄的華裔伸手時,對方本能地退縮了。
並在最後一刻,用倒置的聽覺構圖,渲染了蜘蛛人如惡魔通常的壓迫感。
這是以喪生到達永生。
這也可見《新蝙蝠侠》的象徵意義,它以新白色影片的方式為經典IP注入了新的生機,將超級英雄的內心深處刻劃推向了新的高度。
它拋卻了常規超英片對神性的尊崇,轉而描繪更加斑駁而真實的人性。
他擎著紫紅色的炬火,將手伸向死難者,這一幕呼應著結尾。
【 時 光 投 稿 】
而且說“封神“還差一點,但不負面影響它仍是一部有新意、有野心的佳作,今天有必要再來深入聊聊——
《新蝙蝠侠》在最高潮打戲,點出了韋恩與謎語人的相同——
這層表意,也許來自於漫畫書《蝙蝠侠:自我》(Ego),以暴制暴的蜘蛛人經常幻想出怪物版的他們。
而假如順利完成精神上的弒父,也必然讓整個故事情節更為深刻。
「反派」
很耐人尋味的是,韋恩轉而去問官家阿福,阿福閃爍其詞,講了一個截然不同的、光明版本的故事情節。
「人」
在《黑暗骑士》中,面對小丑的摧毀性打壓和哈維·丹特墮落成“雙面人”,蜘蛛人只能化身罪人,以託揮舞哥譚市民賴以為生的希望。
從身世來看,自己都是被遺棄的孤兒。
總結而言,時光君依然願意激賞《新蝙蝠侠》。
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值得注意的是,蜘蛛人在碰到謎語人那個強敵之後,打的基本是街上混混,但是必殺技毒辣, 凶悍得有如反面角色。
能說,諾蘭通過《黑暗骑士》四部曲塑造出了神明般的超級英雄,甚至將那個命題書寫盡了。
在幫派大佬法爾科內的口中,理查德·布魯斯也是哥譚罪惡鏈條的重要一環,並且,他為的是避免丈夫精神疾病的消息流入,引致一位本報記者慘死。
這是以黑暗到達光明。
而電影的最大反面角色—— 謎語人,反而像個紳士。
不可否認,電影在節拍上很多凝滯,第三幕也很多乏力。
電影的主色調由紅與黑構成: 紅代表復仇,黑代表黑暗,這是韋恩的內心深處底色。
從其本質上來說, 蜘蛛人與謎語人是一體兩面的配角。
編劇大肆鋪陳了場面的激烈、宏偉與反轉。
那場戲點出電影隱含的主題: 用暴力行為達成的絕望,雖能震懾罪惡,也必然會造成相應的危害性與代價。
理查德死後,一切經濟援助宣告破產。謎語人的希望轉瞬變為恐懼,繼而心生憤恨,要向虛偽、貪汙腐敗的上流社會階層發起反擊。
這殘暴的真相,直接剝奪了他做為審判者的正當性。
還有一個重要的時間點: 韋恩化身蜘蛛人一年後。
安迪·福斯特版《蝙蝠侠》,小丑、企鵝人和貓女,因其頭上的悲劇感而顯得更為有血有肉。
影片開頭的對話,讓人聯想到經典電影 《唐人街》,將要離開的 貓女對白翻譯回來就是,“忘了它吧,這兒但是哥譚。”
從話劇象徵意義上而言,“父之罪愆”假如屬實,這將是韋恩最難面對的絕望與黑暗。
這也是為什麼,當蜘蛛人去冰山俱樂部找尋線索時,企鵝人會對他說:“你跟傳說中的並無兩樣,我們彼此彼此。”
有人還是畏懼,但接著,一個男孩堅強地伸出了手,隨即是女市長參選人……
可很惋惜,《新蝙蝠侠》對此不置可否,含混而去,是歌劇上最可惜之處。
直至連環命案最終指向了韋恩家族後,布魯斯徹底驚惶無措了。
再比如說全劇最搶眼的追車戲。
韋恩因父母被殺,而且偏見惡人。
甚至能說,蜘蛛人是個被複仇欲和所謂同情心支配的“惡棍”。
而主要配角也能看作是蜘蛛人的分身,貓女、企鵝人、謎語人都將他視作同類。
但別忘了, 那熊熊燃燒的火災背後,是數目油罐車的車毀人亡。
那時的他很偏執,一心想找尋到槍殺母親的嫌犯,他空有打擊罪惡的意願,又不具備相應的能力。
韋恩只是個凡人,甚至須要抗生素來提升自身體能,適應白天出行。
時光撰稿人 | 小艮
無論是方式還是內容,《新蝙蝠侠》都承繼了 新白色影片(Neo-Noir)的傳統——
未知的原罪忽然降臨,對韋恩而言,有如五雷轟頂:他信誓旦旦要掃清的罪惡,母親便是鑄造者之一。
諾蘭的《黑暗骑士》四部曲,最出彩的配角還是小丑,其光芒甚至凌駕於蜘蛛人之上。
但,哥譚市民卻無能走向的應許之地。
之後,超級英雄影片又多了兩條新路。
可蜘蛛人的選擇是:即使那個世界嗎無藥可救,依然值得為之遭遇戰。
連綿不斷的河水與黑夜、底層互害下層貪汙腐敗的罪惡哥譚、在暗夜獨行的硬漢柯南(蜘蛛人)、神祕而危險的美人(貓女)、以及狂妄至極的殺人犯(謎語人),和牽扯出社會黑暗真相的連環謀殺案……
在這一刻,他總算化身成公義的蜘蛛人。
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一個很有趣的現像是, 蜘蛛人真人影片中,最光輝璀璨的配角常常並非蜘蛛人,而是這些悲情反面角色。
另一方面,若非是他,韋恩更何況依然潛行於街頭,靠打兩個混混來餵飽他們的復仇欲。
從此,超級英雄題材,再難有人能拍出諾神通常的高度。
⚠️ 下文劇透預警
也有人說它故事情節根本撐不起175兩分鐘的時長。
他專殺惡貫滿盈的高級官員(市長、警局副局長等),傷害性低;他的企圖也十分正直,盪滌哥譚下層的貪汙腐敗與黑暗。
「 我是传奇」拍電影版,瘋狂期盼
《新蝙蝠侠》
謎語人,也無雙親,自幼生活在孤兒院。當初,韋恩的母親理查德因想選戰市長而積極開展了哥譚復興計劃,欲捐助孤兒。
《新蝙蝠侠》國內公映後,評論家似乎很多兩極分化。
電影的視聽厚實而絢爛,同時指向了人物內心深處。
《侠影之谜》,講的是 蜘蛛人對絕望的馴養。
這種一看,謎語人更擅於操作絕望。
這是由凡人締造的聖蹟。
到了《黑暗骑士崛起》,諾蘭點出了“那個世界不再須要蜘蛛人,人人都能成為蜘蛛人”的題旨,英雄拉開帷幕,思想永續。
當山洪沖走了哥譚時,當下墜的水管將要危及水底市民的心靈時,韋恩用蝙蝠鏢阻斷水管,以犧牲的姿態掉入水底。
此時的他像是個嚴重的PTSD病人,用暴力行為發洩著內心深處的憤慨。
而《新蝙蝠侠》的編劇史蒂夫·裡夫斯劍走偏鋒, 他要拍的,並非英雄/神靈,而是人。
怪諾蘭對蜘蛛人的刻畫不夠深入?並不。
只是,他的方式是“高概念”式的。
這一版韋恩脆弱、迷茫、經常陷於疑惑,他須要貓女抱團取暖,須要倒地不起後她送上的那一吻來喚起士氣;而同樣講出“我即復仇”的死敵謎語人,他的瘋狂與窮凶極惡所帶來的滔天絕望與非常大威力,才足以使韋恩攬鏡自照,迷途知返,最終成長為英雄。
從膽識與智謀上,這時的謎語人略勝一籌。
他佈局設謎,用凶殺案指引換句話說藉助韋恩,去探尋哥譚市真正龐大繁瑣的黑暗真相。
他踐行公義的方式直觀而直接: 以暴制暴,將絕望視為殲滅罪惡的最佳法寶。
這時的光不再是嚇阻,這時的紅不再是復仇,而是足以點亮黑暗與絕望的希望。
蜘蛛人率領眾人徐徐涉水而行,有如猶大分開紅海。
蝙蝠是韋恩內心深處絕望的外化,他從畏懼蝙蝠到採用蝙蝠,再到打敗導師順利完成弒父,一個超級英雄、公義使臣誕生。
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