我個人一直鍾情於自然主義題材的影片,特別是有著濃烈地方色彩的國產影片,吾土吾民,備感親切。
編劇在故事情節上平淡敘事,在人物刻畫上也是冷靜表達,不張揚也不拘束,讓人物順著各自的職業和個性去經濟發展。
《春江水暖》今年一舉奪下了First影展的影片獎和最佳編劇,也曾入選戛納電影節的影評人週單元,並且做為開幕影片進行了世界首映禮。
在《春江水暖》中,很顯著能夠窺見許多經典電影的影子來,比如說開篇的宴席有點像《一一》,最後的告別也有點像《一一》,甚至還有一點《步履不停》的意思。
比如說劇中有一段一對男女相親見面的臺詞,編劇將這一場景選擇在了富春江岸上的高山森林公園裡,並且設計了一個長鏡頭。
我思來想去,最後得出結論的答案是,靠的是立意的高明和審美觀的高級,通俗一點來說就是贏在了野心上。
由此拉開了大幕,讓主要人物一一登場,先是顧家的五個女兒,隨即就是第二代的孫子輩。
在影片的外在方式上,編劇也是下足了功夫,他在講訴那個故事情節的這時候,巧妙插入了象徵主義的審美觀逸趣。
這很可圈可點。
核心就是審美觀,影片拼到最後拼的就是審美觀。
隨著男女主角的走動,影片就將富春江的景緻有如畫卷通常展現出了出來,從左往右,順江而下,緩緩展開。
還有顧喜也是如此。
畢贛的影片讓我們認識了四川凱里,李睿珺的影片讓我們瞭解了寧夏武威,《春江水暖》也把江蘇富陽帶回全省觀眾們的面前。
在世界各地的影展展映之後,《春江水暖》的口碑也跟上爆了,粉絲圈朋友們交口稱讚。
只不過,好的影片也不太須要,我們那些人爭做自來水,即便經典作品經得起檢測,口碑在哪裡放著呢。
在傑出影片中看見經典影片的影子是再正常但的事情了。但有的人學點外在毛皮,有的人學在內在核心。
原本我想著,這種的影片必須大熒幕上看一看。
《春江水暖》一直是我最期盼的影片。
《春江水暖》講的是江蘇富陽,一個家庭三代人的故事情節,影片一開篇就是顧家老太太過生日的場景。
接著影片開始平行交叉敘事,逐個的去講訴顧家五個女兒的家庭生活,以及纏繞在自己生活周圍有形的網,也就是生活中的困局和不如意。
奈何不曉得該片的發售團隊怎么做的,最後選擇了在在線視頻上發售,上線了愛奇藝。
這只不過就是在契合不朽的《富春山居图》。
那《春江水暖》能夠殺出重圍,靠的是什么呢?
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