但令很多粉絲與業內人士惋惜的是,橫掃頒獎季晴雨表、以十一項提名領跑奧斯卡金像獎的它,卻在奧斯卡金像獎影片獎的評選活動中,輸給了更通俗、更淺顯、更政治恰當的聽障題材翻拍戲《健听女孩》。
雖然電影力道十足,但把牛仔描繪成女同性戀,激進批評“有害的女子氣概”的主題,還是觸怒了很多自由派。本尼飾演的“惡魔”男同配角,也可能將在那個“邊緣即恰當“的時代,惹來很多LGBTQ人士的反感,落得兩側不取悅的下場。
一次出外,哥哥結識了經營餐廳的寡婦蘿絲·華萊士(克斯汀·鄧斯特 飾),和她的女兒大衛(柯蒂·斯密特-麥菲 飾)。
“借用歌舞片又崩潰歌舞片”的類別改寫意識,也成為《犬之力》的最大民族特色。
從電影劇本翻拍到視聽呈現出,從女演員演出到現場調度,影片處處講究、處處控制,可說是學院派教材。
但少女大衛並比不上他的外型通常柔弱易掌控。
殊不知,外型個性陽剛沉穩的菲爾,竟珍藏著多本印上女性裸體的健美畫集。恩師布朗克留下的絲巾、馬鞍,與記憶裡兩人赤身相擁的炎熱夜裡,則是他最珍視的財寶。
菲爾臉上的寒光;壓迫性的仰拍攝影機
它擁有很多傳統歌舞片經典的外形。廣袤連綿的愛達荷山峰、孤立在丘陵上的小飯店、成群結隊的牲畜……都是東部自然景觀的典型標籤。
其中,最有傷害性的,就是菲爾“有害的女性氣概”。
但簡·坎皮恩無意做女版李安,《犬之力》也沒有如《断背山》通常,溫良又悲情地邁入這個只屬於同性愛人的唯美之夜。而是用大衛計劃已久的一場高傲暗殺,中止了曖昧的愛情氣氛。
而風吹過草地與猶他州寬廣農地的聲音,則賦予了那個東部故事情節更具體的實感,融合寬闊的外景,帶來了為數不多的情緒釋放。
生活在上世紀60二十世紀的自己,面對起同性之愛都大諱、大悲如此,就無怪比自己更早40十多年的“菲爾們“,會如此壓抑扭曲地憎惡陰柔,又如此極端地釋放“陽剛之氣”了。
最終,菲爾“有害的女性氣概”,化身為大衛手上的手術刀,與結繩上的炭蛆病原體。那個外貌乾淨的少女,以最卑鄙、陰柔的暴力手段,成為菲爾和父親蘿絲的那場宅斗大劇的絕對勝者。
有意思的是,《犬之力》和李安主演的《断背山》確實緣分不淺。據《断背山》的短篇小說作者瑪麗·普魯透漏,他們筆下的同性愛情故事,就是在《犬之力》原著的負面影響下,創作而成。
憑藉著該片入選了最佳男主的“卷福“本尼迪克特·康伯巴奇,也再度陪跑,惜敗給頒獎典禮上大打出手的麥克·布朗。
也許是由於此種相近,菲爾也不再忌諱那位侄兒,甚至隱隱對他造成了好感,如當年恩師布朗克“賜教“於他通常,把他們的徒步、農牧手藝傾囊相授,並在腿部帶傷的情況下,給大衛織成結繩做為紀念。
個性桀驁又暴躁的菲爾(本尼迪克特·康伯巴奇 飾)承繼恩師布朗克·威廉的遺業,與敦厚的哥哥喬治(凱西·普萊蒙 飾)一同,在群山連綿的猶他州經營著家族牧場。
菲爾,哈佛大學古典文學專業的高材生,長相氣宇均上佳(總體條件略遜哥哥威廉),但始終以農莊牛仔的糙漢形像示人,人至中年仍無成家的打算。
“卷福”出演的菲爾並非單一的暴力行為惡魔化身,對恩師深切懷念的長情,對前輩侄兒純粹的堅信,不被時代經濟發展和人情世故所接受的直觀直接,都展示出那個人物頭上柔情清澈的另一面。而那些更讓人嘆惋的個性,也減輕了他頭上的悲劇感。
(文/motion)
有時候,人物之間的關係不須要通過對白表現。菲爾撥響班卓琴絃,從樓下臥室飄出來的琴聲,就能輕而易舉地打亂蘿絲演奏的小提琴曲調,壓迫和敵對的意味不言自明。
麥克·布朗也將為”女子氣概“付出非常大的代價
電影改編自1967年創作而成的一部同名短篇小說,講訴了一個出現在1925年英國東部的家庭密謀故事情節。
它們在性虐待與被性虐待的行為邏輯裡反覆試煉,變為了希爾的酗酒逃避,哥哥威廉的軟弱自卑,和大衛的殘暴與虛偽。
那些細菌,化身為詞彙上習慣性的侮辱(稱哥哥為小胖子,斥蘿絲斯為陰謀家)、隨時爆發的壞脾氣、對周圍人抑鬱式的控制慾,以及對於男性個性的仇恨和惡念。此種副作用,也在全家擴散,不論男女老少。
《断背山》裡,幼年的恩尼斯,就曾因親眼目睹過兩具因傾慕女性而被凌辱至死的女性屍骸,在日後對他們真實性取向造成反抗,並引致了他的不幸喪生。而看起來溫文爾雅的山姆,亦會在被丈夫表示同性戀者身分後,矢口否認並暴怒地揮拳相向……
但借用東部元素的《犬之力》,同樣婉拒把女性氣概唯美化。
私密聲音與東部曠野自然景觀的呈現出和對比,也較好地刻畫了氣氛上的張弛反差。
致敬經典歌舞片《搜索者》的構圖
編劇曾則表示,“菲爾的陽剛之氣,和牛仔世界所鼓吹的陽剛之氣,都被唯美化了。”而誕生於英國本土,執著於講訴陽剛的女性,怎樣給蠻荒之地帶來文明與公義的歌舞片,自然是“唯美化女性形像“的圖像資源庫與意識形態根據地。
如此暗流湧動、纏綿悱惻,也難怪許多新聞媒體在電影首映禮之初,將其諷刺為“卷福版《断背山》“與“禁忌叔侄戀”。
通過寡婦、少女那些陰柔的人物,電影不動聲色地帶入了一種具備抨擊意識的男性視角,刻畫了菲爾,一個無恥又可怕的“深櫃”同性戀者配角。
再加上“澳大利亞男人根本不懂英國歌舞片“、“女主角色汙名化同性戀者”的批評,編劇簡·坎皮恩與她的《犬之力》或許陷於了一個前線慘敗,又傳言四起的尷尬境地。
擺滿鳥類化石的臥室;廣角鏡頭拉遠人物相距;菲爾的壓迫背影和渺小的新婚情侶
好在奧斯卡金像獎還是很識貨地把最佳男配角頒給了該片編劇簡·坎皮恩。
而《犬之力》對於菲爾,以及他和已逝恩師、俊俏侄兒的關係刻劃,也都具備強烈的同性戀者暗示,不乏蕩氣迴腸的悲情元素。
在聲音設計上,電影的配樂也充分發揮了出眾的敘事促進作用。“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語”,曲調與節拍的交替張弛之間,也預示著不斷變化的氛圍和故事情節。
雖然兄弟兩人已年歲非常大,但都未成家。兩人還是像兒時一樣,住在同一個臥室,各睡兩張單人床。
他本人,做為一個小男子漢,也極有擔當地“挽救”了父親,兌現了開篇時他的畫外音諾言。
由於主講家庭故事情節,電影多半場景都出現在室外。被幽閉在居室空間的歌舞片,在簡·坎皮恩的細緻調度和女攝影師阿麗·維格納的攝影機下,呈現出了恐怖片的陰鬱個性。
2022奧斯卡金像獎得獎結果已出。澳大利亞女編劇簡·坎皮恩憑藉著手藝高超、風韻十足的歌舞片《犬之力》斬獲最佳編劇,成為發展史上第二位奪下該大獎的男性編劇,值得慶祝。
某種意義上,外型與個性皆陽剛,但內裡掙扎混亂的菲爾,也構成了《犬之力》的侮辱、保守主色。
電影也呈現出了平實的東部日常生活,包含具體的農牧工作(如閹割家畜、馴馬等)、細節多樣的牛仔形像,和住戶們的飲食娛樂形式。
短暫交往後,威廉瞞著弟弟同寡婦結了婚,並把這對外人母女帶入了家。剩弟弟一人,獨自一人住在原來的臥室。
當極端的厭女與極端的陽剛、同性的皮膚禁忌與對故人的遺物癖好,同時表現在菲爾頭上時,我們大可堅信,菲爾與恩師之間的同性情愫,和他對外型俊俏、慧眼識犬山的大衛的曖昧好感,都切實存有。
雖然那位女導演,已經在40十多年的職業生涯裡,憑藉著一連串佳作,數次締造發展史,並證明了他們的表演藝術造詣。
歲數跟”甜茶“差不多大的柯蒂·斯密特-麥菲(96年生人),也帶來了一個反差感強烈的少女配角。外型乾淨、俊俏的他,演出了陰柔外貌下,更讓人絕望的高傲和惡魔。剋制的表演裡,不乏記憶點,沒能贏得男配獎,也是一種惋惜了。
這也讓觀眾們清晰地感受到,菲爾的宿命悲劇,不但受限於社會環境,也來自於一股由他轉化成,且具備傳染性的細菌和惡念。
控制慾很強的菲爾,難以接受三個外人的闖進,遂處處為難自己。無法依靠威廉的蘿絲有口難言苦,只能偷偷地借酒澆愁,近乎成癮。而她外型陰柔瘦弱的女兒大衛,也成為菲爾取笑,並企圖馴養的對象。
與此同時,感染到大衛頭上的“女性氣概“,以一種更為黑化和潛藏的特徵存有,炸燬了現代人賴以為生的家庭、友情,以及他們的正常人性,呈現出具備侵蝕性的黑暗感。
電影的分章內部結構,也讓劇情大力推進更明確,有助於打破冗長感,更不易觀影。
在與菲爾的朝夕相處過程裡,大衛展示出了罕見的天分。第二次眺望遠方那座難以名狀的山峰時,那位少女就能“見山並非山“,窺見它是“一頭耳朵大張的狗”。而上一個有此視野的人物,便是菲爾念念不忘的恩師布朗克·威廉。
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比如說大衛陷於深思時刮擦梳子的噪聲、用刀割生皮布料時的細微磨擦、穿著騎士靴的菲爾一步一步走上欄杆的響聲...都激化了家庭內部的陰暗氛圍。
熟識簡·坎皮恩經典作品的粉絲好友可能將曉得,她的影片常常圍繞男性人物展開,細膩、精確又帶有象徵主義韻味的藝術風格中,融入了男性主義的思辨和各類象徵暗喻記號,品位準入門檻較低。
到了《犬之力》,藝術風格典雅精細如舊,但觀察的對象,卻從女人變為了男人,故事情節也通俗易懂了很多。
女演員的演出也很出眾。男主卷福入選最佳男主,克斯汀·鄧斯特提名最佳女配、男配雙提(小侄兒大衛與哥哥威廉),都是明證。
即使惋惜落敗奧斯卡金像獎影片獎,但編劇表現手法精緻,有毅力在類別上作出突破,勇於“政治不恰當”的《犬之力》,仍然是一部當仁不讓的好電影。
比如說,1993年,年僅39歲的簡·坎皮恩主演的女權主義佳作《钢琴课》,就奪下了戛納的金棕櫚大獎,成為戛納發展史上首位得此榮譽的男性編劇。另一部與它共享金棕櫚的電影,便是我們一直引以為傲的華語經典《霸王别姬》。
此種密謀向的處理,展現出了歌舞片裡罕見的心理深度,也一定程度上,擴寬了性別和立法權議題的表達,甚至還應景地嘲諷了現實生活——男脫口秀來賓以口舌揶揄羞辱麥克-布朗的丈夫,史皇當場回以暴力行為(飆粗話和抽耳光)的”護妻男子漢氣質“。
在日常的東部家庭生活裡,雖沒有漫漫黃沙中,一發彈頭定輸贏的牛仔打鬥,但暴力行為和立法權的征服關係,仍然是那個世界的永恆規則。其實一切,都以一種更隱蔽、內化的形式,在菲爾的家庭裡運作。
但此種感情在當時的社會大環境下,要被遏制和矯正。
如此局勢下,《犬之力》落敗奧斯卡金像獎影片獎,也許也算不上不幸。
在他取笑大衛剪紙花,敵視寡婦入宅等不滿陰柔、厭棄男性的舉動背後,是不參予醉酒的男女共舞的落寞,是相同牛仔們在湖塘裡赤身玩耍的避諱,也是他在河中沐浴時被大衛撞見的又羞又惱。
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