《罗马》是佩德羅·卡隆的自傳式回憶錄,被他稱作編劇職業生涯中最關鍵的影片。他用黑白基調還原了他們在布宜諾斯艾利斯“拜占庭”街道社區度過的兒時,以此致敬心靈中尤其而關鍵的男性——扶養他長大的女傭Libo。全劇看似冷靜平實,攝影機下卻莫不透漏細膩和親情。
影片最高潮部份,Cleo迎著潮水救回就快被大海沖走的三個小孩,夫妻倆哭著抱在一同,形成了一個厚實的金字塔。生活的大浪,她也一併扛下。
“無論自己怎么說,我們做男人的總是孤身一人。”
那些事都曾在佩德羅·卡隆的兒時中出現,母親的缺位和背叛,由Cleo的耐心和陪伴彌補。她成了那個家庭關鍵的人,或許正即使無血緣關係卻有如至親的感情,這份愛才變得更加珍貴並值得一生紀念。
電影結尾就是一個很長的長鏡頭,只有家中柱廊的牆體和擦拭牆體來回流走的泡沫水。當洗地水平靜下來,映出一塊夜空。一地的狗屎,是她每晚鏟走。
有人評價《罗马》是私人化的,不為取悅觀眾們的經典作品。但觀眾們之所以被打動,也便是即使佩德羅·卡隆的真實袒露。這哪裡極端,這和我們許多人碰到和看見的一樣,並非嗎?
佩德羅·卡隆說:“我想在電影開頭凝視地面,在完結時仰望天堂,看向夜空。”這不但是地面和夜空,開頭與結尾的呼應。也就是仰望之時,片頭出:送給Libo。
當你看完《罗马》,也許c有關。回憶裡住著這種一個人,拜占庭就是愛。
假如要你回憶兒時,會是什么色調?
阿德勒說:“幸運的人一生都被兒時治好,意外的人一生都在治好兒時。”
thẻ 羅馬
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