故事情節單調乏味,缺少邏輯性,為的是追求劇情震撼效果,在故事大力推進的話劇武裝衝突上,強行重新加入“熊出沒、熱氣球、爬火車頂”等臺詞,尤其死板荒謬,甚至略帶夢幻美感,拼湊感嚴重,劇情拖沓冗長不緊湊,沒有一氣呵成的快感,親情有餘,而戲劇笑點嚴重不足。
最後才知道“愛並非控制和索要,而是採納和認同”,每一獨立的個體也就能真正實現自由。
《囧妈》做為“囧”系列的最後一部影片,徐崢在此種高速公路片故事情節安排和節拍上的把控十分成熟,也很有想法。
全劇最打動我的是出演爸爸的黃梅瑩,她把中國父親“細心、嘮叨、偏執、堅韌、作”的典型特點演活了,許多中年人都能從中找出他們的影子,產生共鳴。
生活中,我們用控制的形式來表達他們的愛,其實是希望對方活成他們想要的模樣,只好大家都在傷痛中掙扎。
故事情節成立在通向聖彼得堡的旅客列車上,比之後的《泰囧》和《港囧》的純粹“耍寶”相同,此次更有環境溫度,運用大量的攝影機詞彙來凸顯“囧”,這是徐崢編劇的進步。
客觀地說《囧妈》影片有許多硬傷。
我是大年初二看的《囧妈》,斷斷續續分了四次才看完。關於《囧妈》這部電影,網上有各式各樣相同的聲音,我也分不清是發售方的炒作,還是同行間的“潑髒水”,但我覺得整部影片親情有餘,搞怪嚴重不足。
徐崢想通過整部影片來揭發人性,表達他們對“家庭倫理道德”和獨立心智的深度思索。
憑良心說,《囧妈》整部影片徐崢嗎很努力、很用心,只是想要表達的東西太多,原生家庭、雙親關係、中年債務危機、婚姻關係問題、人性的思索等元素糅雜在一同,沒嚼爛。
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