但經濟發展漸漸平衡,影片工業不斷髮展的同時,信息技術也造就了其它行業的進步,影片的市場競爭品——電視節目開始步入家家戶戶。
所以,我們也無法妄下定論說荷里活影片就是“壞”,將它們一棍子打死。假如盲目將此種邏輯堅持到底如果,我們的態度會顯得保守和極端,甚至只能期盼“影片”的喪生了。
《世界电影史》彼得·波德維爾
荷里活最更讓人詬病的還有對集體主義的禮讚,白手起家、艱苦創業踏上人生顛峰的故事情節數不勝數,一個英雄挽救火星的故事情節也屢見不鮮,如此意識形態對市場經濟倫理道德極為有益。
毫無疑問,製片廠是相連接資金政治勢力和影片製作過程的交通樞紐,也是實現影片商業價值的重要,而明星則是電影產品標準化的核心,流水線式的生產方式提供更多了多樣的片源,造就了經典類別電影,如西部片、歌舞片、喜劇電影、戰爭片等等。
荷里活這時候走的是薄利多銷的路子,並且依照國內外兩方面的產品銷售預估效率。
保利娜·奈特曾經說“荷里活是惟一讓人死於激勵的地方”。
最近一同男星被誤殺該事件,把荷里活推到風口浪尖之上。
表面看起來只是一種對傑出影片的獎賞,但事實上是以及其巧妙的形式提示和誘導觀眾們必須討厭什么、影片現代人必須製作什么,用看不見的手來控制影片的總體走向。
《好莱坞明星为什么纷纷投拜登》西西弗斯的劍與碗
參考資料:
荷里活正好抓住內戰的缺口,藉機開拓海外市場。
永遠的大團圓結局,永遠的集體主義激賞,永遠夾帶著意識層面的優越感......
能說,荷里活的電影劇本就像動漫裡的主角——換換髮型全長約一個樣。
《星球大战》片花
而且,在無辜的欺騙性的外貌下,在“偽政治中立”的假象背後,荷里活主流影片不斷鼓吹一種頑固不化的、激進的、價值觀正統的意識形態。
究其根本,倒並非荷里活整體實力上升,而是中國觀眾們漸漸發現荷里活的“貓膩”。
《好莱坞——电影与意识形态》雷米爾·迪布瓦
除此之外,大團圓結局也是荷里活影片的統一範式。深入探求這種的模式有效地消除了觀眾們對統治管理體制的顧慮,代表的則是一種社會秩序的迴歸。
事實上,一部電影預計能賺多少錢一定程度上也決定了它的財政預算。
《了不起的盖茨比》片花
銷售量愈來愈大,賺的錢愈來愈多,每部片子的財政預算也跟著高了起來,編劇們開始斥重金到豪華的服裝、宏偉的場景、明星的培育中,如此一來其它國家很難與荷里活影片製作價值匹敵,低財政預算的影片已經難以與荷里活的豪華相媲美。
內戰爆發直接引致了比利時、西班牙等其它國家電影工業的停滯不前。許多膠捲加工廠轉向了軍需品的生產,攝影棚變為了兵營,絕大部分國家的影片數目急速縮減。
這就要從荷里活的終點開始說了。
即便一切電影皆是意識形態的載體,而荷里活電影也並不完全沒有可取之處,它也有許多“讓觀眾們從一種被哄騙的狂熱轉變為主動理解立場的影片”,比如說闡明種族主義、男權壓迫、經濟發展奴役等許多具備革命性的電影。但是那些非主流內容的比重已經越來越少,取而代之的是流水線式的“造夢電影”。
只可惜,現在青年人已經“不吃那一套”了。
或許有人要問,荷里活這么瘋狂“吃老本”為什麼還能矗立不倒?
相比較前三個方面的直接,另一種方式則更加隱蔽——奧斯卡金像獎評獎體系。
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