這兒並並非說女演員轉編劇無法轉,即便女演員成天混跡在片場裡,對編劇的工作程序也薰陶,蠢蠢欲動也是人之常情。只是女演員和編劇看似成天混在一同,只不過隔閡還是甚深的,並不存有專業臨近。假如把女演員比喻成木偶,那么編劇就是提線人,用木偶的視角去感受提線人的境況似乎有很大的侷限性。在轉行編劇之後,不妨先修練一下編劇須要有的專業素質,不然就會發生坐井觀天的現像。
徐崢1994年大學畢業於中央戲劇學院,之後多在話劇界摸爬滾打,再於1998年奪下白玉蘭戲劇獎最佳女主角。話劇演員都有一個特徵,就是演出衝擊力足,甚至有時候到了誇張的地步。儘管說拍戲不依照拍話劇來拍,但話劇演員本身具備的職業傷痕,在影片中是很難剔除的。因而,我對話劇演員演影片一直並非很看好,特別由一個話劇演員做執導,會很大地毀壞電影劇本舊有的人物設定。不過,徐崢如果劇傷痕並算不上嚴重,特別是攝製喜劇電影,此種輕微的演出衝擊力還很有代入感,但是假如攝製其它類別片子如果,會很容易破功。
《人在囧途》對徐崢而言不但在於他做為一個女演員受到觀眾們再次普遍認可,還誘發了他這種自信,就是我也能拍戲,並且促成了後來一連串的蹭熱點現像。《人在囧途》攝製於2010年,一年之後,他把自編自導自演的喜劇片《泰囧》搬上大熒幕,“囧”系列的影片由此一發不可收拾。
影片攝製有個現像是十足讓人喜歡的,就是一部影片成功了,只好就接連不斷拍電影版,直至把首部經典的商業價值吃幹抹盡才算完。而第二部電影版常常由於首部的經典性讓人觀眾們過於期盼,因而,吸引力較之於前一部更甚,只好,電影票房比前一部高也難理解。只是第二部假如拍得差,那么第三部拍出來後,願意埋單的觀眾們就會大幅度增加。
只不過徐崢必須意識到,《港囧》已經把《人在囧途》的商業價值吃幹抹盡了,攝製《囧妈》真的自找火坑往下跳。《囧妈》代表著徐崢“囧”系列蹭熱點蹭到了盡頭,也代表著徐崢的編劇職業生涯走到了盡頭。而且勸君一句話,徐崢老師還是老老實實當女演員吧,不然晚節不保。
在2006年以前,他主演過《春光灿烂猪八戒》《李卫当官》《满汉全席》等電視節目電視劇,受到觀眾們很大熱捧。讓徐崢跨入影壇的是攝製甯浩的《疯狂的石头》,一舉奪下大眾影片百花獎最佳女配角。整部片子同時也打下了徐崢的戲劇戲路。之後他攝製了《疯狂的赛车》《爱情呼叫转移》《第三个人》等片,而讓徐崢榮登他事業顛峰的則是由澳門編劇葉海波執導的《人在囧途》。
確實,《泰囧》在電影票房上是成功的,它將華語影片電影票房歷史紀錄從7億提高到12億,該記錄維持了五年,直至被《捉妖记》打破。有人把《泰囧》和《英雄》《战狼2》《流浪地球》列入本世紀最有聲望的五部影片,具備里程碑式象徵意義。所以,此種拍馬屁不臉紅的詞彙嚴重不足為信。只不過《泰囧》整部影片在本人認為豐厚性並不高,喜劇效果與劉德華經典影片更並非一個量級的。搞不搞笑所以見仁見智,暫且無論,但電影票房的成功在我認為非常大程度是蹭了《人在囧途》的熱點。
thẻ 港囧 愛情呼叫轉移 流浪地球 捉妖記 滿漢全席 春光燦爛豬八戒 戰狼2 李衛當官 第三個人 英雄 瘋狂的賽車 囧媽 瘋狂的石頭 人在囧途 泰囧
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