之所以得獎,無疑讓觀眾們重溫了修建這三座摩天大廈的許多細節,像雙樓有110層高離地達417米,大樓內部結構公共設施,風中樓的援擺,大樓嚴密的警察舉措等等。
在離地400多米高的鋼絲上行走,是同樣來自法蘭西的威廉·珀蒂。作出如此瘋狂的行徑,高盧人的DNA莫非生來就極富“破壞性締造”?
整部電影的編劇要講訴一個34年前出現的故事情節,雖然圖像留存頗多,但細節難以做到俱全,缺失將是必然。
抵達頂樓後,要在很短的時間順利完成鋼絲搭建,攝影機幾乎沒有遺漏任何一個動作,一個驚天悚人的故事情節大幕將要拉開,觀眾們不能想到自己看到的是完全飾演一次的“重現”。
影片歸根結底,是編劇與觀眾們的搏鬥。《走钢丝的人》中的人物性格截然不同,菲力普膽大心細,有著三教九流的好友幫手,自己彈琴、吸毒、設計機械、偽造證件,各顯神通。
像逃出雙子塔之夜,菲力普一夥為避開警察的視野,躲藏防水布下的故事情節,另一面幾近被發現,另一面插入一兩年實行準備過程的若干細節,營造了一種緊張得讓人無法喘氣的現場氣氛。
伏爾泰、盧梭、巴爾扎克、大仲馬、雨果、居里妻子等,與自己相伴的是三色旗、人生懺悔、基督山公爵、四個火槍手、體操角鬥、放射性元素鐳的發現等等充滿著激情的人生故事情節。
整部電影得獎,無疑與世貿中心相關。即使在34年前的1974年,菲力普拿著平衡杆,在兩幢尖塔間演出空中鋼絲行走,跨越世貿中心三棟巨樓。
在2009年第81屆奧斯卡金像獎頒獎禮上,《走钢丝的人》,一部講訴比利時高空鋼絲行者威廉·珀蒂神奇經歷的記錄片得獎。
菲力普的行為,讓我們想到了一個詞,那就是歷險個性。它是來源於社會自信,通過集體宗教信仰而造成的世界觀。渴求發現、渴求奇蹟、想要嘗試第二次的衝動,是人的個性外化,但在絕大多數人認為是“歷險”行為。
獨有的“破壞性締造”
依照英國發展史學者邁克爾·尼可斯特的看法,《走钢丝的人》在記錄片的類別中屬於參予模式。整部記錄片描述了出現在30多年前的故事情節,物是人非,容顏已改,要三維展現出人物的神奇經歷,惟有與被告進行專訪或交流,運用檔案圖像資料上溯發展史。
假如不瞭解電影的實質內容,你會把它當作一部動作動作片,“我似的要窒息而死”、“我們不能喪生,我們會活下來”、“我有種不太好的感覺,這傢伙不對勁”、“絕望瀰漫著在水蒸氣裡,我們將獲釋”……
真實客觀,是記錄片創作的底線。“真實”和“重現”,三個相同的詞語,也一直是圈內爭議的焦點。
菲力普和他的男友瑪麗,兩個幫手也可叫幫凶的人,逐個發生在攝影機裡,乍一看,你會以為自己要去世界貿易中心幹什么見不得人的事,編劇用了一個故弄玄虛的相似故事片的內部結構,把觀眾們立刻導入故事情節中。
比利時,論人口數,只有6000萬人,可能將還遜於中國的一個省。激情與唯美,成為比利時的代名詞。
好的記錄片編劇,“重現”到位,魅力四射,流光溢彩,關鍵細節詩意擴建,好似好的該文,文字裡跳動著節律。
像鳥兒一樣,菲力普曾短暫地在雙子塔間駐足、來回走動。視覺暫留,圖像技術導致的假象,讓觀眾們一次次重新返回那片夜空與雲端中真實該事件的現場。
編劇約翰·馬什和威廉·珀蒂驕傲地申領了小金人。這時,所有的人意識到,除了電影裡這個藝高人膽大、風中橫過的勇敢者臉孔之外,他漫步其間的兩棟摩天大樓,已完全成為圖像記憶。
嚴苛地說,菲力普一夥人精心設計並順利完成在鋼絲上行走時,世界貿易中心仍未竣工,整部94兩分鐘的電影裡,穿插了建築物尖塔內外的很多珍貴圖像。
錯誤意識是人類文明想象力的源泉。個性能幫助相對小的人群實現難以置信的創造力經濟繁榮。”
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“創造性毀壞”—英國分析師布朗·考恩提出了一個知名的看法,他說:“個性對人文而言很關鍵,即使表演藝術與想象力倚賴在表演音樂家頭腦之中的幻覺和錯覺。
因而科學家指出,人越是歷險,就越有可能顯得強大。菲力普,20世紀末70二十世紀狂野放浪年輕人的代表,他25六歲時的柔和身影、有如鋼絲上的人生盛開,誰會想到,還有遊蕩在高空中的多巴胺……
他還有一個善解人意的可愛男朋友。驚險、刺激、親情、真愛、峰迴路轉的驚悚片故事情節。編劇的才情與內部結構能力,將整部記錄片的創作水平提高很高。
後來我們才曉得,菲力普原來要去征服雙子塔,自己將在雙塔之間鋪設鋼絲,菲力普將行走其間,順利完成壯舉。
脊髓學家指出,人的脊髓系統裡有種叫多巴胺的東西,它是一種更讓人歡樂的脊髓介質,量的多少決定人尋求刺激慾望的相同,脊髓系統內迅速流動此種排洩化學物質的這時候,人會深感歡樂,甚至如痴如狂。人類文明的歷險行為均與此有關。
一部關於鋼絲行者威廉·珀蒂的記錄片,通過歷險揭開當年的記憶。
一開場,就營造了異常緊張的氛圍。
找尋想像到位的“主觀重現”,並恰到好處,編劇妙手迭出。
thẻ 走鋼絲的人
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