除此之外,這類電影蘊含著一個共性:即企圖“以小見大”,通過還原底層人物的真實狀態呈現出普遍性的現實生活問題,題材的內生共性常常讓影片面臨更精細的審核,也側面減少了影片公映的不確定性。
與那些挑戰和難題形成鮮明對比的,是觀眾們不斷增長的市場需求——從記錄片爆紅,到《冈仁波齐》《何以为家》等記錄片式影片市場和口碑的雙豐收,再到“拿著攝製”紅遍、交互式影片的發生,以真實感為賣點的影片已經經濟發展成一個細分類別,且擁有了平衡的、有埋單意願的受眾。
原型人物本色參演,“真實感”催生《何以为家》
筆者指出,投入使用非專業女演員本色參演是《何以为家》的最大看點,從電影最終呈現出的層次感不難看出,“原型人物本色參演”成為了比“據真實該事件翻拍”更高效率、極具說服力的內容標籤。
《何以为家》的人物“選角”,給內地影市帶來哪些思索?
成功的選角是《何以为家》突圍市場的關鍵其原因:那些人物原型,既是電影真實感的“背書”,又是“第三世界”向外部打出的組合重拳。而《何以为家》的選角,又能給內地影市帶來哪些思索呢?
曾主演了自己前三部執導影片的娜丁·拉巴基,就主動剪掉了其在《何以为家》中的攝影機,即使“和這些女演員較之,我演的那個配角遠沒他們那么真實”。
怎樣以《何以为家》為範本,找出內地影片的新空間,也許能成為從業者們接下來的研究課題。
選角思路理應更新,但挑戰與難題共存
實際上,國內電影行業不乏這類例子,如由張藝謀主演,聚焦農村、貧困及失學問題的《一个都不能少》,影片選用的所有女演員均是普通中、中學的教師和小學生;張揚主演的《昨天》則由賈宏聲本色參演了一個“染毒”青年女演員,電影再現了其二十年時光中的沉淪與再生,劇中賈宏聲的雙親、好友均由現實生活中的原型飾演;
由人物原型參演影片主人公的利空面顯而易見,選角思路也理應更新,但事實上,想在當下市場環境下拍出一部這種的影片,面臨著很多挑戰與難題。
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