討厭阿文的父親在臺風夜落下的眼淚,父親只能在外人面前表露情感,也許是不敢給與小孩更多的情緒經濟負擔;討厭山腳下管事的阿姨阿布拉,當個和事佬,擺平可能將的事端,但那同時也是群體壓力的展現出,你想要孤軍奮戰?或是重新加入團隊之中?就像片中不斷髮生的吃飯人文,見了人,總不忘邀對方進去喝一杯茶。吃飯是聯絡感情,吃飯也是在鞏固小團體之間的政治勢力。
討厭《高山上的熱氣球》有一場戲成了我心目中的「魔幻時刻」(可遇不容求),攝影機前,趴在桌子上的周阿姨,腳邊忽見兩條蛇較慢地溜過,周阿姨看了不驚不慌,反倒是揮了揮手致意,看著蛇悠哉悠哉地離開。這必須並非故意設計出來而是不小心拍到的鏡頭吧?《高山上的熱氣球》的這一幕鏡頭既意境又感人,人與農地與天地萬物,就該這種自在地朝夕相處(理想狀態),而非濫墾與製造環境汙染(現實生活氣憤)。
阿文經營農田反感兩年的時間,付出五六十萬元的效率與大量的勞力心力,總收入卻是少得可憐,若是遇上自然災害,農作物損壞,入不敷出,該如何是好?阿文對貧困戶生活有著熱誠,但面對母親的心疼以及捉襟見肘的經濟發展,內心深處也慢慢地對當初的決定略有顧慮;阿英帶著重大的「秘密」走進梨山,有苦難言,阿英發現身旁的人分享著與她相似的心情:父親的事業經營陷於「做人與做事」的兩難之中,鎮日深鎖眉頭;後母照料父親的生活起居,但兩人對於經營商行有著相同意見,磨擦在所難免;阿文早出晚歸努力照料農田,忍受著來自家庭與環境的壓力;貧困戶與產業發展和生態環境進行著永無止盡的邀請賽,有人撐了下來,有人選擇離開或是改種檳榔樹,發生改變山林的外貌。
《高山上的熱氣球》
話說,《高山上的熱氣球》的影片電影劇本早在 1990 年就已經順利完成並且贏得優良影片電影劇本獎的肯定,影片隔了二十年後才攝製順利完成,即使是有點兒「年紀」的影片電影劇本,現在上看並不覺得落伍,反倒在看片過程,升起一股回望舊時空的惆悵體會。除此之外,陸夏出演的阿英,她的穿著打扮和個性,會讓我覺得:「如果[
【文/香功幫主】1990 年,中學生阿英走進梨山造訪母親天耀,認識年長的菜農阿文,阿英跟著母親自學經營商行與社會關係,跟著阿文自學栽植與親近農地...
「天若是無雲,也很無聊呢。」
我還討厭《高山上的熱氣球》的三個結局:一個收在充沒法氣的熱氣球,不祥地預示著了梨山上的「問題」,或許無力解決。另一個結局收在鄭怡的「心情」這首歌曲上,前奏一下,嗓音一出來,我的心就溶化了。這帶有點兒唯美美感的結局,留下未解的伏筆,像在說著:未來仍未定數,路還在後方擴散展開,等著主人公們去探索。亦或是,那個結局是將梨山過往的迷人時光給定格在熒幕上,這樣一來,無情的現實生活(未來)就不能毀壞掉我們對美好的想象?
《高山上的熱氣球》是柯淑卿首度出任編劇的經典作品,敘事較慢而有滋味,鏡頭寧靜而又生動。電影對於梨山住戶生活風貌的捕捉,時代的轉變,人物臺詞的書寫等,都很紮實且具備說服力。該片的女演員群戲,看得我喜出望外:喜翔的傲氣與氣憤、陸夏的清爽與慌張、張詩盈的柔情與怨懟、楊貴媚的霸氣與圓滑、王自強的喜感與取悅、陳泰樺的直爽和陽光等,每一個女演員都有恰如其分的精彩表演。《高山上的熱氣球》贏得今年金曲獎的原著電影劇本獎提名,但我覺得整部經典作品在編劇、攝影、女演員等方面,同樣不輸給今年金曲獎的兩部熱門經典作品!
《高山上的熱氣球》捕捉到居城生活艱辛殘暴的另一面,但它也關注到人與人、人與自然朝夕相處時,偶然閃現的柔情時光。影片很多時刻會讓我想起荻上直子編劇的經典作品,甚至帶了點是枝裕和編劇的香味。討厭《高山上的熱氣球》劇中,阿英與後母的兩場交流,有時候生疏,有時候親密(天台上的擁抱特別感人);討厭阿文在經歷一連串挫折後,看著梨山默默地痛哭的背影,影片沒有安排任何配角去寬慰阿文,只是靜靜地守候,讓他抒發內心深處紛亂的情緒(我覺得這一幕拍得非常柔情);討厭沉默寡言的老榮民周阿姨一角,阿文對周阿姨無微不至的照料,換來周阿姨對阿文的體貼與回饋,兩人的關係既是關懷,也是懼怕寂寞的絕望。
《高山上的熱氣球》攝製場景都在梨山。 參山處/提供更多
柯淑卿編劇/導演的《高山上的熱氣球》是一部適宜在大熒幕觀賞的經典作品,趴在漆黑的電影院內,被寧靜抒情的氣氛圍困,就可以完整感受到整部影片的幸福。《高山上的熱氣球》細膩捕捉到梨山腳下人與事的生活點點滴滴。天耀在山腳下經營建行,他的產品價格較貴,產品品質良好,貧困戶卻傾向選用這家建行售賣的昂貴肥料,引致農田發生線蟲問題。天燿亟欲改善貧困戶的價值觀,但大環境的問題難以化解(貧困戶選用高價肥料來抬高效率,以減低經濟發展壓力),使得他有心無力。小小的梨山即是一個較大型社會的縮影,天耀在經過多方的「溝通」(人情施加壓力)後,不得不試著與別人「合作」(讓步)。
thẻ 高山上的熱氣球
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