但這未嘗並非一件壞事?
如果說,成龍是僅次於李小龍,在中國第三家喻戶曉的動作明星,我想可能將許多好友會譴責,自己會舉例說當年少林寺一打成名的“功夫君主”劉德華;憑藉著一句“中國人並非東亞病夫”而為人津津樂道的梁小龍,還有人送綽號“宇宙最強大”的甄子丹。
典型傲嬌摩羯男,藝術生出身,託福過百,電影人;
當你看到一個在吊燈上轉動而下的人是六十幾歲的甄子丹小弟,想必每一觀眾們的心底也會是五味雜陳吧。但不可否認的是,甄子丹用他他們的形式和特徵,演繹了一個驚悚片的時代,即便是在現在,他在電影中的身體力行也是有目共睹的,他仍然是現在驚悚片裡的急先鋒。
而最為人津津樂道的就是他賦予那些形像的“能力”。在甄子丹的電影中,我們能看見最為經典的配角能力,就是觸手可及的東西都能被他靈活運用,即便是一個梯子或者衣架,都好似有心靈通常地左右開弓。
但是,
在驚悚片的世界裡,每一讓觀眾們記憶深刻的動作明星都有著他們顯著的標籤:劉德華的動感灑脫;成龍的剛勁驍勇善戰;梁小龍的紮實腿功;甚至是狄龍的帥氣外表和飄逸的動作,都在動作粉絲的內心深處留下過濃墨重彩的鏡頭。
說到甄子丹的熒幕形像,我想每一動作粉絲都能說上兩句。感覺甄子丹的電影中,人物的思想文件系統都略有不同:看似玩世不恭,卻善惡是非分明,一副輕佻的模樣,卻在關鍵時刻從來不掉鏈子。
當看見甄子丹在飛躍樓層和走欄杆直接選擇了前者,我們必須能從熒幕中簡單的感受到甄子丹老了,他無法再像年長這時候那般上下翻騰了。
要曉得,在當年這個還不盛行威亞的二十世紀,驚悚片幾乎都是實打實的真動作。而在對打的過程中,免不了傷勢流血。而甄子丹則更加誇張,他不但要真打、要打的可愛,更要在槍戰的過程中重新加入極致的驚險刺激,當那些元素融入一部電影當中,那它就是獨一無二的驚悚片了。
這也是甄子丹電影具備鮮明印記的一個特徵,我們不能在其他任何動作電影中看見如此多的“道具”運用:鍋碗瓢盆、桌椅板凳、梯子、腳踏車、甚至是許多孩子玩偶,都被運用的像是表演通常充滿著表演藝術感。這充分證明了甄子丹幼兒般的想像力和非凡的想象力,即便,那些熒幕片段是都屬於他的應用領域,也是難以被複制的一代經典。
而甄子丹的另一個顯著特徵,就是他電影中的各式各樣“跑酷特效”,換句話說誇張些,玩命動作。
時光是公正的,也是無情的。
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