從思想性上而言,影片的一部分重點都放到展現出前作的大背景——哥譚市下面。這讓影片更像是出現在現代衛星城的白色犯罪行為故事情節。藉助大量美學藝術風格的結合與致敬,包含白色影片(Film noir)的鮮明特徵、哥德美學和希區柯克式絕望的感染力,片場搭建出了影片中最重要的舞臺,以黑棕色居多顏色的哥譚。
哥譚和蜘蛛人的關係是一種畸形的共生,蜘蛛人從來沒有過一次成功的飛行,也許是因為影片想讓他像古羅馬希臘神話裡的巨人一樣,只有站在大地上就可以獲取熱量。
弗洛伊德曾經提出“心智面具”(persona)的概念,指出人在相同的場合,會轉換相同的心理表現來處理各式各樣該事件,他將其比喻為戴上相同的“心智面具”。
或許等到下個“英雄歸來”的故事情節裡,就可以找出答案。
03.
那個版本的布魯斯·韋恩也和以往的相同,電影刪除了他做為哥譚富豪的生活,放大了他破碎、憂傷和神經質的部份。
可以說,“傳統”超級英雄影片時代從《复仇者联盟4》之後就完結了,自那之後,超級英雄影片就在探索新的出路,前夕也有像扎克·施耐德編劇剪輯版《正义联盟》那般,企圖延續“本格”超級英雄榮光的影片,但仍未能力挽狂瀾。
正即使此種同類的認信,謎語人把蜘蛛人的行動也列入到了他們的計劃中,蜘蛛人的每一步行為都緊緊跟著謎語人的指引,並最終推向了謎語人想要的“宏偉結局”。
做為與黑暗共生的英雄,蜘蛛人經常被哥譚的反面角色們視作同類,也是許多蜘蛛人經典作品的衝擊力所在:“雙面人”哈維·登特堅信蜘蛛人能夠理解他扭曲的公義觀(《蝙蝠侠:黑暗骑士》),《侠影之谜》中的稻草人指出蜘蛛人同樣瞭解絕望的價值,而臭名昭著的小丑也在很多這時候被視為蜘蛛人的一體兩面。
超級英雄的末路還是復活?
和另一部超級英雄神作《守望者》中的標誌性配角,面對罪惡永不讓步的羅夏一樣,布魯斯·韋恩每晚都記錄著那個衛星城的犯罪行為與貪汙腐敗,抑鬱般一遍又一遍地重複靈魂與思想的多重創傷記憶。
整部影片罕見地沒有拿蜘蛛人的身分做為要脅蜘蛛人的方式,謎語人並不在意蜘蛛人究竟是誰,即使他從根本上尊重蜘蛛人戴著面具伸張公義的作法。蜘蛛人最終也是通過批評自身的公義,才脫離了謎語人的控制。
影片結局,蜘蛛人婉拒了貓女返回哥譚的邀請,轉而望向警局頂樓的蝙蝠紅綠燈,即使這是哥譚衛星城的呼喚。
近兩年的超級英雄影片,幾乎再也難以再現以前的輝煌,除了諸如禽流感的客觀因素以外,最其本質的其原因,還是已經固定的套路和模式,已經不夠吸引人。
更關鍵的是,蜘蛛人所秉持的“不殺人”準則在那場大災難面前顯得毫無意義。對哥譚衛星城的刻劃已經超越了以往超級英雄影片能夠忍受的部份,陰影將一直瀰漫在哥譚上空。
前段時間,《蜘蛛侠3》的“三蛛同框”滿滿拉了一波情懷,但影片質量只能說乏善可陳。至於向來曲折的DC影片宇宙就更別說了,可以說超級英雄影片都快要過氣的這時候,DC和派拉蒙還沒吃上幾口熱的。
01.
另一個讓衛星城無比真實的細節,是對哥譚市民的側寫。在一眾地鐵暴民中,只塗了三分之一花臉象徵著還良知未泯的少女在真正對無辜者施暴的這時候會猶豫;發牢騷侮辱有錢人的老頭,在看見攀談者就是布魯斯·韋恩之後複雜的眼神,都展現出了暗無天日的衛星城中的複雜面貌。
利用“心智面具”的概念,弗洛伊德同樣多樣了“人”的定義: 人就是所有“心智面具”的總和。假如一個人有多張完美的心智面具,那就很難完全認識到那個人的樣子。
影片中,槍枝對蜘蛛人而言幾乎沒有威力,就可以理解蜘蛛人在超級英雄故事情節框架內的暗喻: 蜘蛛人依然是現代人幻想的英雄,他不懼現實生活中“槍”這種的槍械,便是以一種英雄的姿態宣告,他們的暴力行為是一種能夠承擔責任的暴力行為,並且自身已經搞好為其承擔代價的準備。
不得不宣稱,這一轉變略顯忽然和故意。電影首集,最後的動作戲與最高潮戲,以一種含有宗教信仰暗喻的方式表現出來:
整部《新蝙蝠侠》,在攝影與原畫上,倒是延續了近幾年蜘蛛人影視劇的特徵:黑。
在舊有影片類別難以作出更多技術創新的侷限性下,超級英雄影視製作選擇瞭解構自身,往更為多樣化的方向開拓。很多融合類別片的元素,做得十分出彩(如《旺达与幻视》《曼达洛人》),很多則迴歸現實生活,借用經典的人物記號講訴了一個出彩的人物故事情節(如《小丑》) 。
影片中的黑暗元素,並不只是略顯高亢的調色與濾鏡,而是以近乎通感的方式存有於視聽詞彙的各個層面。比如說對大量的黑夜大背景打戲中對光影的有意運用,或許永遠不能停的暴雨,被霓虹燈點亮的哥譚街道,布魯斯家陰暗的蝙蝠洞和巴洛克的居所,還有主人公好似從當上蜘蛛人之後就再也沒睡過覺的皺紋。
謎語人在每一案發現場,都留下“給蜘蛛人”的明信片,他指出蜘蛛人和他們是一類人,都是黑暗的公義先鋒。
“10月31號,週二”
當我們能從來不那么蜘蛛人的部份看見布魯斯·韋恩,也能從來不那么布魯斯·韋恩的部份看見蜘蛛人的這時候,兩者組合出了更為三維和複雜的優雅形像。破碎的“心智面具”,有如萬花鏡通常脫落後拼接在一同,蜘蛛人做為“人”的形像,也便是在此種破碎中顯得完整。
但影片中的蜘蛛人也只能說是稍稍聰明許多的莽撞柯南,電影中罪案的節拍幾乎完全由反面角色率領,蜘蛛人只是在適當的時刻拋出答案,甚至到反面角色的計劃順利完成,都沒有作出任何超前一步的行動,甚至發生了方向性的失誤。
迴歸類別與迴歸現實生活兩大特徵,在《新蝙蝠侠》上都能看見。
在以往的經典作品中,“蜘蛛人”的身分會成為布魯斯·韋恩兩張完美的心智面具,雖然他內心深處的痛苦從沒被治好,他成為蜘蛛人的這時候,就代表著絕對的全場掌控力與爆表的同情心。但在《新蝙蝠侠》這兒,你感受到面具背後,他有著戰士的堅定,但也充滿著憂傷,像是一直行走在荊棘或火海上。
編輯:蘇小七
“黑暗”在哥譚那個特殊的衛星城中還有另一重意味,這兒的政治勢力盤根錯節, 貪汙腐敗和惡魔已經深入到了哥譚的每一個角落,並誘惑著所有期許那個衛星城略有發生改變的理想主義者。在那個象徵意義上,布魯斯·韋恩以為他們是在通過蜘蛛人的記號藉助黑暗,事實上他他們也是哥譚必然造就的產物。
整座衛星城都被山洪沖走,衛星城最高處的室外體育館也沒有逃過一劫。無處可逃的人群擠迫在將要被沖走的室外,而蜘蛛人注意到有一截通電的線纜急忙浸入水底,情急之下,他只好飛身抓住水管,忍著電壓通過皮膚的劇痛阻斷電纜之後,重重地掉進齊腰深的積水。
小丑與蜘蛛人(《蝙蝠侠:黑暗骑士》)
本作蜘蛛人的故事情節無法脫離哥譚而存有,所有的密謀都圍繞那個衛星城展開,哥譚市民在謎語人鼓動下的造成的“追求真相”和“伸張正義”的狂熱,正像是我們當下網絡空間所遭受的現實生活,也一步一步讓衛星城走向徹底的吞噬。
開場獨白裡頭提及,“現代人總以為我潛伏在黑暗之中,事實上我就是黑暗”,黑暗是絕望的最佳寄居場所,影片裡已經是蜘蛛人“上工”的第三年,衛星城裡的小混混和暴民聽見蜘蛛人之名莫不聞風喪膽。
可一切仍然像謎語人在影片裡留下的記號一樣,四處都還是問號。年長的蜘蛛人該怎樣應對衛星城的黑暗?哥譚市真的會顯得相同嗎?
影片裡政客們提出的“衛星城振興計劃”是一切的重要,反面角色謎語人的最終計劃,也是通過一場大山洪讓哥譚新生——儘管那場山洪的確讓蜘蛛人新生了,但哥譚整座衛星城卻不見得。
可整部沒太多人看好的《新蝙蝠侠》公映後,在海內外倒都獲得了不錯的評價(豆瓣打分7.7,IMDb打分8.4,爛蕃茄新鮮度86%)。有意思的是,影片並沒有加強以往經典作品中構築出來的蜘蛛人特徵,而是締造了嶄新的熒幕形像——一個更憂傷、更衝動、也更脆弱的青年蜘蛛人。
布魯斯·韋恩(《新蝙蝠侠》)
“下雨天的衛星城街道上坐滿了歡慶節慶的人群”
💡本文牽涉劇透,請慎重閱讀。
《新蝙蝠侠》中暴民所持之槍同樣與暴力行為有關,但它代表的是一種“可恥的暴力行為”,按下槍機之後,誰也無法控制後果。
無論是漫畫書《黑暗骑士归来》,還是大為成功的諾蘭“黑暗騎士”四部曲,後來的“阿卡姆瘋人院”(該遊戲),《蝙蝠侠大战超人》(影片)……都增進了蜘蛛人與“黑暗”的關連。
黑暗,可能將是當下盛行人文裡,蜘蛛人形像的基調。
這句話對“蜘蛛人”那個形像而言很多難以置信,但的確是這種的: 一個象徵著光明的蜘蛛人誕生了。
雖然影片仍然有著超級英雄的幻想與希臘神話美感,但也表現出了對現實生活的關切和進一步思索的空間。
蜘蛛人存有的目地,從來就並非像超人一樣以合乎倫理國際標準和主流價值普遍認可的力量去行使公義,而是利用黑暗的力量,以血腥和嚴苛去懲處罪惡,在至暗時刻中確保公義不被踐踏。
“也永不讓步”,羅夏(《守望者》)
他會對和他們有同樣身世的孤兒造成無法遏制的反感,也會像任何一個小孩一樣對父輩形像的幻滅感到痛苦,甚至在蝙蝠面具掩飾下都難掩他們的情緒。在整部蜘蛛人裡,你甚至能借由蜘蛛人的面具,來看見布魯斯·韋恩的心智。
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編劇:貓爺
但蜘蛛人未曾獲得好評和獎勵,他隱藏身分,甚至被官方視作眼中釘,而且他是DARK的,是被主流世界排斥的邊緣人物。
在哥譚這種的衛星城中,所有對公正和公義的追求都註定扭曲而無力。影片結尾,沖走哥譚的山洪將要褪去,蜘蛛人又將重新站立在哥譚的農地上,化作黑夜中守護光明的騎士。
這一年普遍的疲倦情緒,或許也蔓延到了超級英雄影片上。
從那個象徵意義上而言,《新蝙蝠侠》通過在相同的身分中製造缺失,重疊了蜘蛛人和布魯斯·韋恩的形像。蜘蛛人或是柯南,都並非布魯斯·韋恩完美的“心智面具”,甚至連布魯斯·韋恩那個身分,也難以得心應手地在哥譚的花花公子上轉圜。
蜘蛛人有別於這些生活於光明之中的白騎士,自己偉大而良善,有著毫無缺陷的倫理原則和行為形式,善舉也未曾獲得批評,比如說超人。
同時也意味著, 這既並非一個“起源”故事情節,也與我們津津樂道的正盛期蜘蛛人形像還有很長的相距,更像是一個“成長”的故事情節。便是那個其原因,《新蝙蝠侠》中的蜘蛛人表現出很多尚不成熟的行為:
大衛·達諾飾演的謎語人看似差強人意無奇,有著當下並不新鮮的偏執和高智商的設定,但他卻可能將是蜘蛛人影視製作發展史上最成功的反面角色之一,謎語人利用網絡鼓動無辜市民追求真相的好奇心,用效率最高的形式颳起了整個衛星城的混亂。
02.
蜘蛛人依然是個凡人,但劇中數次發生蜘蛛人迎著槍枝機動性前進的場景,無論是炸藥還是步槍,對他而言都造不成什么大礙,頂多是攔阻一下蜘蛛人的步伐。
如資深歐美漫畫書學者陶朗歌在看理想電視節目《漫画实验室:打开你的思维次元》裡的分享:
“有什么隱藏在混亂之中,蛇一樣蠢蠢欲動”
最近公映的整部《新蝙蝠侠》,早在影片立項之初,很多觀眾們就對它持懷疑立場,即便埃裡克·蘭斯刻畫的經典黑暗騎士形像珠玉在前,之後本·阿弗萊克的選擇退出也為DC影片宇宙平添了許多不確認不利因素。
謎語人(《新蝙蝠侠》)
但影片黑得的確有其道理,從視覺性而言,影片重大貢獻了黑夜槍火這種近幾年大熒幕上少有的精采動作戲,從故事情節上看,蜘蛛人本身也很須要黑夜。
動作戲以外,影片將更長的篇幅給了蜘蛛人推理和探案的過程。柯南能說是蜘蛛人的老本行,DC起源於“Detective Comics ”(柯南漫畫書),早於1939年,蜘蛛人形像第二次發生,就成為了DC的當家柯南,他在漫畫書中甚至被稱作“the world's greatest detective”(世界最偉大柯南)。
蜘蛛人是DARK knight,而並非BLACK knight。BLACK是貶義的、惡魔的;而 DARK則更像是一種狀態,無序的、混亂的、黑暗的,但不一定是惡魔的,他是以惡行的形式行使公義。
黑暗還是光明?
一場犯罪行為將要出現前夕,蜘蛛人從黑暗中亮相。從蜘蛛人和暴民們交鋒甫一開始,觀眾們就會發現蜘蛛人和以前的形像不太一樣,通曉各類格鬥術的蜘蛛人即便兩對多也不落下風,但他的動作裡顯著有著不合乎以往蜘蛛人形像的衝動與莽撞。
這是一個會寫日記的蜘蛛人,聖誕前一天,伴隨著喃喃自語的獨白,和罪惡之城哥譚浮光掠影般的街道速寫,《新蝙蝠侠》正式開場。
也許也是因為,年長的蜘蛛人他們還未能找出精確的身分定位,他曉得他們是蜘蛛人,但從來沒有堅定地說過“I'm Batman”(我是蜘蛛人)這句對白,取而代之的是“I'm night”和“I'm vengeance”(我是黑暗,我是復仇使臣)。直至被他擊敗的暴民也講出“I'm vengeance”(我也是復仇使臣),蜘蛛人開始懷疑,他們一直以來秉持的黑暗教條與否恰當。
電影前期,蜘蛛人企圖通過暴力行為和絕望,為他們身故的父母復仇,讓黑暗和公義劃上等號,但這並並非只有他能想到和做到,其實藉著布魯斯·韋恩的身分資源,蜘蛛人能更早地順利完成想法。因而,影片中蜘蛛人藉助黑暗的行為,造就了另一個畸形的產物,也就是影片的反面角色“謎語人”(Riddler)。
而且那個蜘蛛人也被網民戲稱為“鋼鐵之軀”,但這並非什么疏忽或是bug,也並非錯估了槍枝的殺傷力。編劇史蒂夫·裡夫斯此前的代表作品是 “猩球崛起 ”系列,那裡頭,“槍”是負面影響人類文明和猩猩之間關係的關鍵工具,猩猩即使掌握了機動性才得以和人類文明對付。
攝影機迅速轉至哥譚市亂象叢生的角落,暴力行為與犯罪行為充斥在巷子和輕軌裡,塗著大花臉的暴民明目張膽地戲弄著途人,雙眼餘光卻時刻注意著更黑暗的角落,那兒有自己更畏懼的存有——黑暗與復仇的化身,蜘蛛人。
但,這未嘗並非人物探索過程的合理部份,通過心智面具的合一,蜘蛛人不再只是黑夜與絕望的化身。他在正直市民的眼中也代表著光明和希望,即便被現代人視為英雄的蜘蛛人必然會有“守護”和“職責”的面向。
《新蝙蝠侠》
頭圖:《新蝙蝠侠》
返回最開始的話題,為什么現代人對新的蜘蛛人不抱期盼?或許是之後的超級英雄影片沒能延續《黑暗骑士》的深度,後來的DC影片也不夠成功和有意思。但究其原因,是超級英雄影片這一類別似乎走到了盡頭。
發表文章:kinz、蘇小七
這時發生了蜘蛛人日記本,下面一閃而過了“Year 2”(第三年),預示著這是布魯斯·韋恩成為蜘蛛人的第三年,才剛與警長約翰·華萊士創建了同盟關係(這兒也暗示了故事情節與漫畫書《蝙蝠侠:第一年》相關)。
約翰·帕丁森所參演的這版蜘蛛人,形像中脆弱、憂傷和茫然的個性為懷疑賦予了正當性,從這一刻開始,他放下了黑暗與復仇,轉而接過了希望的國旗。
照那個態勢下去,像很多meme(謎因)吐槽的,下次去看蜘蛛人影片可能將要自帶小手電筒。
第1講:是誰黑化了蜘蛛人?| 羅伯特·瓊斯《黑暗骑士归来》
《新蝙蝠侠》爭論最大之處就在這兒,有人指出,它代表了處在禽流感時代,人類文明關於團結一致的共同希望,也有人指出它只是一種模仿宗教信仰記號的拙劣處理方式。
直至打擊犯人的夜裡完結後,蜘蛛人返回他的巖洞,面罩之下是兩張瘦削蒼白如惡魔的年長容貌,下面佈滿著濃烈的煙(hei)薰(yan)妝(quan)。
看完影片,我們會發現蜘蛛人事實上沒能化解那個衛星城發生的任何問題。聯想到《寄生虫》中主人公的住所在暴雨中的悲慘境遇,就會意識到蜘蛛人沒能制止的那場大災難,會讓無數的底層群眾死於非命,只有這些生活在高地的住戶會生存下來。
貓女(《新蝙蝠侠》)
超級英雄影片其本質上是一種現代希臘神話,但希臘神話從來都無法只講同一個故事情節,而且面對完全相同類別的無趣故事情節和依託它修建的聽覺奇觀,觀眾們難免會深感疲勞。
他和敵方的武裝衝突總是直接從正面突擊,甚至用蝙蝠裝甲直面暴民的重機動性。影片末期甚至有這么一場動作戲,蜘蛛人被逼至絕境,不得不從摩天大廈滑翔而下,這原本是以往蜘蛛人最拿手的翼裝滑翔,居然他卻沒有控制好他們的力度,狼狽地摔到了哥譚的街道上。
《猩球崛起》中,編劇就利用這一設定,思索了“什么是文明”的問題,高智商大猩猩所持之槍,代表著能贏得技術與暴力行為,但即使擁有它們,文明亦非唾手可得之物。
黝黑的水面散射著藍色和黃色的燈光,不一會兒蜘蛛人從積水中轉頭,好似從拉撒路之池中重新贏得了心靈。他隨即取出訊號棒,在黑暗的體育館的山洪裡,如猶大分開紅海般率領著眾人前進。
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