尤其是,電影中徐母在火車上,一直不停地往徐伊萬的嘴裡喂東西,呈現出的是一個典型的中國式雙親,從吃穿住都為兒女考慮的很周全。
為的是整部《囧妈》不太好笑了?
是為的是他們小孩好,但此種好是強加在其頭上,這是一種思想寄生,將他們過去的惋惜,全數放到小孩的頭上,讓你幫助他們實現。而這真的是小孩想要的嗎?
我想,這是所有小孩逃出雙親的其原因,過多的愛帶來的並非愛,而是窒息。
為什么會這種?即使這完全是站在你的角度,為你考慮。用雙親的一句話就是“一切都是為的是你好”。
但是,從自己朝夕相處的頭上,也不能讓觀眾們造成一些方面的優越感,反倒覺得和生活中的父親相近,這種的影片,能夠讓觀眾們入戲,但不能讓觀眾們笑。
它沒有以往影片搞怪。
可以說,《囧妈》真正的“囧”全靠徐崢去支撐。較之他們,惟一能覺得搞怪的,沒有民族特色的列車員,在賈冰的出演下,上演著“神籃板”,但是對於這種一個無足輕重的人物,真的能深感一代搞怪嗎?我看不盡然。還有沈騰,但在影片中,他完全是一個客串演出的配角,沒有打戲,搞怪更無從談起。
電影中的最高潮部份全靠與雙親的爭執,引起觀眾們的思考。這種的場景,對於一個叛逆的小孩太常用,但在旁觀者認為,不能覺得好笑,反倒是一種共情,一種感同身受,一種壓力。
對於整部影片,你還有什麼樣的觀點?
它表達的主題,是做為雙親,做為兒女要相互體諒兩方,還有與老公張璐的感情線,也是沒有一點搞怪,反倒更為嚴肅。
只不過,通過前兩部和它對比,就能夠發現。囧的臺詞,在於差距。你看後面兩部,此種差距就很的顯著。在身分上,徐崢出演的主人公是一個油膩的中年大叔,有著都市人的勢利和精巧。
這種三個性格截然不同的人,在幾塊肯定會擦出火花來。兩人全程的不斷使絆下,也隨之走向了電影的最高潮。自己碰撞之下,不但只有武裝衝突,更是通過彼此間的差別,帶來一種戲劇。對於普通人也許是動作的優越感,還是身分的優越感,讓人深感舒暢。
而王寶強出演的主人公,完全是一個土裡土氣的鄉下小夥子,它很純粹,沒有那種精打細算的現代人精巧,有的是一種對未來的熱誠。
甚至,在兒女的基礎教育形式,始終是圍繞將小孩控制在身旁為主要形式,過多的干預,也很難叛逆,從喝茶,到穿衣,甚至生小孩,有時候雙親嗎是無所不關心。
而相比之下,這部影片《囧妈》聚焦的“老媽”那個話題,但是全程在音樂家黃梅瑩的演出下,絲毫沒有一絲囧態,反倒是徐崢出演的徐伊萬囧態不斷。從爬火車,到在火車外過夜,再到雪地被狗熊逼得絕處逢生。
但是,對於中國的雙親,自古以來的價值觀就是一種權威的存有,女兒就必須聽從雙親的,這是強迫式的關懷。而缺少一種公平,友好的立場,坐下來與小孩溝通交流。
thẻ 囧媽
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