影片是以故事情節獲勝,依靠的是情節衝擊力,並並非依靠地域民族特色。甚至從某種程度上而言,那個故事情節能出現在任何地方。影片只是針對地域民族特色設定了相應的對白,由此造成的幽默笑點,但影片總體,主要是靠配角與情節的交流帶來的錯位感,來實現“佳構式”戲劇的民族特色。
影片出現在寧夏,地域決定了影片的藝術風格,這是一部帶有東部韻味的影片。但並比不上《无人区》那般孤寂,影片的故事情節出現在一個城鎮裡,誠然整個故事情節很鬧騰,劇中兩位配角的對白笑點都和讓你有地域美感,說白了,這是一個南方農村常用的場景設定。比如說大貴的配角設定,就是一個山高皇帝遠的大土豪,還有大嘴那個典型農村懶漢,南方觀眾們一定不能對影片的人設陌生,說白了,就是接地氣。
最更讓人深刻的是,本片的驚悚營造和技法,劇中人物只是站在他們的角度來檢視該事件,對彼此間的做為並不知情。但觀眾們做為天主視角,通過四段故事情節的相互呼應和陰錯陽差的人物關係,儘管故事情節之間環環相扣,但觀眾們對整個該事件脈絡有著清晰地認知。這就是“椅子下的定時炸彈”概念,就像影片中的那枚項鍊,也是該片更讓人叫絕之處。
相似的影片也成了一種模式,從這方面上看,《狂怒的金佛》的臨摹傷痕很重,在其中能夠看見前述很多影片的影子,甚至兩條故事情節線上的時空互為因果也有《记忆碎片》的影子。而且從這方面罷了,影片的故事情節模式算不上新鮮。
《狂怒的金佛》是一部純正的商業影片,但影片從編劇楊龍到執導高爽、田川等都是一水的新人,毫無知名度,因而能推斷,該片即是典型的獨立製作。但無知名度不代表沒水準,就像本片的編劇楊龍,大學畢業於芝加哥影片學院,曾憑藉著影片短片《海滨之歌》、《EXIT》等經典作品入選為數眾多海內外影片節競賽單元,最終斬獲 “維也納國際影片獎”的“最佳短片”,天賦還是有的。
即使華語影片中,此類好故事情節精緻佈局的影片,嗎極少。但是該片在藝術風格上,有著獨有的地域民族特色,創建在藝術風格之上的佳構式故事情節,更娛樂許多。
儘管是小效率,但製作費與電影劇本規模,有時候並不直接掛鉤。平心而論,《狂怒的金佛》的電影劇本新穎嗎?這要具體問題具體分析,故事情節簡言之,就是因兩尊金佛引起的鬧劇,聽上去很多相似《心迷宫》,但兩者故事情節完全不一樣,共通點就是屬於典型的白色戲劇,和那個多線環形敘事。當年的《疯狂的石头》走得就是這種的路子。
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