心靈本身,在那個地球上卻能以相同的個體展現出相同的表現形式。
但讓他欣喜的是:他親手製造出來的機器人傑夫和向來很討厭黏著他的狗,能實現互相信任和互相陪伴了。
喪生與希望,是全劇時刻都在大力推進的主題。
全劇沒有多餘的人,幾乎只以一人、一狗、一車、二機器人順利完成了整個佈局和對話。
一路上,芬奇開著兩輛老舊的房車,帶著狗和三個機器人一同從密蘇里州駛往洛杉磯金門大橋的方向。
即使是抱著圖個熱鬧去看的心態,也會讓你一再發出:這片,真太漂亮了的感嘆!
在如此高傲而嚴峻的情勢下,芬奇堅信的並非人類文明,而是他養的那隻狗和三個機器人。
有點兒惋惜,但也不失為一種惋惜的美。
演藝圈中差不多隔一兩年就會發生公映許多“世界末日”類別的電影,比如說在2012年的這時候,英國就拍過一個以“瑪雅預言“為大背景的《2012》世界末日災難片。
特別難能可貴的是:傑夫有人類文明的感情。它會像小學生一樣和芬奇一同嘣爆米花,也會在芬奇吼它的這時候,他們趴在身旁悶悶不樂的生悶氣。更驚訝的是,機器人傑夫有他們的自主價值觀!
影片《芬奇》用了最多的女演員和最簡單的故事情節,去表達了人性最簡單、也最複雜的生性以及最具備毀滅性的火星。
傑克·漢克斯是參演該片的惟一女演員,他出演的就是這個在“世界末日“中存活下來的寥寥無幾的人類文明,有人說傑克·漢克斯以一己之力撐起了整個大片也不為過。
今年,同樣有一部以世界末日為題材的大片《芬奇》公映了,這是在“禽流感時代“下對人性、火星、生存等都略有影射的荷里活藝術風格災難片,時代感並非通常的強。
這就是為什么活下來的芬奇,執意要避開人類文明、締造機器人的其原因。
人類文明,歸根結底於火星只是一個微生物的分支罷了。
漂亮之餘,留給我們對心靈、對火星的思索,還有很多很多。
如果說首臺機器人巴蒂斯塔是芬奇的好幫手,那么第二臺機器人傑夫就是芬奇的好友和接班人。
它謹遵著傑夫製造它時的三條指令:
即使假如直麵人類文明如果,就是食材的爭奪戰與生存的殘暴矛盾。
生存,是世界的殘暴之處和好不容易活下來的人,時時要面對的問題。
芬奇在他們大限的時間裡披上了他們多年前買的那套黑色西服,血染紅衣。
當房車的司機由芬奇改成了機器人傑夫,意味著芬奇的時日已經不多。
它是機器人,但是有比人更豐沛和理智和感性感知力。
第二條:機器人無法危害人類文明,也無法坐視人類文明受到危害;
機器人在劇中充當了人類文明世界的夥伴、好友和家人的數個配角。
這兒安排司機的交接,也許還有一個更深層的象徵意義在於:假如人類文明都不存有了,以機器人為代表的信息技術和地球上的其它微生物怎樣和諧共處的大命題。
電影《芬奇》指向的時間是2028年,以火星經歷了木星耀斑公益活動的輻射負面影響、火星平流層遭到了嚴重的毀壞為大背景。那個時期人類文明的世界所剩已無幾人,衛星城已經完全成為一片廢墟的狀態。即使是艱困生存下來的人類文明,彼此間也再無信任可言,因為那個狀態下的人類文明,最為渴望的是通過劫掠別人來以獲取自身生存的自身利益。
惋惜的是,在隔天就可以抵達金門大橋的芬奇,沒有能夠撐到這個這時候,替代他去看這個迷人景色的是機器人傑夫和小狗。
文明在直面的生存問題面前,不名一文。
在碰到有車在跟蹤的緊急特徵下,傑夫能比芬奇作出更為理性的判斷。
受到病痛煎熬的芬奇和才剛誕生的機器人芬奇,將這二者的關係演繹的很到位。
第五條:假如芬奇不在,機器人要保護小狗,本條指令優先於所有其它指令。
世界末日與全人類文明的大災難,假如放到平和的二十世紀,也許還無法引發現代人的深思;但是假如放到人類文明債務危機和恐慌遍地的時代,就是給與人類文明生存最好的警示了。
當芬奇不在的這時候,以照料小狗為己任的第三個機器人傑夫,在世界末日時代演繹了人類文明社會的信任、關懷、自我保護、自我存有價值的數個象徵意義。
為什么要去金門大橋,是因為那是芬奇未曾去過的地方,但是,那是芬奇內心深處的理想和希望的所在。
全劇絕大部分的時間,都是一人、兩機器人、一狗在高速公路上一路向西奔跑的場景。
它是芬奇在命沒多久矣的時間裡努力製造出來的大高個機器人,傑夫有出眾的存儲系統和詞彙溝通交流能力,會駕車、有關節、氣力大到可以單手抬車,能輕鬆替代千斤頂的位置。
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