邵曉黎:一個是實戰經驗上的問題,還有也是教育經費上的問題。
邵曉黎:這些都是編造美感、虛構美感重一點的。此次那個配角相對接地氣,而且還是很多困難的。
除此之外,四川的天氣情況很熱,外邊熔岩流環境溫度三百多度,棚裡還要打燈,而且環境溫度更高,女演員們的情緒都會受負面影響。
基本上許多影片會找數家特技子公司來順利完成,為什么這一次就找一間?
接下來還會有特技影片嗎?
梁朝偉此次的演出藝術風格和動作片有非常大的差別。
邵曉黎:我拍片太少,實戰經驗上有許多缺乏的地方,一定是許多惋惜的。但是也沒轍,我拍完戲之後大概有一年沒緩過勁,有點兒抑鬱症,覺得他們拍的太差勁。差不多一年沒下過樓,太恐懼了。後來我想知道了那個事兒,我就說無論好與不太好,如果認識我的好友,看這堆東西就能窺見我,影片是不說謊的,你所有的心思、幼稚、膽大妄為都在影片裡,就像我那個人一樣,有優點也有缺點。
最大的惋惜在哪?
兩個女演員都很放鬆,嗎劇組也有臨場發揮的部份?
電影劇本還沒寫完就邀請他,他一口就應允了。居然電影劇本寫著寫著那個人物就寫丟了,就沒了。我一想這種沒用啊,都應允他了,就安排了除此之外一個配角,梁朝偉的債主,也是很有喜感,講義氣的人物。
邵曉黎:我們一早就曉得這是個考驗,而且畫了許多稿。整部影片攝製花了四個月,都是在四川順利完成的。
創作週期很長,影片公映的這時候,是不是覺得市場和觀眾們的口味有了變化?
影片有大象和馬戲團,梁朝偉對那些很陌生,他怎么樣找出配角應有的狀態?並且能夠較好的和鳥類做交流?
梁朝偉也演過相似的輕喜劇,阿呆拜壽等。
故事情節最終的走向和結果和市場預期是不是相距?
為什么選擇做特技?無法實拍嗎?
也就是創作電影劇本的這時候沒有尤其多的目的性?
邵曉黎:對,寫電影劇本的這時候就很清楚的曉得是不可能將實現的。比如說吊在懸崖上,把小象吊起來飛等等,只能用特技順利完成。
那拍整部戲最困難的是什么?是讓梁朝偉適應那個配角嗎?
真人真事翻拍、聚焦大象飼養員,《我的宠物是大象》原本必須拍成影片以人物為核心的記錄片,但那個故事情節到了邵曉黎手上,則變為了一部有武裝衝突、有戲劇、有感情的商業影片,他是怎么做到的?這篇編劇邵曉黎的訪談能給你答案。
特技子公司只是最終實現鏡頭,整個構思包含藝術等設定還是你和其他部門共同完成的吧。
真正最困難的特技部份,是吃完毒蘑菇的幻覺,即使沒有實戰經驗,特技子公司對那個事情上是完全沒有實戰經驗的。我們找的特技子公司是鳥類這幾塊,自己以前做過一隻大象,做其它的不那么在行,對其它的特技子公司也是非常大的考驗,設計審美觀等各個方面的東西。
為什么想到創作那個故事情節?鳥類飼養員是較為冷門的。
找投資會遇到各式各樣的問題,是電影劇本順利完成之後才找投資?
邵曉黎:困難的東西尤其多,沒辦法一一細數,每晚都會碰到各式各樣的困難。比如說我們在湖邊搭的景被沖毀了三次。旁邊是南滄江,上游是水電站,預先不通告,隔天要殺青的這時候發現景被沖毀了,又要重新搭景,這種的事情許多。除此之外還有暴風天氣情況,體育館搭的景被颳倒,只能重新搭。
說一下戲劇部份,不靠對白或肢體詞彙戳中觀眾們臺詞,都較為自然,這一部份是不是覺得很困難?
邵曉黎:我們時常在現場覺得很好玩,結果前面看覺得也就那么回事兒。時常會回頭重新找恰當的反應的。比如說卡姐找梁朝偉說我買了你的股份,梁朝偉拿起成婚證說我要和你成婚,女演員是嘗試了多種不同情緒和表演形式,反反覆覆去找恰當的表演方式。更合理,更理所當然也更超乎市場預期的演出形式。
邵曉黎:對,很鬆弛,假如並非廣州話這一關如果會更鬆弛。那個配角對他而言很不難,他把非常大一部分精力放到說對白上,多多少少負面影響了一點,但整體呈現出已經非常不錯了。假如廣州話像我們這種隨意如果肯定會更為出彩。
梁朝偉看完電影劇本之後沒掙扎一下嗎?
最後是不是想過給他配音員?
《我的宠物是大象》電影劇本大概創作了多長時間?
最後對梁朝偉的表現滿意嗎?
但那些在寫電影劇本的這時候就設定好吧?
邵曉黎:目地很明晰,就是對於人生況味的喟嘆。那個東西沒有辦法去說什么中心思想,我只是看見這種一個人,我看見他的故事情節,拍出來分享給觀眾們,在每一觀眾們心底都會有感興趣的部份。我他們沉浸在故事情節的情緒裡。
邵曉黎:我仍然覺得,整部影片在今天的市場上仍然尤其,之後沒有過。不過我並非在找特殊性,假如這樣的話會掉到很侷限的坑裡,在特殊的題材裡要找出最大的感情基礎,這是人性的共性,我的看法是工作是找共性的東西,而並非找性格的東西,性格總會被捨棄的。追著市場和環境追不上,但共性的東西不變,抓準這一點觀眾們會認你。
香港電影普遍心急、速率很快,在人物功課上不能像我們做的這么認真。
你較為擅於發掘人物關係,尤其是兩代人的友情,這一部是人和鳥類,什麼樣讓觀眾們找出共情點?想表達的最重要的是什么?
還有什么其它困難?
大象是做了特技吧?
戲劇的困難分成三個階段,劇本創作和攝製過程中。都遇到了吧?
邵曉黎:對,都是這種的途徑,獨立製片人。的確那個困難許多,過程很難,相對來說女演員方面還較為順利,看見電影劇本我們都較為討厭,尤其是梁朝偉,他是在直升機來看的電影劇本,看完沒多久就應允參演了。
邵曉黎:挺多部份都挺難的,現在回想起來。整個過程還是比較順利的。只不過影片的困難每一片場都有,拍影片就是化解一個麻煩接著一個麻煩,當把所有麻煩都化解完,影片也就拍完了。每部戲都會有數不清的麻煩,只是表現的不一樣。
邵曉黎:沒有,即使他廣州話的其原因,我才把那個配角寫成東莞人在四川,而且他的港普聽起來並不彆扭,反而用他的原音很好。
邵曉黎:我是這種的,我說編劇和女演員的關係絕大部分就在於選對人,選對人了現場就會很輕鬆,我們在現場溝通交流的極少,基於對電影劇本的共同理解,我們後面有過數次電影劇本的圍讀,大家對於那個配角有共同的基調、共同的反應,女演員的能力擺到那就沒什么問題。
前一兩年影片市場很好,為什么你的出口量並不大?
我是一個沒有多少製作實戰經驗的編劇,我一定會有許多惋惜,有許多不夠完美的地方,但好在整部影片夠坦率、夠真,假如觀眾們能看見,能感受到就會寬容。梁朝偉也是,看我的情況,阿里上海錄音帶,也和我說,別管什麼樣,看見最後肯定會敬佩的。
邵曉黎:那個故事情節由於題材的特殊性,帶來許多很多樣的涵義,我們可以從許多方面去解讀,它不完全是關於環保的題材,有關於家庭的思索,關於追愛的,關於中年宿命荒謬際遇,有關於回望過去。它只不過先天的比較多樣的涵蓋在那個題材裡頭,是那個題材帶來的多樣性。我們在做那個電影劇本的這時候,儘管想說的挺多的,但不致亂,這一個是實戰經驗,創作就是有那么點說不清道不明的東西推著你往前走,說的完全透徹可能將也就沒什么意思了。
這是一個出現在四川的故事情節,為什么找梁朝偉和林雪這三位澳門女演員?
影片裡有馬戲團副團長和鳥類保護者之間的武裝衝突,那么電影劇本最初的構想是什么?就是鳥類保護嗎?
邵曉黎:臨場充分發揮的挺多的,我就並非一個尤其細緻的編劇,我希望能夠締造一個氣氛,讓女演員他們去充分發揮,我討厭此種形式。
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